解析
概述
和弦外音，顧名思義，指 和弦結構以外的音。它與 和弦結構內的音，同時結合而產生。和弦外音，隨著和弦的結構變化而變化。
和弦外音在所處的和弦內，常屬於不協和音（有的外音雖然協和，但仍具有外音的性質），需要解決到 和弦音去。不同類型的外音有著不同的解決方式，一般作下行或上行級進解決，但也有的外音作跳進解決。由於和弦外音的位置、意義和作用的不同，一般分為下列類型：
經過音、輔助音、鄰音；
先現音；
延留音；
倚音；
自由外音；
持續音。
經過音與輔助音
兩 和弦音之間以級進形態（ 半音、 全音）形成的外音稱為經過音。
經過音通常發生在弱拍或弱位，其時值一般等於或小於兩側的 和弦音，但不可長於它們。經過音可發生在任何聲部，但常在外聲部；可由自然音構成，亦可由 變化音構成。
⒈ 經過音 (Passing Note)
同和弦間的經過音
不同和弦間的經過音
兩個及兩個以上聲部構成的多重經過音
注意：避免經過音構成的平行五度和平行八度。
⒉ 輔助音 (Neighbour Note)
同一個 和弦音之間上方或下方二度（大、小）關係的外音稱為 輔助音。 輔助音對 和弦音起著輔助和裝飾作用。 輔助音發生在弱拍或弱位，其時值一般是等於或短於兩側的 和弦音，而不可長於它們。 輔助音可由自然音構成，亦可以由 變化音構成。
輔助音可出現在任何一個聲部，亦可構成助音的變化形式或兩個以上聲部的助音。
同聲部的二重助音
兩個聲部的雙重助音
兩個或兩個以上聲部的多重輔助音
兩個聲部同度時，一個聲部保持，另一個聲部作助音處理，效果混雜，應儘量避免。避免助音構成的平行五、八度。
延留音(Suspension)
前一個和弦的音延續到下一個不同的和弦內構成的外音稱為延留音。延留音有預備、延留、解決三個必經階段。延留發生在相對的強拍上，延留音需要解決，通常下行二度解決， 導音或具有導音性質的音可上行二度解決。延留音的時值一般不超過預備音的時值。延留音的解決音，常處在較留音弱的位置上。
倚音與先現音
⒈ 倚音(Appoggiatura)
沒有準備地發生在相對強拍上的和弦外音稱為 倚音。 倚音依附在 和弦音上，並級進獲得解決。
倚音到解決音的節奏，必須是從強到弱。
倚音的時值一般與解決音的時值相等，也可長於或短於解決音的時值。
倚音可直接級進或跳進進入。
倚音可以由自然音構成，也可以由 變化音構成。
2. 先現音(Anticipation)
後一和弦的 和弦音，提前在前一個和弦的同一聲部上出現，並形成的外音稱為 先現音。 先現音處在弱位上。
先現音的時值較短，一般不長於前後的 和弦音。
其它外音
其它外音可歸為兩類：一類是級進而來、跳進而去的外音，或跳進而來、級進而去的外音，稱為鄰音(Cambiata)。另一類是跳進而來、跳進而去的外音稱為自由外音(Changing Notes)。
鄰音
鄰音的音響有意外感，具有較強的裝飾作用。鄰音可以由自然音構成，也可以由變化音構成。鄰音發生在相對的弱拍上。
實踐步驟
為鏇律配和聲時，可利用和弦外音來增強各聲部的鏇律化。
技術處理
弱位上的和弦外音
① 和弦音間為同度時，可插入助音或自由外音；
② 和弦音間為大二度或三度時，可插入經過音或鄰音；
③ 和弦音間為四度時，可插入連續經過音、鄰音或自由外音；
④ 該音同級進行時，前音在節奏上弱於後音時，可作 先現音處理。
強位上的和弦外音
該音下行（或上行）級進到某 和弦音，有預備時，作留音處理，無預備時，作 倚音處理。
理論界對和弦外音的分類及名稱頗不一致，一般可按其所處的 節拍地位與它所依附的 和弦音在聲部進行中所構成的關係而分為6類。
弱拍地位的和弦外音
①經過音。位於兩個不同 和弦音之間使之形成 音階式進行（自然音階或 半音音階）的音。
②助音。介於同一 和弦音之間的上方或下方二度關係的音。
③先現音。後一和弦的 和弦音在前一和弦的同一聲部先期出現的音。
④換音。或稱跳進的助音。它是介於兩個不同 和弦音之間，與一方構成級進而與另一方構成跳進的音。其中級進引入跳進解決者又稱規避音，跳進引入級進解決者又稱駢枝音。
強拍地位的和弦外音
①延留音。前一 和弦音在同一聲部延留至後一和弦所構成的外音，留音需級進解決至 和弦音。
② 倚音。與和弦其他各音同時發聲的和弦外音。 倚音亦需要級進解決至和弦音。除上述6類外,持續音亦屬於和弦外音之列。但不屬於鏇律音型範疇。一般起保持某種 調性功能的作用。19世紀後期的音樂作品中，和弦外音的套用愈趨複雜與自由，包括 半音化和弦外音、和弦外音與和弦外音的連線、和弦外音的外音、不加解決的和弦外音等。
音樂分析
在音樂分析中，和弦外音分為五種：延留音、 先現音、經過音、鄰音和 倚音：
延留音
當前一和弦的某音延續至後一和弦並且變為外音時，便構成延留音。延留音（用S表示）在後一和弦內下行二度或上行二度進行到 和弦音的運動叫做解決。
延留音的特點是在 拍子的強部位出現，在弱部位解決。
關於sus4和弦：自60年代中期開始，人們開始在流行音樂中廣泛使用很有特色的sus4 屬和弦。在Vsus和弦中，四度音總是處在內聲部。使用此和弦一般需占用兩拍或四拍。前一半時值用於延留，後一半時值用於解決。應該注意，當和弦中出現四度延留音時，三度音不能與四度音同時出現。
延留音的裝飾解決：延留音可以裝飾解決，即延留音先跳到另一 和弦音，之後再進行到應該解決的音上，所以也可以叫做迂迴解決。
先現音
先音（用a表示）的特點與延留音本反，它是後一和弦的音預先出現在前一和弦中。 先現音可以出現在任何聲部。但多半出現在中、高聲部。 先現音出現的位置大多在 拍子的弱部。在 爵士樂中，先音十分常見。
經過音
經過音用p表示，，是位於兩個不同的 和弦音之間的外音。兩個 和弦音藉助經過音可以構成級進連線，經過音可以是一個，也可以是若干個連續出現。
經過音常出現在鏇律聲部，此外，低聲部也常使用經過音，以便構成流暢的低音進行。
鄰音
鄰音用n表示，又叫助音，是較 和弦音高二度或低二度的音，它出現在兩個相同的和弦音之間。較和弦音高的鄰音叫上鄰音，低的叫下鄰音。鄰音可以是自然音，也可以是 變化音。
上下鄰音連續使用便構成二重鄰音。
倚音
倚音用ap表示，是出現在 和弦音之前的較和弦音高二度或低二度的音。根據 倚音與 和弦音的關係，分為上 倚音和下倚音。上 倚音下行二度解決，下倚音上行二度解決。
上、下 倚音連續使用可構成二重倚音。
使用和弦外音是豐富鏇律以及和聲的重要手段，在流行音樂樂和爵士樂中，除了延留音較少使用外，其他幾種外音隨處可見。
外音處理
和弦外音就是依附於 和弦音和非和弦音。
一般說來，和弦外音以妥善解決於 和弦音為原則。處理和弦外音的正確方法應該是：將和弦外音處理與和聲節奏、和弦連線的處理統一起來加以考慮，其處理要領有三：
1、初步確定和聲節奏以後，在考慮根據鏇律配置和弦及和聲功能的同時，考慮和弦外音的處理。例如，假定以一小節一個和弦的和聲節奏為依據，先根據同一小節以內多數鏇律音的和聲內涵，再適當考慮到前後和弦連線的關係，從而初步確定配置的和弦。如果編曲以後發現還有未解決的非 和弦音，則不僅要考慮改變某個和弦，有時甚至應從是否要改變整個和聲節奏來考慮。
2、當在同一和聲節奏內相依的若干鏇律音顯然不可能屬於同一 和弦音時，一般應將前面的音當作和弦外音（ 倚音、留音），最後的音當作和弦音（使外音得到解決）。
在 歐洲音樂中經常可能出現在強拍上的 倚音、留音用法，但這類和弦外用法與中國民 音樂語言習慣有所不同，應注意正確處理。
3、和弦外音一般應該級進解決於 和弦音，跳進的 音程一般應作為和弦音處理，但有時為了 和聲進行的功能聯繫的需要，個別情況也可以例外，即加以跳進解決。特別是有了 九和弦、十 三和弦以後，和弦外音的處理可以更加自由。
五聲調式的和弦外音處理另當別論。
選擇方法
在為鏇律配和聲時，最最棘手的恐怕就是如何選擇和弦了。而要決定用什麼和弦，就要先知道鏇律中哪些可能是 和弦音，哪些可能是和弦外音。看似十分簡單的問題，其實很複雜，也是和聲配的質量好壞的關鍵問題之一。
(1) 經過音 經過音就是兩個 和弦音之間作為過渡的自然音或 半音，使鏇律更為流暢。
(2) 輔助音輔助音是同一 和弦音的兩次出現之間的自然音或 半音裝飾，使鏇律更富於變化。
上述兩種和弦外音的單個運用，可以說，幾乎每個搞流行音樂的人都知道如何運用。但是它們除了單個運用，還可以多聲部同時運用。三個以上聲部就可以組成經過和弦。(經過和弦多由平行的 六和弦或 四六和弦組成) 下面的例子是美國著名的(或者說惡俗的)聖誕歌曲<白色的聖誕節>片段，標+號的為經過和弦或輔助和弦，請大家自己判斷是經過還是輔助。上面標箭頭的和弦為 倚音和弦，下面將重點講述 倚音。
低音聲部也是可以運用經過音和 輔助音的。(顯然 輔助音用得很少，因為低音中的經過音給人一種推動力，而輔助音好像原地未動) 上面兩例只標出了低聲部中的經過音，請朋友們自己找出高音鏇律中的經過音和輔助音。很多和弦超出了講課的範圍，以後的內容會復蓋它們的。小調原位 主和弦(i級)之後的低音向下 半音進行，在西方流行音樂中非常流行。和弦外音中最容易被忽視的恐怕就是延留音和 倚音了，而這兩種和弦外音可以說是西方傳統和聲體系的精華之一，是枯燥的 大小調和聲體系使和聲複雜化的最重要手段，也是 浪漫派音樂美麗動人的不枯竭源泉之一。
(3) 延留音 延留音是前一和弦的 和弦音在變和弦時不立刻離開，而是停留一段時間，然後在解決到新和弦的和弦音。這音在前一和弦中，稱為“ 預備”；在新和弦中停留，與新和弦相衝突時稱“延留音”，解決到的新 和弦音稱“解決”。學院派和聲寫作中，運用延留音的規則是：延留音要解決的那個音，不得在上三聲部中與延留音同時出現 (低音聲部除外)，因為這樣就減弱了解決音的新鮮感，從而降低了延留音的效果。
(4) 倚音倚音與延留音唯一的不同之處是倚音沒有預備。大量運用延留音和 倚音，能使簡單的和聲進行變得非常豐富。延留音和 倚音也可以在多個聲部中出現，三聲部的平行(如上面<白色的聖誕節>中箭頭指的那個)就形成延留音或倚音和弦。延留音或 倚音的解決不一定在本和弦中，也可以在下一個和弦中解決。連續的運用延留音和 倚音，可以形成華格納式的“連續不諧和”且有推動力的，典型的晚期 浪漫主義音樂。
(5)持續低音 持續低音是一種，把低音和上面聲部的 和聲進行分開，而低音一直保持同一個音的和弦外音。由於低音是持續音，上面聲部的 和聲就沒有了低音，這樣也就沒法判斷低音位置，是原位還是轉位了，因此帶有持續音的和聲，在和弦標記上，只標出和弦功能，而不標原位還是轉位，持續音由下面的一橫線表示，橫線一直拉到持續音結束的地方。我們看到，持續音的引出，是由一個和弦的低音引出的，後面的 和聲 變了，可是低音卻還保持原來的音，這就是持續音的用法。我們還發現，上例中的第二個和弦也可以解釋為iv級六四和弦，這說明，在 和聲當中，同一和弦由於觀察的方向不同，經常有不同解釋，這是很正常的。
在實際套用中，並非只有低音可以“持續”，其它 和弦音也都可以持續，只是沒有低音那么常見而已。正如其它和弦外音一樣，持續音也可以在兩個聲部以上使用，多個持續音就形成了持續和弦。
(6) 先現音先現音是後一和弦的和弦音在前一和弦中提前出現。 先現音通常比較短，不合前一和弦發生衝突。在 古典音樂中， 先現音是比較少見的，但現代的歐美流行音樂中，先現音往往成為一種主要風格，大量先現音和先現和弦的運用，使節奏不那么呆板，而有生氣。
(7)跳進的 輔助音：當輔助音不是兩端都有 和弦音支持，而是只有一端有和弦音時，稱為跳進的輔助音。和弦外音的分類： 和弦外音根據它是與和弦同時出現，還是在和弦之間出現，被分為：強和弦外音和弱和弦外音：強和弦外音：延留音和 倚音、持續音。這三種和弦外音和和弦發生短暫的撞擊。弱和弦外音：經過音、輔助音、 先現音和跳進的輔助音。這幾種和弦外音是在和弦之間，不同和弦發生撞擊。
