階段
嬉皮士文化此外，搖滾樂藉助現代音響設備和燈光，造成一種夢幻般世界的效果，使人感到音樂不是來自舞台，而是發自人的五臟六腑，發自內心深處，使人感到一個新的“我”的存在。
“嬉皮士”崇拜的搖滾樂歌手是鮑勃·迪倫（BobDylan）。他的演唱充滿了吼叫和哀鳴。這些不帶學院味道的粗俗演唱手法，恰恰是離經叛道的“嬉皮士”所喜歡的。搖滾樂歌詞多是反戰、愛情、茫然或失望的內容，如“我無法得到滿足”（滾石樂團）、“媽媽，我不知為啥生活”（鮑勃·迪倫）。迪倫在《大雨將至》中唱到：
我要在大雨降臨之前回家去，
我要走進最密的黑森林深處，
那裡人丁繁眾，可都一貧如洗，
那裡毒彈充斥著他們的水域，
那裡山谷中的家園緊挨著潮濕骯髒的監獄，
那裡劊子手的面孔總是深藏不露，
那裡飢餓難忍，那裡靈魂被棄，
那裡黑是唯一的顏色，那裡無是唯一的數據……
比爾·格雷厄姆（BillGraham）是60年代搖滾樂的活躍分子，並親自創建了兩個搖滾樂團。他在談到對搖滾樂的看法時說道：甲殼蟲樂隊的歌詞令人深思。年輕人想擺脫眼前的現實，就用搖滾樂做工具。他們用搖滾樂對世界說：“我們能做獨立的人。這就是我們的生活方式，我們是革命者。……我們要消滅貧困、疾病和戰爭。”年輕人把對現實的不滿全部發泄在搖滾樂中。
毒品
濫用毒品並不是“嬉皮士”的首創。他們的前輩——50年代的“垮掉的一代”——就用吸大麻的方式表示過對現實的不滿。“嬉皮士”只不過是繼承了“垮掉的一代”的傳統，並有了新的發展，從吸大麻，到用海洛因，再到用迷幻藥（LSD）。1967年5月14日的<紐約時報雜誌>有這樣一段關於加州的海特－埃施勃里區的“嬉皮士”吸毒的描述：到處可以看到吸大麻的人。人們在邊道上吸，在點心店裡吸，坐在停著的車裡吸，或躺在金門公園的草地上吸。街上幾乎每一個20歲的人都是用毒者，不是吸大麻，就是吃迷幻藥，或兩者都用。
年輕人這樣大範圍地使用毒品，在美國歷史上還是空前的。這其中固然有年輕人離經叛道的心理在起作用，但是，還有一個不容忽視的客觀因素，即美國人從未像五六十年代這樣對藥品（英文的drug兼有“藥品”和“毒品”二意）的依賴程度如此之大。據一項調查結果表明，平均每個家庭的藥盒裡有多達30種藥品。人們已習慣地相信，只要得一種病，肯定會有一種專治這種病的藥。年輕人從小就懂得“藥物治療”（medication）是解決生活和心理問題的重要手段。加之，像大麻這樣的毒品隨處可以弄到（儘管販毒是犯法的），也是導致年輕人吸毒的一個主要因素。
然而，問題的關鍵不在於美國社會普遍對“藥物治療”的崇拜心理和隨處可以弄到大麻，因為除“嬉皮士”以外的任何年齡層和社會階層的人都可以受到上述因素的影響。導致“毒品文化”（DrugCulture）的出現是“嬉皮士”厭惡現實、幻想在毒品給予片刻的幻覺中得到安慰的反叛心理。他們受不了父輩一味追求物質成就的生活哲學。吸毒能使他們忘掉眼前的現實，進入一個“自由世界”。正如美國著名的幽默大師阿爾特·布赫瓦爾德（ArtBuchwald）說的那樣：“吸毒包涵著極大的反社會成份。”
1967年，一位“嬉皮士”對《紐約時報雜誌》記者談她的看法：
每個人都應吸毒，就連兒童也應如此。他們為什麼不能早一點兒覺醒，非要等到老呢？人類需要徹底的自由。上帝就在那裡。我們需要消滅虛偽、欺詐、謊騙，重新回到我們兒童時所具有的價值觀念的純潔中去
