人物資料
出/退場
初登場：霹靂震寰宇之刀龍傳說 第38集（2010年1月15日，登場於集境天機院中）
退場：霹靂震寰宇之兵甲龍痕 第30集(2010年9月23日，死於凱鏇侯)
武學
乾坤一掌定、陰陽一劍定、山為應·海為呼·天地共鑒·寰宇盡一式、九月揚日
人際關係
上司：聖帝
太君治義子女：求影十鋒(義子)
部署：刑無錯、照路明、戰龍紋、萬軍敵
政敵：燁世兵權、弒道侯
生平簡介
無漏玉衡太君治，集境三儀三司十二殿中的天機院主，個性相當溫和，被鴉魂稱為不適合的領導者，但萬古長空卻言這種人最容易讓他人為其賣命，素來與太陰司交好，統轄十二殿中的擎羊、陀螺、文華、武曲四殿，司職集境治安與警戒。
無漏玉衡·太君治在佛業雙身利用妖世浮屠衝破集境地層之後，太君治負起消滅妖世浮屠的任務，數次與陰端佛鬼周鏇，在關山聆月告知太君治突破妖世浮屠的方法之後，太君治欲找三名高手，分別是香獨秀、求影十鋒與千葉傳奇，但卻被內奸知悉太君治找尋外人協助，進而讓破軍府派出使者野俊飛雄將千葉
傳奇帶回破軍府，太君治又進入膠著……
萬分不得已的情況下，太君治上血鴉山，找殘宗副領鴉魂，欲尋其幫忙破妖世浮屠三處結界，在談論的過程中，牽扯出破軍府與天府院欲進攻苦境的野心，太陰司、天機院是阻擋破軍府最後的力量，苦苦勸說之下，鴉魂終於答應幫忙；而後，太君治以及香獨秀、求影十鋒、鴉魂四人闖入妖世浮屠，三人破除三角結界，關鍵之處的太君治卻意外敗於陰端佛鬼，就此功虧一簣。
而太君治商請鴉魂協助的事情竟也被破軍府知曉，身受重傷的太君治被使者一路拖行，卻在中途被鴉魂所救，處於血鴉山中的秘穴之中。
後經千葉傳奇遊說，與求影十鋒等人與苦境中人共同對抗火宅佛獄與死國，因白塵子的泄密，在與笑劍鈍、漠刀絕塵、求影十鋒聯合闖入火宅佛獄，欲將雅狄王遺書送至殺戮碎島的行動中，被凱鏇侯拂櫻齋主以“裂宇之玄”的極招打敗，重傷身亡。
主要事跡
●與素還真談話。要求素還真進入妖塔一探內中虛實，以證明他之清白，以及與集境合作之決心，後救素還真出險境；拒絕了素還真打通苦集兩境通道，共同對抗妖世浮屠的提議(注①)。(刀龍傳說 第38、39集)
●初會陰端佛鬼。交手之時，陰端佛鬼催動集境地力，生出水、火、風三座晶塔，太君治退走。之後，集四殿殿主共商應對之策。(龍戰八荒 第3、4集)
●與十鋒、香獨秀以及鴉魂，聯手攻打妖世浮屠。千葉傳奇因內奸告密被擒抓，太君治無奈轉而求助於殘宗副首領鴉魂，確定了最終人選。
●升任十鋒為擎羊殿代殿主。(龍戰八荒 第5集)
●親至蕪園請香獨秀幫忙，告知詳情，使其成為攻打晶塔其一的人選。(龍戰八荒 第5、8、12、13集)
●前往太陰司商榷，聆月祀嬛告知對付妖世浮屠之法。(龍戰八荒 第6、7集)
●請得千葉傳奇幫忙。以找尋長空、助千葉療傷為條件。(龍戰八荒 第11-13集)
●進攻前作戰略部署。(龍戰八荒 第12集)
●因千葉被擒，轉而求助殘宗副首鴉魂幫手。(龍戰八荒 第14、15集)
太君治●確定人選，全面進攻妖塔與晶界。晶界破，攻打佛鬼失利。(龍戰八荒
第15、16集)
●對抗佛域死國 因苦集聯盟12人出戰名單受千葉傳奇之邀出任領導人統領鴉魂、萬古長空等五人與苦境聯盟對抗火宅佛獄死國。(兵甲龍痕 第9、10集)
●亡於凱鏇侯。流出的鮮血，是滴滴慟心之淚。灑落大地，無聲悲嘆。(兵甲龍痕 第30集)
註：①一旦兩境通道打開，便順遂了破軍府從事跨境之戰的陰謀。太君治拒絕素還真的提議，是為防止這一情況發生，而這些集境內部鬥爭又不能對曾有過節的苦境人提說，實為不得已之苦衷。
登場記錄
| 刀龍傳說 | 38，39 |
| 龍戰八荒 | 3，4，5，6，7，8，10，11，12，13，14，15，16，17，18，22 |
| 兵甲龍痕 | 9，10，12，13，14，15，16，17，19，20，21，22，23，24，25，26，27，28，29，30 |
配樂
| 無漏玉衡(太君治角色曲) 曲/編曲：浩旭 收錄於《霹靂英雄音樂精選二十五》 重擊鼓聲中，伴隨男音聲揚，曲調慢慢傳出，有種沉重、無奈且悲傷的感覺在氛圍中渲染而出，如同太君治這樣的角色個性，肩負整個 集境 安危，又在各個勢力中角逐、力求公正無私這樣的精神卻在勢力爭鬥中淪為被犧牲的角色。 蒼茫千頃(太君治武戲曲) 曲/編曲：徐至正 收錄於《霹靂英雄音樂精選二十五》 樂曲以「降魔」一題創作，由女和聲後引入急促又沉重壓抑的鼓擊節奏，流動於簡單直率的鏇律線條，絲毫無止息，象徵著鎮壓邪魔的使命感與刻不容緩的肅殺景象，在快速與澎湃的曲音中渲染出戰鬥曲式的氣勢臨場感。 |  |
| 回首河山(太君治情境曲) 曲/編曲： 黃建秦 收錄於《霹靂震寰宇之龍戰八荒劇集原聲帶》 太君治情境曲是由黃建秦老師編寫。恬淡韻律呈現超逸意境。 運籌天機(天機院大殿場景曲) 曲/編曲：孫敬凡 收錄於《霹靂英雄音樂精選二十六》 此曲為天機院大殿量身訂作，最初只知道是用於某座大殿的場景，且需具備東方調性與莊嚴的氣勢，不過實際寫曲時並沒有選擇太多東方樂器，反而是以合成樂器當主鏇律鋪陳為主奏，籍以營造出東方飄逸的感覺。 |  |
