墨竹畫

墨竹畫，即用毛筆蘸墨畫的竹子，相傳始於唐代畫聖吳道子，也有說始於五代郭崇韜之妻李氏。墨竹畫因其用筆遒勁、節氣高尚，一直以來都受到歷代文人雅士的推崇，文同、鄭板橋等皆是畫墨竹的名家。

墨竹畫在唐代就非常有名，到了宋代已經成為獨立畫科，至元代則大為盛行開來。《宣和畫譜》在“墨竹敘論”中說：有以淡墨揮掃，整整斜斜，不專於形似，而獨得於象外者，往往不出於畫史，而多出於詞人墨卿之所作。創作一幅墨竹畫，是文人雅事，托物言志，借景抒情，往往與山石不分家，“咬定青山不放鬆，立根原在破岩中。 千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風”。半生畫竹，一生畫蘭，竹早已經成為廣大國畫家普遍鍾愛的題材和人格的載體。正所謂“畫到白頭難畫竹”，墨竹的用筆難度是非常高的，不通書法、不出筆力則根本無法駕馭。墨竹畫也最能反映中國傳統的陰陽學說，虛實相生，有無相成，於留白處生奇觀。墨竹畫的取景通常是在高處的山坡上向下前方看，這是因為畫家須要以此表達自己雖處高位而愛民如子、一視同仁的情操。畫出來的竹，以深墨為面，淡墨為背，筆筆遒勁，如錐畫沙、印印泥，迎風而動，流露節氣。

竹是歲寒三友之一、四君子之首，墨竹畫的歷史地位是不可置疑的。它寄託了太多文人雅士的高尚情懷，是東方文明的重要非物質文化遺產。

——摘自國畫網黃達建《談墨竹》