劇情簡介
影片講述了圖西·盧皮的傳奇一生。從他在威爾斯度過的童年時代直到長大成人後在世界各地的冒險經歷。圖西·盧皮是格林納威幻想出來的人物，代表著其自我的另一面。“這可以說是一部囚犯的自傳。或許我們都是某種東西的囚犯－－愛，金錢，性，名譽，信仰，權力，野心，貪婪，債務，工作，花園，狗，火車時刻表，房產抵押，也許僅僅就是雜貨帳單。因此大部分監獄不是帶鐵窗和牢門的房間 。”
演職員表
演員表
| 角色 | 演員 | 備註 |
| JJ·菲爾德 | Tulse Luper/Floris Creps | |
| 斯蒂文·麥金托什 | Gunther Zeloty | |
| 斯科特·威廉斯 | Percy Hockmeister | |
| 湯姆·鮑爾 | Tom Fender | |
| 伊莎貝拉·羅西里尼 | Mme. Moitessier | |
| 卡洛琳·達芙娜 | - | |
| 維多利亞·阿布里爾 | - | |
| 凱西·貝茨 | - | |
| 弗蘭卡·波騰特 | - | |
| 文森特·加諾 | - | |
| 威廉·赫特 | - | |
| 麥當娜 | - | |
| 斯汀 | - |
職員表
| 導演 | 彼得·格林納威 |
| 編劇 | 彼得·格林納威 |
幕後製作
《圖西·盧皮的手提箱》《圖西·盧皮的手提箱》·本片光是合拍國家就有英國、義大利、西班牙、匈牙利、荷蘭、俄羅斯和盧森堡七個國家。
·電影部分用高解析度DV拍攝，旨在“超越賽璐珞電影膠片”，通過電影以外的幾種媒介的組合與觀眾建立起與傳統觀影方式不同的互動關係。
·格林納威聲稱這三部長片的結尾都會有這樣的字樣：“待續……”，即這個故事會得到不斷的擴充和發展，會有很多不同版本和續集。而在介紹完92個手提箱之後，格林納威還計畫製作92張DVD，並想通過這個試驗徹底改變這個時代電影的面貌。
格林納威以嶄新的方式——3部電影、1套電視劇、數張CD-ROM和DVD、書籍以及為期四年的網路藝術活動全面體現其“電影已死”論斷的一次嘗試，並一如既往地充滿著智慧的隱喻與迷宮般的象徵。
每次電影一推出都引起爭議的英國怪誕導演彼得·格林納威於2003年坎城電影節上推出的《圖西·盧皮的手提箱》，早在1991年就有評論家評論格林納威是個“文化多元主義者，胃口很大”，而在這次長達18個小時的《圖西·盧皮的手提箱》中，電影只是這一龐大規劃中的一小部分。由於格林納威試圖超越電影膠片的藝術實踐，通過採用與電影相關的幾種電子媒介的組合與觀眾建立更靈活多樣的互動關係，因此這個雄心勃勃的三部曲計畫便成為涵蓋多種媒介的百科全書。除了三部各為時120分鐘的影片外，《圖西·盧皮的手提箱》還包括16集30分鐘的電視連續影集、書籍、展覽、DVD、CD-ROM以及為期4年的Web sites網路藝術計畫。
如果由主流電影人來處理這部電影中的內容，那么這部電影記錄的多半將是一個年輕人進行環球旅行以增加生活經驗的冒險故事；而到了格林納威的手上，它則變成了一個由鬆散的情節串聯起來的鬆散電影，講述了一個藝術家內心的旅行風景，並藉由真實與虛幻的穿梭觸及人類歷史的大坐標，圖西·盧皮其實就是格林納威的真實自我化身。而記錄了圖西·盧皮的秘密、發現和成就的92個行李箱(代表的是鈾原子的92個分子單位，而《圖西·盧皮的手提箱》正是以1928年人類開始認識鈾這种放射性物質到1989年柏林圍牆倒塌的60年斷代史為背景的)成為貫穿整部電影的支配。這92個箱子裝載著人類的歷史和命運，當行李箱逐一被發現、打開時，也代表著命運與歷史的重複或者是可以再檢討並重新詮釋。
格林納威早在十幾年前即作手準備這個難以置信的龐大計畫，並於2002年籌募到第一筆資金進行影片的拍攝工作。迄今為止，格林納威已拍攝了十餘部電影，但只有兩部(《畫師的契約》，還有一部是《廚師、大盜、他的妻子和她的情人》 )獲得了商業上的成功。而這部晦澀的《圖西·盧皮的手提箱》顯然不太可能獲得商業上的成功，但對於格林納威而言這似乎並不重要。
《圖西·盧皮的手提箱》《圖西·盧皮的手提箱》“電影已死”
格林納威一直在為確立電影的獨立本體地位而創作。作為一個保持探索狀態的導演，任何新的技術與媒介對他而言都是一個新的可能，當高清晰度數碼攝像機出現與網際網路普及之後，彼得·格林納威即宣判了傳統意義上的電影的死亡。
在2003年的威尼斯電影節上，格林納威發出了驚人的“電影已死”之語，並說“35毫米膠片是一種陳腐模式，我本人決定不再使用賽璐珞膠片”，現今的電影工業已產生太多重複且可笑的玩意兒，他不願跟著和稀泥，並“要將精力投注在新媒體藝術令人神往的後電子革命中”。
格林納威聲稱CD-ROM、DVD、網際網路已徹底改變了人們被動觀影的習慣，舊的載體和以敘事為主的傳統電影已不適應新的互動式的需求，勢必遭到淘汰。藝術的形式應該能被本身駕馭自如，不受外力控制，且創造出具有無限延展性的原始影像。“電影是一種較差的敘事手段。”格林納威毫不客氣地說，“如果想講故事，不如去寫小說更容易成功。”
而新的科技網路藝術正可以將格林納威的計畫逐步實現，且表現出更多的電影中無法創造出的另一虛幻空間，《圖西·盧皮的手提箱》正需要這些媒介來邀請觀眾的參與，從而培養新的觀眾群。格林納威將所有的情節(電影無法表現的)放在網路上，網路搜尋者可盡情發掘圖西·盧皮的生平事跡，同時92個行李箱也可以通過CD-ROM隨心所欲地一一打開、閱讀或者詮釋，檢視格林納威特別設計的各種富有寓意的物品。整個迷人的架構就如將小說與網路遊戲融合，並藉電影的情節吸引觀賞者參與。再如圖西·盧皮想重寫《一千零一夜》，而電影不可能讓他講完1001個故事，但整套影片的製作發行周期很可能是1001天，在這段時間裡，格林納威將在網上講述這些故事。觀眾想要比較完整地理解格林納威的作品，就需藉助於其他媒介。在1001天裡，所有人都可從網路中參與閱讀人類歷史的工作，每天都有關於圖西·盧皮個人生平的新發現，同時也回響歷史上的大事件。
