天秤[張晉燁導演電影]

《天秤》是由張晉燁導演，張雲龍，王韜，劉玉婷主演的一部愛情題材電影。 你離開了，世界就空了，在歲月的盡頭，我依然微笑著等你。

電影劇情

影片主人公王大喜，外出打工一年多後從省城回到家鄉探親，他的家鄉是一個閉塞落後的小縣城。大喜剛下長途汽車，就被警察宋瑞祥誤以為是小偷抓到了派出所。所長劉國慶聽大喜說明事情原委後，便讓他回家了。大喜回到家裡才得知，最疼他的爺爺早在一年前就已經去世了，親生母親生病住在醫院。這些突如其來的變故，把剛剛回家的大喜徹底弄蒙了。

兒時的夥伴丁亮趕來看他，兩人在小飯館整整聊了一夜。丁亮極力勸說大喜和自己一起出來做事，而大喜卻婉言謝絕了他的好意。心情複雜的王大喜來醫院探望母親，他從醫生那裡得知母親患的是絕症，需要儘快做手術才能保住性命。由於從小缺失母愛，內心的疼痛讓他對親情產生了冷漠。一次無意間在母親病房裡發現的秘密，終於使他放下了多年的怨恨，決定用實際行動報答母親：他要把腎捐給母親！

為了儘快籌集手術費用，他在澡堂子裡當過搓澡工，也在蓋房的工地上做過小工，甚至做過旅遊風景區的背水工。在旅遊風景區工作的過程中，他和送水工朝魯門成為了無話不說的好朋友。 朝魯門雖然高考落榜了，但他並不氣餒，利用一切能夠利用的時間，堅持拉馬頭琴和學習英語，立志要考上省藝術學院。他為理想積極向上的樂觀心態，使大喜內心深受震動。他希望自己也能做一個樂觀面對困難自強自立的人。

一次理髮時的小意外，大喜認識了在理髮店當學徒工的女孩余心田。大喜的風趣幽默讓余心田對他頗有好感，而她善解人意的性格和對大喜的關心，讓大喜心中也產生了一種莫名的情愫。相同的人生際遇，讓兩顆心在不知不覺中貼近了……

好朋友丁亮給大喜拿了一筆錢，想幫幫他。但大喜覺得這錢來路不正，再次謝絕了他的好意。丁亮沒說什麼，臨別時托大喜幫他保管一件東西，並一再說東西很重要！醫院突然打來電話，告知大喜，他母親需要儘快手術，否則將有生命危險。內心惆悵的大喜焦急萬分，救母心切的他想到去摸獎，沒想到竟然中了頭獎，得到一萬元的獎金。 當欣喜若狂的大喜拿著籌夠的錢趕到醫院時，母親卻永遠離開了他。傷心欲絕的他第一次嚎啕大哭起來，所有用意志搭建起來的堅強瞬間坍塌。

他去找余心田傾訴，理髮店老闆告訴大喜，余心田已經離開了理髮店，並留下一封信給他。信封里裝的是大喜送給她的一個發卡和一封簡訊，大喜的內心一片茫然，他的心情降到了冰點。

接下來發生的事情更讓大喜始料未及。警察宋瑞祥找到他，希望他能夠協助警方，調查一宗關於走私文物的案件，因為案件的嫌疑犯中有他的好朋友丁亮。站在情感和理智天秤的兩端，大喜陷入了深深地矛盾和痛苦之中。 他找到，盼望從他那裡找到答案。兩人坐在曾經工作過的旅遊區湖邊，面對著平靜的湖面，朝魯門拉響了馬頭琴，在悠揚的音樂聲中，大喜暗下決心：一定要幫助朋友，救贖自己。

天秤[張晉燁導演電影]

他找到宋瑞祥，把丁亮暫存在他那兒的東西交給了他，警方以此為突破口，一舉抓獲了這個走私團伙。理智終於戰勝了情感，友情得以升華。故事的結尾，大喜決定重新回到省城，自主創業。走之前他到監獄探望了丁亮：他希望丁亮能夠積極主動的交代問題，爭取政府的寬大處理，早日出來和他共同創業。在去往省城的長途汽車上，中途上車的一個人，讓他苦悶的心情瞬間舒展開來，他憨厚的笑了。

演職員表

演員表

角色	演員	備註
張雲龍	丁亮
王韜	王大喜
劉玉婷	余心田

職員表

導演	張晉燁
編劇	張晉燁

影片段預告絮

導演闡述

1、關於主題電影是一門綜合的藝術，它是通過視聽語言來支撐故事的發展和人物性格的走向的。我們這部電影既沒有打鬥場面，也沒有異國情調，更沒有發生驚險刺激的場面。影片是以人物塑造和性格取勝的。關鍵是要把語言用的好，要符合人物的個性色彩，要說“人話”，要聽起來順耳。影片將會用到一些心聲處理和一些獨白的東西，這樣有利於揭示人物的心裡活動，展示一種新的生活狀態。力圖讓觀眾“相信”影片中的一些故事，一些人物就是發生在我們的身邊，感覺和我們每一個人都有著千絲萬縷的聯繫。整個環境,人物，對話，動作的處理和表演的樸實，使人感到真實親切耳目一新。恰當的細節處理也是整部影片對人物不能直接用動作，形體，語言傳達信息，表露感情的補充，讓影片在表現上呈現出一種立體感。使觀眾透過影片中的事件，矛盾，細節，命運折射出社會生活，家庭生活的另一個側面來。從而能夠喚起人們一些久違的新鮮感，敲打一下人們麻痹的神經，引起人們的警覺和醒悟。影片中主人公的艱辛終端的心裡旅程和對世界，對人生，對親情，對真善美的深刻感悟，是我們著力刻畫的主題。我們的故事和敘事，力求坦誠和尖銳，畫面要有份量，思想要有深度，最重要的是讓觀眾看後能夠引人思考，令人聯想和回味。

2、關於攝影影片的整體影像風格，是以“寫實”為主。“寫實”並不是“紀實”和純粹的“記錄”。攝影機的拍攝要關注演員各種各樣的細節，利用一些長鏡頭和靜止畫面來使影片更具衝擊力。導演的意圖，攝影意圖最終並不是玩攝影技巧，玩花里胡哨的畫面形式感。創作想法，風格，思維，要藏而不漏，要簡單要大氣，這是我一貫的美學觀點和美學立場。時空關係要明確，有些大場面我可能只用一個鏡頭來表現，而有些人物內心戲的處理，我會及盡之能事把它拍美拍好。最終達到樸實有力，靜河深流。

3、關於色彩美術，場景，道具的整體風格我要求要生活化，不做作不刻意雕琢。為了拍攝的考慮整體色彩要以淡雅中性為主。房間的牆壁要有生活的痕跡，客廳桌面上鋪的布要造型簡單注重質感。整部影片以實景為主，一些例如檯燈一類的小道具也要有生活的痕跡。比如醫院場景的布置要簡單，白吊子，有陽光的病房窗外可以看到綠樹。室內戲要注意燈光的運用，要多用自然光，對人物場景要稍加修飾光。服裝是人物重要的視覺元素，在我們這部電影中對演員服裝的設計要自然得體，既有生活化也要有個性，力求演員整體色彩基調樸素不張揚，有品位。

4、關於聲音和音樂影片是同期立體聲，聲音的總體處理風格是自然，清晰，紀實將畫面與音樂並列成對位或對立。音樂更多的是要表達心聲，在主要音樂的劃分上整部影片將劃分為背景音樂和釋意音樂。我們在影片中將會有一首主要的樂曲貫穿影片故事的始終（以民族音樂為主）要體現出它的地域性。注重旋律的豐富深沉和激情讓人產生感想和反思。我們也會選擇一些無伴奏的單一的女生哼鳴和有宗教意味的女生和音的伴唱，悠揚，深遠，空靈。也可以根據主要的音樂來變奏一些輔助性的音樂，節奏要優美，舒緩，深情。