威斯敏斯特大橋

威斯敏斯特大橋

野獸派畫家的藝術共性是色彩明朗,筆觸粗獷,不為舊的畫理所囿,大膽施彩,誇張造型,所以後來在人們的心中,"野獸"一詞,即指色彩與塗抹的特徵了。事實上,野獸派畫家從顏料管里擠出的原色,不是直接排列到畫布上的而是應自然本色來加以概括,使它更單純化,免去複雜的中間調子,不僅能引起觀者視網膜的振動感應,還表達了一種飽和的情緒,比點彩派的"科學"排列更富感染力。

作品信息

【名稱】威斯敏斯特大橋

【類別】油畫 、 名畫

【年代】作於1906年

【作者】安德烈·德朗

【規格】81×100厘米

【屬地】現藏巴黎羅浮宮

作家簡介

野獸派畫家的藝術共性是色彩明朗,筆觸粗獷,不為舊的畫理所囿,大膽施彩,誇張造型,所以後來在人們的心中,"野獸"一詞,即指色彩與塗抹的特徵了。事實上,野獸派畫家從顏料管里擠出的原色,不是直接排列到畫布上的而是應自然本色來加以概括,使它更單純化,免去複雜的中間調子,不僅能引起觀者視網膜的振動感應,還表達了一種飽和的情緒,比點彩派的"科學"排列更富感染力。從1899年始在卡里埃畫室認識馬蒂斯的安德烈·德朗,就是這樣一位感情充沛的野獸派畫家。

安德烈·德朗(1880.6~1954. 9)出生於巴黎附近的夏杜(Chatou),父親是當地一名糕點師,還是本地的市鎮會的評論員。德朗的中學生活是在維西納聖十字學校度過的,後因考試不及格離開了這所中學。在藝術上,他原是個維護法國傳統的現實主義畫家,他一直反對崇尚非具象繪畫的先鋒派,而投身野獸派的行列,受到馬蒂斯的鼓勵。最初他對凡·高、高更和塞尚也很讚賞,後又試驗過點彩派的技法,甚至還一度被畢卡索的立體主義所惑。讀德朗的所有作品,也會發覺他在探索中的不穩定性。這幅《威斯敏斯特大橋》,正是他時斷時續地追隨野獸派時期的代表作。

1906年3月,德朗在畫家沃拉爾(Vollard)的慫恿下來到倫敦,並在透納的海景畫激勵下,創作了一批風景畫,《威斯敏斯特大橋》是其中之一。畫面色彩都近於平塗,但明亮單純。他曾自我表白地說:“我們的目的是呈示愉悅,這種愉悅當然是來自我自身。”只是德朗的畫上的愉悅還不象馬蒂斯的畫那樣充分,他總是有所控制。他的天性是節制、內向和恬靜,還未脫盡學院派氣息。

德朗在接受立體主義影響的同時,還一度熱中於非洲藝術。當畢卡索與勃拉克在進行分析性立體主義時,他便毅然決然不再與畢卡索聯繫。《威斯敏斯特大橋》一畫上所流露出的矛盾心緒是比較明顯的,只有他的另一幅《倫敦橋》,才算是野獸派畫法中最有特色的作品。有些美術史家把這種彷徨歸因於他個人的財富和他那美滿的家庭。 晚期,德朗的作品更傾向於傳統,除了風景、靜物、肖像和裸體畫外,也從事裝飾畫。

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