作品原文
夜遊宮·宮詞
獨夜寒侵翠被。奈幽夢、不成還起。欲寫新愁淚濺紙。憶承恩，嘆餘生，今至此。
蔌蔌燈花墜。問此際、報人何事。咫尺長門過萬里。恨君心，似危欄，難久倚。
注釋譯文
詞句注釋
夜遊宮：詞牌名。《清真集》入“般涉調”。雙調五十七字，前後片各四仄韻。
翠被：繡有翡翠紋飾的被子。
承恩：指嬪妃或宮女受到皇帝的寵愛和信任。
蔌蔌（sù）：紛紛落下的樣子。
“咫尺”句：漢武帝的皇后陳阿嬌，先得寵幸，後失寵，被幽閉在長門宮。咫尺：形容距離很近。咫，古代指八寸的長度。
君心：君王的心意。
危欄：高樓上的欄桿。
1.夜遊宮：詞牌名。《清真集》入“般涉調”。雙調五十七字，前後片各四仄韻。
2.翠被：繡有翡翠紋飾的被子。
3.承恩：指嬪妃或宮女受到皇帝的寵愛和信任。
4.蔌蔌（sù）：紛紛落下的樣子。
5.“咫尺”句：漢武帝的皇后陳阿嬌，先得寵幸，後失寵，被幽閉在長門宮。咫尺：形容距離很近。咫，古代指八寸的長度。
6.君心：君王的心意。
7.危欄：高樓上的欄桿。
白話譯文
獨對夜晚，寒氣襲人錦被冰冷。無奈好夢難成，披衣又起身。想寫內心新愁與舊歡，誰知淚灑滿錦紙。痛憶當年受寵恩愛深，感嘆我今後怎安排餘生，冷遇和受困，積久直到現在。
燈花紛紛掉落化成灰燼，不由我納悶：獨處冷宮你還報什麼喜訊？長門宮緊挨君王身，可仿佛隔著千萬里路程。可恨呵可恨!朝三暮四君王心，就像高處的欄桿，很難去長久依傍、長久靠穩！
創作背景
這首詞寄慨君臣遇合，蓋有慨於王炎被廢而作。當作於乾道九年（1173年），乃詞人借宮人的被廢來慨嘆王炎的君臣遇合之不終而寫。
作品鑑賞
文學賞析
這首詞的開頭，寫一個幽居冷宮的女子在無情的寒夜中不能入眠。起筆一個“獨”字，就令人深有索寞之感，接著“夜”、“寒”、 “侵”、 “幽”等字，進一步層層渲染，全詞籠罩入一種陰暗淒清的氛圍之中。這裡面既有秋冬時節外在的氣候之寒，更有女主人公心頭的一股內在之寒。寒本不是可捉摸運動之物，然而在她的感受中，這寒竟是節節“侵”入。 “春秋代序，陰陽慘舒。物色之動，心亦搖焉。”（《文心雕龍·物色》）這漫漫寒夜，令愁苦之人更難承受那一份心底的折磨，因那內心的寒冷，原不是任何錦衾翠被所能遮蔽。
夢境本是逃避這內心寒冷的最佳去處。亡國皇帝李煜便在“昨夜夢魂中”回到舊時上苑。車如流水馬如龍”的失去的天堂（《望江南》），嘗到幾分“夢裡不知身是客”（《浪淘沙令》）的歡欣。然而陸游筆下的女子，卻連這一個暫時的解脫也不可得，她輾轉反側，欲夢不成，無奈只得推枕起身。
以上兩句，雖只就女主人公難寐的情狀寫來，不著愁字，但她那孤寂淒黯之情已溢於言外，這本是一般婉約詞家所講究的含蓄之筆，然而作者卻不止於此，他究竟還有著實在“含蓄”不下的滿腔不平，因此在下一句直接點明“新愁”。所以言“新”，則是暗示原積澱著舊怨，層層交織，可以想像到她蒙受的長期精神折磨。大抵人們“意有所鬱結”，不得排遣之時，往往訴諸筆墨，“退而論書策，以舒其憤”（司馬遷《報任少卿書》）把這滿腔愁情寫下來，撫摸、吟詠自己的傷痛，未嘗不是自我慰藉之途。詞中女子的形象，正是作者自己的形象；那悲愁的感情，也正是作者自己的感情。當她提筆欲寫之時，眼淚奪眶而出。一個“濺”字，使那淚花飛迸的動感很強烈，顯得胸中的鬱積已不可壓抑，以下三句，便是以噴薄而出的直接傾訴來“舒其憤”了。
“憶承恩，嘆餘生”，是一個高度概括的尖銳對比，折射出君心變幻的無情寒光。回首往日一度受寵的“得志”經歷，眼下這一派冷落更難以承受。陸游在《長門怨》中，有“早知獲譴速，悔不承恩遲”之句，都是在這種今昔對比中，流露出對朝廷深深失望的情緒。既言“餘生”，即是自知再無。承恩”之望，將在“今至此”的境況中耗竭生命，而這是令人寒心而又無可奈何的境況。女主人公全部不欲細說也無從細說的痛苦不幸，都充分凝聚進一個“此”字，形成深厚的感情容量。
整個上片，以“愁”為中心，由動態描寫轉入內心獨自，各句之間承上啟下，環環相生，構成一條相當清晰的情節脈絡，細緻綿密而又真切動人地伸向女主人公——也是作者本人那痛苦的深層心理中。
下片起句猶如電影的一個特寫鏡頭，將一盞爆裂燈花的油燈推至讀者眼前。作者從房中諸物里單提出燈花作轉，是頗具匠心的。在女主人公悲切朦朧的淚眼看來，這昏黑空房裡陪伴著自己的，自然只有這飄忽不定、若明若暗的一盞殘燈了。古人迷信，以為燈花可以報喜，猶如所謂“喜鵲叫，喜事到”一樣。這類寄寓天真美好願望的民間傳說，常被寫進一些描寫閨情的詩詞中。如馮延已的一首宮詞《謁金門》，最後兩句便是“終日望君君不至，舉頭聞鵲喜”，給愁悶的女主人公留下一絲淡淡的歡樂，一線模糊的希望。然而陸游詞中的燈花出現在那寂寞幽微之中，實在只使那悲劇氣氛更見深濃，在女主人公看來不啻是對自己命運的嘲弄， “問此際報人何事”是一個憤然反詰，形成感情的激化：她知道自己的“餘生”中不會再有什麼喜事可報，愁情由此轉為絕望的憤怨。以下借用漢代陳皇后失寵的“長門”典故，說明封建宮庭中一旦色衰愛弛，就與皇帝咫尺之間遠如天壤之隔的冷酷現實，默默囚死深宮，是失寵妃嬪自古以來不可擺脫的命運。對自己“餘生”的清醒認識使女主人公不存任何“望君”的幻想，心中迸濺出熾烈的火花：“恨君心，似危欄，難久倚！”這是大膽而決絕的控訴，飽和著千百年來無數後宮怨女的血淚，迴蕩著她們潛在的不願當皇帝的玩物、不甘受封建皇權奴役的心聲。
整個下片，以“恨”為中心，由一句景物（燈花）描寫提起，再轉入內心獨自，層層遞進，將感情推向最後的高潮。
這首詞在內容上的特色，是怨恨之情對“君”而發，毫不遮掩含糊。一般文人詩詞自傷不遇，多蹈襲《離騷》“眾女忌余之蛾眉”，繞開了“君”走，以全“怨而不怒”的詩教。即使如辛棄疾的《摸魚兒》（“更能消幾番風雨”）也只說“長門事，準擬佳期又誤，蛾眉曾有人妒”。陸游對排擠抗戰力量的投降派自是深惡痛絕，《長信宮詞》中就有“讒言乘之兮罪釁日彰”之語，但這首宮詞卻不提“眾女”，只恨“君心”，對變幻反覆、險惡難測的封建君主提出了抗議，哀怨之中，頗顯“怒”意。當然，對南宋朝廷一片赤誠的陸游並不可能突破“忠君愛國”的封建意識的框架，但這首詞確又表現出他感情強烈、自由不羈的性格特徵。
與內容相聯繫，這首詞在手法上的一大特色，就是突出心理描寫，明白直露，一瀉無餘。一般抒情詩詞之作，多是先景後情，追求一種情景交融、含蓄蘊藉之致。特別是宮怨詩詞，因為涉及帝王后宮隱私，更是極盡纏綿婉轉、深微不露。而這首詞卻幾乎不作景物描寫，只貫以內心獨自式的直接抒情。就這首《夜遊宮》而論，那悲愴的激情，奔涌而出，自始至終震顫著詩人那一顆痛楚的心靈，唯其直率外露，並不隔一層曲折景物的薄紗，才更具一種獨特的感人力量，又不必拘以含蓄一格而求之。
名家點評
明代文學家卓人月《古今詞統》卷八：戒心之語。
作者簡介
陸游（1125-1210），字務觀，號放翁，祖籍越州山陰（今浙江紹興）。陸游是堅定的抗金派，因而在仕途上不斷遭受頑固守舊派的污衊與打擊。中年後入蜀，任蜀帥范成大的參議官。雖未實現其破敵復國之心愿，但中年時期的軍旅生活為他的詩詞創作積累了大量素材。晚年後，陸游閒居山陰老家，臨終之時依然惦念國家的統一。其一生筆耕不輟，今有九千三百餘首詩詞傳世，輯為《劍南詩稿》，有文集《渭南文集》《老學庵筆記》等。
