畫作內容
墨蘭卷圖中左側有作者自題詩曰：“六月湘衡暑氣蒸，幽香一噴冰人清，曾將移入浙四種，一歲才華一兩莖：彝齋趙子固仍賦：”鈐一印：款字行書少嫩，應是作者早年之筆。
藝術鑑賞
墨蘭是趙孟堅善畫的題材，因為蘭有一種特異風格，品性堅韌，四季常綠，在惡劣的環境下也能生存，風霜凜冽，春寒料峭，依然含苞待放，香氣飄逸、從趙孟堅的身世來看，他雖是宋太祖十一世孫，但他與南宋時期的皇室關係疏遠，南渡後家境清寒，他嘗自述當時，“食薺不雲腸苦，負薪每白行吟?”這段經歷對他後來為官從政時追求清高絕俗的境界很有關係?他作畫追求士大夫、義人畫風格：《松齋梅譜》認為他：“善作梅花，得逃禪，石室之緒餘，水仙尤奇，世爭貴重：識者又以蘭蕙之筆為絕觀-”由此可知將畫蘭成就列在梅花、水仙之上。
畫中兩簇蘭花處於畫幅中央，生於草地上，蘭花盛廾，柔嫩的蘭葉以放射狀向二個方位舒展，兩邊的長葉梢斜伸出畫外，中間的長葉挺立而出畫外，占據了紙外的牢間，畫面的布置不因蘭葉的細長而感稀鬆，也不囚稀鬆而雜亂無章，在布局』：清逸、疏朗，均衡有致。花葉多的左邊，花朵少，花葉少的右邊，花朵多、花朵集中在根莖部，根莖處又有小草作襯托，使蘭葉更顯疏秀飄逸。兩簇蘭花在畫面上居中而不對稱，一點兒沒有工整滯呆之感。作者畫蘭當作書，有淡墨一筆點劃，流利俊爽，開後世墨蘭法門，圖中畫蘭，運筆柔剛相兼，既要筆畫的強勁性，又要在帶筆中轉折有柔性。畫家一筆畫蘭葉，蘭葉柔美舒展，清雅俊爽，墨色隨中、側鋒筆轉換而發生濃淡變化-淡墨畫花辦，重墨點蕊：全幅筆法流利柔韌，筆意連綿，氣脈不斷，色澤簡淡自然；川墨時有乾有濕，有濃有淡，以水墨勝著色：止是作者畫墨蘭的絕觀之處：蘭口卜的飄逸之狀，全在作者的用筆，起筆處拖鋒人手，中段流利而富有彈性，叫寸肖處作垮轉之勢，這樣的蘭葉就能表現出隨風舞動，清秀柔美的情采，而且在用筆中一氣呵成，巧妙地運用中側鋒的變換，一筆下來有寬有窄，表現出了長葉的正側翻轉，提筆兼備，能使墨色有十有濕表現出葉、根、梢的老嫩變化，有濃有淡，可表現蘭口十的陰陽向背-一筆之中用力用墨變化無窮，含蓄豐富，極為驚嘆。花辦的墨色變化亦很含蓄，筆筆飽滿，與葉莖形成鮮明的色質對比。作者在畫蘭上用筆用墨如此自由灑脫，表明了作者的功力和學養，筆意連綿，氣脈不斷。也可以從題畫中看出其人品的清高超脫-此畫無款印，圖卷右邊有顧敬題詩。後幅有文徵明、袁伯長、黃彥實等七家題汜-鑑藏印行“蕉林鑑定”、“式古堂”，“安儀周家藏”等-曾經明人文徵明，清人安岐收藏。
作者簡介
趙孟堅(1199—1264，一作1199—1267)，南宋畫家。字子固，號彝齋居士．海鹽(今屬浙江)人。晚年隱居秀州(今浙江嘉興)廣陳鎮，宗室，系出安定郡王，太祖十一世孫。理宗寶慶二年(1226)進士，曾為湖州掾，人轉運司幕，知諸暨縣，嗣為御史所劾，罷歸；後曾在賈似道處作幕僚。能詩，善書法，工畫水墨梅、蘭、竹、石，取法揚無咎；尤精白描水仙，筆致細勁挺秀。趙孟煩評他：“所作墨花，於紛披側塞中而就條理，亦一難也。”為人修雅博識，人比之米芾。有時東西遊適，舟中僅留一榻憇息之地，余皆所挾雅玩之物，意列吟弄，至忘寢食，岸人知為趙子固書畫船。嘗得姜白石所藏定武本楔帖，夜泛風起，舟不能用，他手持禊帖，立淺水中，對人說：“蘭亭在此，余不足問。”因題於卷首：“性命可輕，至寶是保。”傳世作品有《白描水仙圖》卷、《墨蘭圖》、《歲寒三友圖》冊頁等。
