人物簡介
唐華剛| 姓名：唐華剛 | 職業：導演 編劇 演員 |
| 籍貫：中國 | 代表作：《深圳日記》《最幸福的事》《心燈》 |
| 工作地：深圳 | 祖籍：湖南 懷化 |
| 出生日期：1967 02 |
優秀作品
唐華剛最令人喜愛的作品是《深圳日記》。導演並演出的代表作品：啞劇小品《心燈》、《粉墨》、舞蹈小品《種瓜得瓜》，話劇小品《試夫》、《心歸》、《黑光》、《最幸福的事》 、《為什麼》、《什麼最美》、《王婆選婿》等。
從業經歷
2002年至今
國家級獎：
2002年編導、演的《心燈》榮獲中國職工首屆藝術節戲劇曲藝比賽劇目銀獎、創作獎、表演獎。
2003年創作的《王婆選婿》榮獲中國曹禹戲劇獎、編劇三等獎。深圳市文藝作品精品獎。
唐華剛2004年編導的《種瓜得瓜》榮獲中國曹禹戲劇獎、劇目二等獎、導演獎。
2005年編導、演的《粉墨》榮獲中國戲劇文學獎、小型劇本一等獎。
2009年編導《人生》榮獲第六屆中國戲劇文學獎二等獎。
2010年編導《心歸》中國文化獎（原中國戲劇文學家）二等獎。
2010年編導《最幸福的事》“中國·餘杭‘良渚文化杯’小戲小品大賽”暨第四屆“中國戲劇獎·小戲小品獎”一等獎。
2011年編導《最幸福的事》榮獲中央電視台第八屆CCTV小品大賽優秀獎
2011年編導《最幸福的事》榮獲第四屆中國戲劇獎、優秀編劇獎.
2012年編導《為什麼……》戲劇作品榮獲第九屆中國濱州博興小戲藝術節"，優秀導演獎、優秀編劇獎、成功獲得第五屆中國戲劇獎小戲小品獎總決賽資格。
省級獎：
2002年廣東省第四屆戲劇花會優秀演員獎、導演獎、創作獎。
2003年創作的《山歌唱出客家情》榮獲廣東省首屆民間歌會金獎。
2006年編導的《什麼最美》榮獲廣東省農村小品戲調演三等獎。
唐華剛2007年編導的《捷運修到咱家鄉》榮獲廣東省文化廳舉辦六省山歌激請賽銅獎。
2007年編導的《又唱新山歌》榮獲廣東省文化廳舉辦六省山歌激請賽金獎。
2011年編導《最幸福的事》榮獲“廣東省民眾文藝作品評選”榮獲作品一等獎
市級獎：
2002年編導的《心燈》榮獲中國深圳首屆電視小品大賽銅獎。
2003年編、演的《試夫》榮獲深圳市第六屆鵬城金秋藝術節金獎。
2003年編導的《驚貓》榮獲深圳市少兒藝術花會劇目金獎、導演獎。
2003年編導的《自作自受》榮獲深圳市第六屆鵬城金秋藝術節銅獎。
2003年編導的《話坪地》榮獲深圳市第六屆鵬城金秋藝術節銀獎。
2005年創作的《又見月圓》榮獲中國深圳第二屆電視小品大賽劇本二等獎。
2005年創作的《什麼最美》榮獲中國深圳第二屆電視小品大賽劇本一等獎。
2005年編導、演的《粉墨》榮獲中國深圳第二屆電視小品大賽劇目銀獎。
2005年創作的《邁向新里程》榮獲深圳市民眾作品二等獎。
2007年編導的《黑·光》榮獲深圳市鵬城金秋藝術節二等獎、深圳市民眾文藝作品二等將。
2007編導的《捷運修到咱家鄉》榮獲深圳市鵬城金秋藝術節二等獎。
2007創作的《學有所樂》榮獲深圳市民眾文藝作品優秀獎。
2009年深圳市第九屆鵬城金秋藝術節戲劇小品比賽《心歸》榮獲劇目金獎、優秀編劇獎、優秀導演獎。
唐華剛2010年深圳市三十年戲劇創作貢獻獎。
社會評價
唐華剛是一個藝術青年，更是一個深圳小品話劇屆的“老男孩”！儘管他的另一個身份是坪地街道文體服務中心副主任，但在坪地眾多文化藝術工作者對他印象深刻的原因卻是喜歡其別具一格的小品。
——《南方日報》
人如其名，從唐華剛身上可以看到內地文化與移民文化的融匯；以點帶面，從唐華剛的經歷，可以看出坪地街道對文化藝術的重視，能讓各路有才華有想法的人找到安心創作的家園。
唐華剛——《人民網》
深秋的一個下午，記者約見了這位來自湖南湘西的青年，在充滿爆米花與咖啡香的小店內，他向記者描述了從內地劇團南下尋夢的經歷，從一個稚嫩的文藝青年，到一個紮根街道近20年的文藝“老男孩”，他依然在堅持自己的文化夢、藝術夢，在他的帶領下，一批年輕人也重拾文化理想，增添生活光彩。
——《南方都市報》
深圳小品風格不同，這座城市是由大量移民組成，城市化速度快水平高，要突出表演節奏，不強調包袱和笑點，是一種影視的先鋒派的綜合藝術，這在參加央視比賽的30個作品中是唯一的。”事實上，唐華剛的作品已經得到不少肯定，2010年在參加浙江比賽時，他拿到了第一名，很多評審和觀眾的評價是，融入音樂和舞蹈，想不到小品還可以這么玩。
——《深圳特區報》
話劇《深圳日記》1月3日舉行了在深圳的首場演出，在北京民族文化宮劇場的演出效果一樣，深圳演員唐華剛扮演的唐老闆，成為該劇的一大亮點。被觀眾喻為“深圳版周立波。
——《騰訊網》
到坪地不久，唐華剛要組織一場文藝匯演。那次匯演後，唐華剛開始研究客家文化，並把客家服飾、音樂和其它地方的文化融合到一起，先後編排了《擔桿情》、《月造客家圍》等舞蹈，獲得好評。
——《新浪網》
唐華剛唐華剛的表演，我理解為借鑑了戲曲表演的小花臉表演程式。他的動作不多，化繁瑣為簡潔，將一個靠著地緣優勢和政策富裕起來、本身的素質卻支撐不起架子的老闆形象刻畫得十分逼真。這個老闆精明世故，人情淡薄，種種滑稽的言談中卻讓人感覺到某種可愛。戲曲中的丑角，不能單單是讓人憎惡，一定要有一種可愛的東西。比如《鎖麟囊》和《春閨夢》，這么莊重的程派戲，一定要有丑角兒作為活泛的東西協調整部戲的節奏和氣氛，而這兩齣戲中的丑角，都在戲裡戲外地透露某種異樣的“可愛”——這正是“戲”。
——《深圳商報》
