京胡簡介
京胡，是京劇音樂藝術載體的重要組成部分，是京劇形成和聲腔發展的重要標誌。京胡藝術的改革與創新，直接影響到京劇音樂藝術的整體發展，同時，促使京胡從伴奏走向獨奏、從民間俗樂走向大雅。
中國民族管弦樂學會會長、著名指揮家朴東生先生，在2003年11月20日舉辦的《京韻戲彩》全國首屆京胡藝術演奏會上明確指出：“京胡以其獨特的藝術魅力不僅受到廣大聽眾的喜愛，而且贏得了京胡應有的藝術地位。從台側絕對的伴奏地位轉換到舞台中央高水準的獨奏。從幾件‘文武場'、中小型樂隊為其協奏京劇曲牌衍變為專業作曲家為其‘量身打造'獨奏曲、協奏曲、組曲，京胡藝術已裂變為戲曲京胡和音樂京胡。這個變化是悄然的，卻是巨大的，使我們明顯地看到京胡藝術十分寬闊的發展前景。”
戲曲京胡，是指京劇在清代地方戲曲蓬勃發展的基礎上，經歷了“徽秦合流”、“徽漢合流”，即西皮腔與二黃腔交流、匯合的一個複雜聲腔衍變過程，胡琴作為京劇伴奏中的主要樂器與笛子“爭盛”，並取得樂隊的主奏樂器地位。京胡經過歷代京胡演奏家、製作家的不斷革新、發展，一直以伴奏形式“口傳心授”世代相傳，至今流傳於京劇“戲班”中。而音樂京胡，大約出現於20世紀80年代，脫胎於戲曲京胡並從伴奏到獨奏，從台側走向舞台正中。因其不僅局限於京劇院團，即“戲班”中的京胡演奏而走上舞台，而目民樂界的二胡、板胡等領域的演奏家爭相演奏京胡，使之出現了大型的協奏曲、組曲等形式，並進入了維也納的藝術殿堂。隨著京胡藝術的發展，戲曲京胡與音樂京胡的分野，京胡製作和演奏方法的改革勢在必行。
國樂名家：京胡京胡的製作和演奏，曾有一個複雜的歷史衍變過程。京胡在京劇形成之前統稱為胡琴，是徽班的主要伴奏樂器之一。自徽班進京之後，在主奏樂器的使用上逐漸變化。京劇名琴師徐蘭沅先生曾說：“過去老先生們談，胡琴很早就是戲劇里的伴奏樂器。到了清乾隆和嘉慶年間，因為封建帝王避諱，把京胡從戲曲里強制地廢去，改用笛子隨腔伴奏。直到晚清時，有李四、樊三兩位先生，使胡琴在舞台上重新出現。從此京劇舞台上又風行了胡琴，笛子一變而為副樂器了。”徐慕雲所著《中國戲劇史》中，提到：“嗣後四喜班有王曉韶(藝山)者，首創廢除吹笛。而代之以胡琴，托腔便覺較前和諧，深得一般人士之讚賞。……王曉韶所創用之胡琴本系軟弓。苟非腕力強健，不易收效，人多苦之。當時有名鼓手劉家福之弟李四者，另創硬弓胡 琴試之，效果較為省力，而易於討好。於是賈三(名東林，李四師弟)與程大老闆之琴師樊三者，均改用硬弓，群稱便利。一時風氣所趨，軟弓胡琴亦如笛子之遭天然淘汰，而無人憶及。”
王曉韶，是清代鹹同時期的安徽藝人，吹笛的高手，隸屬“四喜”班。他首創以胡琴代笛伴奏，為皮黃聲腔的一項重大改革，對京劇的形成有深遠影響。而李四，原名李春泉，工胡琴，從師劉家福、沈星培，晚於王曉韶，為梅巧玲掌“四喜”班時之骨乾樂師。王曉韶所創胡琴系軟弓，李四與其師共同改進，成為硬弓，並改滿把握弓為三指握弓，加花過門為胡琴創新之始，梅雨田曾向李四問藝。
其後，京胡技藝分成了兩個支派，一是以柔弓擅長的梅雨田先生及其傳人；另一派是以硬弓擅長的孫佐臣及其傳人。隨著京劇流派表演藝術的創立和發展，不同風格的京胡演奏家相繼湧現菊壇。進入20世紀以來，京劇演員逐漸追求行腔圓潤，不斷降低調門，京胡的結構也隨之變化，琴桿、琴筒不斷加長，京胡製作業出現了呂德溯、李傳芳、史善朋、洪廣源、許金元、許學慈、李運智、史志賢等技藝精湛的京胡製作大師。
我作為年輕一代的京胡製作師和琴師，師承許學慈先生，進而成為洪廣源先生的第三代傳人。歷史賦予我們這一代琴師承上啟下、開闢京胡製作新篇章的重任，並隨著時代的步伐和京胡藝術自身發展的需要，不斷更新觀念，對京胡的製作進行一系列改革，以適應戲曲京胡與音樂京胡的不同需求。
在近幾年的京胡製作中，我本著繼承傳統，又不拘泥於傳統，發展傳統又不脫離傳統的原則，使京胡不僅獨具古典美，並具有時代氣息，尤其是音樂京胡的開拓性發展，音色純正柔美，免去以往新制京胡的“磨合”之苦。
京胡從小規格尺寸改為大尺寸，以增加京胡的“厚味音色”；從用絲弦改為鋼絲弦，以提高琴弦的“張力”；京胡從不上漆到上漆，以阻止竹木水分的“釋放與吸收”，從而達到音色的相對穩定。擔子從直順“一字”線，到向後彎曲成“弧型”，符合“力學”原理，適應不同“功力”的演奏者拉琴，京胡擔子與筒子的配置更為重要，它猶如一架腳踏車，同型號車架子必須配以相同型號的車輪，這樣“琴體”才能達到最佳共振……在京胡的演變過程中琴體本身音域範圍、技巧方面確有很大的發展。2003年歲末在中山公園音樂堂舉辦的2004新年音樂會上，中國歌劇舞劇院民樂團和管弦樂團組成了百餘人的中西樂隊，聯袂演出了京胡協奏曲《夜深沉》。其中樂隊首席、國家一級演奏員、著名胡琴演奏家柏淼先生就是使用以“新概念”製作的不經過“磨合期”就能達到最佳音響效果的京胡進行演奏的。
在以上基礎上又給京胡加上了造型美觀的紫檀木底托，以改變原有京胡“頭重腳輕”的弊端，從而解決了由“戲曲京胡”發展而來的“音樂京胡”上下把位換音不易流暢的問題。柏淼先生說：“京胡加之琴托如魚得水，演奏感覺真是太棒了，由於琴簡下端份量的加重，易於掌握和控制，易於不同風格技巧的發揮，拉快弓和把位的轉換更加方便敏捷了……”實際上，幾年前旅日華僑、京胡演奏藝術家吳汝俊和青年京胡演奏家艾兵在他們各自的“京胡獨奏音樂會”中所用的京胡都是採用“新概念”製作的京胡。收到了很好的藝術效果。不無遺憾的是琴筒下端未加上帶有“負荷”的琴托，重心有些不穩，因此限制了一些演奏技巧的發揮。此次柏淼先生的成功演出，再次說明了“音樂京胡”的表現魅力，再一次征服了觀眾，相信不久的將來，“音樂京胡”將隨現代音樂的發展更加燦爛輝煌。
專輯簡介
基本信息
中文名稱：國樂名家 京胡
國樂名家：京胡資源類型：MP3!發行時間：2002年
專輯歌手：鄭長旺
地區：大陸
簡介：
京胡演奏大師：鄭長旺
二胡：朱光明
鼓：何雲才
月琴：王臣
出版發行：九洲音像出版公司
專輯介紹：
戲曲京胡與音樂京胡
劉正輝
專輯曲目
01.他們到底是姓蔣還是姓汪（沙家浜）
02.都有一顆紅亮的心 （紅燈記）
03.共產黨員時刻聽從黨召喚（智取威虎山）
04.永保戰鬥青春 （紅色娘子軍）
05.共產黨就像天上的太陽 （沙家浜）
06.望北京更使我增添力量 （龍江頌）
07.無產者一生奮戰求解放 （紅燈記）
08.光輝照兒永向前 （紅燈記）
09.窮人的孩子早當家 （紅燈記）
10.定能戰勝頑敵度難關 （沙家浜）
