《太陽照在墓地上》在小小說中算是個異數,但值得欣賞,值得關注。它截取“我”和一些老者的幾個生活片段來展示由生到死的過程,其中無故事、無衝突。那么這算不算是小小說,這是一種什麼小說?對此加以思量肯定是有意思的。若不拘泥於文學概論中對小說文本的的封閉式總結,就應該認為它依然是西歐按說。第一,它有人物;第二,它是一種“大故事”(活著到死);第三,它以細節來展示心理圖景;第死四,其語言(文筆)是小說語言。前兩者一讀即可明了,後兩者值得寫作同行們和讀者重視。就《太陽照在墓地上》的文筆而言,像這樣的語言,即使在一些被公認為很純正的小說中也很難見----我們認為這是真正的“文學的文筆”。
——《百花園》雜誌主編馮輝
秦 俑(以下簡稱秦):江西是小小說的大省,據我所知,具有全國影響力的小小說作家(包括部分江西籍)有劉國芳、陳永林、陶今、展靜、蔡良基、夏陽、臨川柴子、劉柳、杜書福、饒建中、萬俊華、陳然、朱傳輝、余長青、劉德明、劉會然、周齊林、葛成石、江群、汪雲飛、李曉東等達二十餘位之多。
田雙伶(以下簡稱田):這其中,應以劉國芳與陳永林為代表。這兩位作家有非常多的共同點:都專事小小說創作,堅持創作的時間都比較長,都屬“高產作家”(創作小小說均已逾兩千篇),都獲得過“小小說金麻雀獎”,而且,他們的文學觀念與創作實踐對“小小說贛軍”的形成,尤其是對新一茬小小說作家的成長,產生著潛移默化的引導與促進作用。
秦:小小說的傳統敘事更關注“講什麼”,而新的小小說創作者們則更關注於“怎么講”,對文學敘述的倚重讓臨川柴子和周齊林顯得有些與眾不同。臨川柴子的作品《許三春和他的騾子》、《端村往事》、《刺青》、《櫻花落》等,周齊林的作品《一片森林》、《最後的溫暖》、《練習死亡》、《被淘空的村莊》等,在敘事形態上與劉國芳、陳永林的作品有很大不同,在故事與人物的行進過程中,作者主動調用各種文學手段,營造富於個性的文學氛圍,以語言為橋傳達給閱讀者一種力量,令其不由自主地進入一種情緒的、精神的或美學的狀態,從而產生審美愉悅,這才是真正現代意義上的小小說的文學敘事。
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