中國書法家協會會員
人物簡介喻劍庚，1953年生於南昌一普通工人家庭。中國書法家協會會員，副研究館員，南昌大學古代文化與古籍整理研究所研究員。1969年國中畢業分配到江西生產建設兵團第五團務農，1975年調入江西大學食堂工作，1985年調入南昌大學（原江西大學）圖書館古籍資料室工作至今。一個沒有藝術氛圍薰陶的人，在其系統練習書法僅4年時間便獲得了書法界的專業認可，被吸收進了中國書法家協會；一個僅有國中文憑的人，不僅破格晉升圖書館館員（中級職稱），且被南昌大學古代文化與古籍整理研究所聘為兼職研究員。自1988年起，作品被選入各類全國性書法展：“中意杯”龍年國際書法篆刻電視大賽江西唯一一個二等獎、全國第四、五屆書法篆刻作品展覽、全國中青年百家精品集、全國詩書畫年會等。作品為全國書法界矚目，不僅僅在於喻劍庚臨帖功夫紮實。他們看中的是他多變的風格，內容與形式的完美結合，以楷書為例：書柳永詞句筆意清麗；寫“子曰”則字字古樸、厚重，強調其教化意義；抄胡適、郭沬若的新詩，筆端流露出清新的筆觸；《正氣歌》字形方正，力度強，表現一腔正氣；江西頌，當代創作的作品以變體的魏碑來表現，既莊重，又不泥古。以他的話來說：“過去小楷只用於寫信札，表現的內容單一，形式自然不變。而如今，主題多變，表現手法也應不一樣，宜根據不同的內容、時代背景加以理解性地創作。如一味照搬前人，沒有自己的理解，不如用電腦複製古人的作品來得更像。”正是這一創新意識，讓喻劍庚在書法界立有一席之地。《世界華人書畫篆刻家大辭典》這樣介紹他的作品：“由於長期俯首古籍，書法作品立足傳統，重內涵，重氣韻，楷書遒勁古雅，自成面目；行草瀟灑質樸，時出新意。”他的傳略和書法作品還被收入《中國當代書畫名人大辭典》、《當代中國書法藝術大成》、《中國現代書法界人名辭典》、《中國書法家協會會員名鑒》、《中國當代藝術界名人錄》等。
社會評說2002年6月的一個炎熱的上午，在堆滿古書的南昌大學圖書館古籍資料室，第一次見到喻劍庚，幾乎沒法把他和他的書法作品聯繫起來：他的小楷俊逸、端麗，行草飛揚、清空，他本人卻其貌不揚，言語不多，屬於那種走在街上極易被忽略的人。
隨著了解的深入，才發現，正是這種內斂的性格，讓他有了今天的藝術成就。
喻劍庚，1953年生於南昌一普通工人家庭，1969年國中畢業分配到江西生產建設兵團第五團務農，1975年調入江西大學食堂工作，1985年調入南昌大學（原江西大學）圖書館古籍資料室工作至今。一個沒有藝術氛圍薰陶的人，在其系統練習書法僅4年時間便獲得了書法界的專業認可，被吸收進了中國書法家協會；一個僅有國中文憑的人，不僅破格晉升圖書館館員（中級職稱），且被南昌大學古代文化與古籍整理研究所聘為兼職研究員！
這一切不可能靠人際關係，它只能靠自己的實力，靠喻劍庚30多年甘於寂寞，埋首於書法藝術海洋里的勤奮與不懈。
憑著“對書法天生的親近感”，不管在朱港農場，還是江西大學食堂，自學成了喻劍庚業餘生活的全部。自學裝裱書畫及修復古書技術，讓他得以在10年之後在學校圖書館的修復古籍工作上一展拳腳，也由此進入了更好的自學環境；臨帖則是“休閒大餐”，每天3小時以上：楷書從唐歐陽洵《九成宮醴泉銘》入手，上溯三國鍾繇諸帖，旁涉寫經、北碑；《懷仁集王羲之書聖教序》、《蘭亭序》、《寒切帖》、《鴨頭丸帖》等歷代行草法帖則是練習行草不能離手的筆法要綱。手勤腦更勤，遇到不認識、不懂意義的字從不輕易放過，每每利用各種工具書和學校有利的條件查閱和請教同事、老師。進入古籍資料室工作後，更是如饑似渴地埋頭經史子集，補充營養。經過日積月累，個人修養全面提高，書法技術也隨之跳躍性地進步，自1988年起，作品被選入各類全國性書法展：“中意杯”龍年國際書法篆刻電視大賽江西唯一一個二等獎、全國第四、五屆書法篆刻作品展覽、全國中青年百家精品集、全國詩書畫年會……
作品為全國書法界矚目，不僅僅在於喻劍庚臨帖功夫紮實。他們看中的是他多變的風格，內容與形式的完美結合，以楷書為例：書柳永詞句筆意清麗；寫“子曰”則字字古樸、厚重，強調其教化意義；抄胡適、郭沬若的新詩，筆端流露出清新的筆觸；《正氣歌》字形方正，力度強，表現一腔正氣；江西頌，當代創作的作品以變體的魏碑來表現，既莊重，又不泥古。以他的話來說：“過去小楷只用於寫信札，表現的內容單一，形式自然不變。而如今，主題多變，表現手法也應不一樣，宜根據不同的內容、時代背景加以理解性地創作。如一味照搬前人，沒有自己的理解，不如用電腦複製古人的作品來得更像。”正是這一創新意識，讓喻劍庚在書法界立有一席之地。《世界華人書畫篆刻家大辭典》這樣介紹他的作品：“由於長期俯首古籍，書法作品立足傳統，重內涵，重氣韻，楷書遒勁古雅，自成面目；行草瀟灑質樸，時出新意。”他的傳略和書法作品還被收入《中國當代書畫名人大辭典》、《當代中國書法藝術大成》。
然而，浸淫書法藝術幾十年的喻劍庚，如今也有不小的困惑：到底什麼是創新？近年來，書法界颳起一陣風，作品或多或少拋棄了傳統的揭體、筆法，刻意追求形式上的創新，有的字像畫，有的以醜為美、以怪為美，害他每每思考自己是否跟不上時代，成了老古板。這種困惑困擾著他，連作品創作都受到影響，一段時間停滯了其創作的腳步。“歌流行書流行，何日流行不流行？推陳出新方為本，萬紫千紅才是春。”經過一段時間的苦悶和沉思，喻劍庚得出這樣的結論，沒有傳統筆法的創新，豈非“無源之水，無本之末”？不管是否創新，都應有自己的思考。不跟風，有自己的選擇，自己的特色，最重要的，是在研習書法上得到自己的樂趣。於是，他仍然每天3小時的臨習字帖，每天四壁古籍，滿案法帖，支筆在手，做一條悠遊於書法藝術海洋的魚，恣肆汪洋，好不舒心！
