![大路[1934年版中國電影]](/img/b/c21/nBnauM3XzUDO0MzM0kjMwUzN1UTM1QDN5MjM5ADMwAjMwUzL5IzL3UzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmL0E2LvoDc0RHa.jpg "大路[1934年版中國電影]")
劇情簡介
二十年前，金哥的母親死在逃荒路上。臨死時，她將懷裡的兒子交給丈夫，拼著最後一口氣說：“快抱著孩子去吧，找路，只有向前。”
二十年後，金哥長大，他與沉默剛毅的老張，率直憨厚的章大，千靈百怪的韓小六子，年輕有為的小羅，聰明而有學問的鄭君等五個青年朋友,不甘在城市裡受欺侮剝削，同到內地築路工程隊，參加修築一條重要的軍用公路。公路修築到一處險要地段，金哥等人就 在村口丁福記飯鋪包飯，與飯鋪丁老闆之女丁香和投靠丁老闆的江湖女藝人茉莉結下友誼。軍事形勢日趨緊張 ，築路工人和士兵晝夜不停，合力施工。敵人鑒於這條公路對侵略政策不利，暗中指使漢奸進行破壞。漢奸邀請金哥等六工人赴宴，席間，以謊言 籠絡不成，用金錢收買，又不成，遂 囚六人於地下室。丁香和茉莉因金哥 等久去不回，懷疑出事，翌日以替漢奸燒菜為名，進入漢奸住宅，用計救出金哥等人。老張因掩護同伴脫險， 在與爪牙搏鬥時犧牲。
金哥回村後，當地駐軍聞報，及時懲治了這伙漢奸。公路修通後，敵機突然來襲。金哥等人奮起保護公路，與敵機進行鬥爭，最後與茉莉一起壯烈犧牲。前方戰事又起，後援部隊從新修公路開赴前線。這時，唯一倖存下來的丁香，目送飛駛而去的軍車，仿佛看到金哥等六青年仍在合力拉著鐵滾前進，天空中也隱約響起築路工人的《大路歌》聲。
演職員表
演員表
| 角色 | 演員 | 備註 |
| 金焰 | 金 哥 | |
| 陳燕燕 | 丁 香 | |
| 黎莉莉 | 茉 莉 | |
| 羅朋 | 小 羅 | |
| 劉繼群 | 丁老闆 | |
| 韓蘭根 | 韓小六子 | |
| 章志直 | 章 大 | |
| 張翼 | 老 張 | |
| 鄭君里 | 鄭 君 |
職員表
導演 Director
孫瑜Yu Sun
編劇 Writer
孫瑜 Yu Sun
攝影 Cinematography
洪偉烈 Weilie Hong
影片賞析
左翼國防電影的代表作，或者中國無聲電影藝術的最成熟的作品之一，這是這部《大路》名垂青史的兩個堂皇的理由。但是假如你跟我一樣，認為對於電影來說技術和藝術同樣重要，70年的時代風塵總會在膠片上留下一些印記的話，那么作為經典的《大路》也許不會給你帶來賞心悅目的觀影體驗。
不過賞心悅目從來不是古今中外所有經典追求的唯一目標，“大路”上張揚起的風沙，那幫雄性動物身體上蜜汁樣的汗水，投影在那個時代，就是最原始的力量，就是胡虜未破何以家為的煽動性。這樣一個故事有死亡，有愛情，有仇恨，再加上孫瑜導演靈動的執導風格，當年一定打動了不少熱血青年，立志保家衛國。然而借用一首也叫《大路》的香港流行曲的歌詞，“大路齊闊步，我另有思慕，偷偷看一眼，那角落裡有窄路，暗暗曲折，幽幽詭秘”。
影片誕生的上世紀三十年代，正是西方性解放開始發軔的一刻，銀幕上肉彈明星嶄露頭角，銀幕下同性戀一度成為風尚，當然，無論在銀幕上下，女子都開始大聲說話。以當時中西文化交流之盛，這樣的風潮至少會對上海這樣的城市有所影響。這部《大路》便是個證據。
首先是影片中滿目皆是的赤裸上身的男性形象，金焰、張翼、鄭君里等當時最當紅的男星都赤膊上陣，近景中“影帝”金焰健美的胸腹肌肉被攝影師精心塑造成流汗的青銅雕塑。這樣的場景在同期的電影中非常罕見，不過尚能被解讀為對男性/進步力量的張揚，而另一幕即使放在今天的中國影壇也會驚世駭俗，這一幕中一幫男主角全身赤裸地在河中洗澡，兩位女主角在岸上與他們調笑，男性神情緊張，而女性的言語相當有進攻性。
不過最為匪夷所思的一幕還不是發生在女性和男性之間，而是由黎莉莉和陳燕燕兩位女演員攜手演出。身材健美的黎莉莉向來扮演成熟嬌媚女子，而陳燕燕當時是“小家碧玉”型演員，飯鋪後屋之中，黎抱起陳，兩人相偎依在躺椅上躺下，之後長達數分鐘的時間內，鏡頭不斷表現兩人的親昵，包括親吻、撫摸等動作，而如果你以為導演是在拍一段同性感情的話，兩人間的對白又是在談論他們的築路工朋友，跟肢體動作毫無聯繫。
當時上海的雜誌上已經有了關於同性戀的八卦，同性愛的概念在當時是存在的，那么這兩位女星的親密接觸到底代表著什麼呢？是未意識到嫌疑而不去避免，還是刻意迎合？迄今為止未見有任何關於《大路》的研究論述到這一點。
更神秘的是，有位台灣學者在論及這段戲時，提到黎莉莉的一句台詞“你這邊鼓鼓的，還說不想男人？”這句台詞和角色的動作頗相般配，然而在我看到的影碟中並沒有這樣的台詞，莫非《大路》並不止一個版本？不知這是否又是一段影史公案。(作者：牛文怡)
專家評點：性別視角的成功換位
這部影片是非常大膽的一次嘗試，描寫男性赤膊，通過女性的眼光觀察男性，是一次性別視角的換位。對男性之間兄弟情誼、同生共死的“抗惡”氣節的表現完美體現了中國傳統男性價值觀念和倫理觀念。
影片中關於兩種愛情的描寫是另一亮點，小羅和丁香的愛情澄澈歡暢，明快活潑的格調將一對少男少女的朦朧情懷詮釋得聲情並貌；另一種是金哥與茉莉的愛情含蓄內斂，互相之間沒有直接的表達，他們直到生命危急時刻才用最後的牽手做了內心深重的表白。
另外影片利用蒙太奇達到了很好的表現效果，許多鏡頭都成為了電影史中的經典鏡頭。演員的出色發揮使得那種樸素、自然、生活化的表演與流暢的鏡頭組接、豐富的構圖以及充滿生活質感的場景融為一體。(評點：陳山采寫：張悅)
導演信息
人物：頭戴“詩人”桂冠的導演電影科班“海歸”第一人
孫瑜生於重慶，自幼受到良好的家學薰陶，父親是一位頗具才學的前清舉人，年少時隨研究歷史的父親游遍名山大川，見多識廣。1914年孫瑜入南開中學，與少年周恩來曾同學四年，當時周恩來在學校編演《一圓錢》進步話劇，孫瑜對他佩服得五體投地。在清華大學文學系就讀時，孫瑜開始迷戀上電影。1923年他赴美留學，先在威斯康星大學研習文學戲劇，學位論文是《論英譯李白詩歌》，後又在哥倫比亞大學攻讀電影編劇和導演，在紐約攝影學院學習電影攝影、洗印和剪接。
1926年孫瑜學成回國，作為中國在西方系統學習過戲劇電影的第一人，他於1927年被長城公司聘為編導，進入影界。
由武俠片開始創作路
孫瑜的處女作是1928年為“長城”拍攝的《漁叉怪傑》，描寫了兩個漁民的生死之交，隨後孫瑜轉入“民新”，編導了另一部武俠片《風流劍客》，在武俠片風靡的年代裡，有著自己的敘事理想的孫瑜拍攝的這兩部影片卻“悲壯孤高”、清新脫俗。
“聯華”成立之後，孫瑜的導演才能得到了展現的機會，“聯華”成立之初的兩部賣座影片《故都春夢》和《野草閒花》均出自孫瑜之手。自1933年起他所編導的《小玩意》、《體育皇后》尤其是《大路》，寫下了中國電影史上的光輝一頁。抗戰時期他還拍攝過一部反映空軍生活的電影《長空萬里》。
接受 “詩人”的桂冠
在同期電影創作中現實主義風格居絕對主導地位的情況下，孫瑜影片中浪漫的詩情獨樹一幟。
對於自己這一創作特色，孫瑜在寫於1934年的《我可以接受這“詩人的桂冠”嗎》一文中做過闡釋：“假如那是一頂老是仰著頭對著天空，閉著眼睛唱著‘花呀’‘月呀’‘愛人呀’來欺騙自己，麻醉別人的所謂‘愛美詩人’的桂冠，我是一定不敢領受的。但是，假如那一項桂冠是預備賜給一個‘理想詩人’的，他的眼睛是睜著的，朝前的，所謂他的詩——影片——是充滿朝氣，不避艱苦，不怕謾罵，一心把向上的精神向頹廢的受苦的人們心裡灌輸，……我是極盼望那一頂‘詩人的桂冠’，願意永遠地愛護它！”
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大路[1934年版中國電影]