周之鐳
他1962年參加工作，六七十年代在山海關房產部門從事房屋管理修繕建設工作。八十年代開始主持了山海關長城考究發掘、設計、修復、開發利用技術工作。糾正了多年來一引起錯誤的觀點和說法。設計並主持施工了山海關古建築的修葺，復原了一些殿、堂、亭、閣、城、廟等。先後開發了老龍頭景區、角山風景區，完善了第一關景區、姜女廟景區。修復了山海關長城3337修補長米。由於他業績卓著，曾連續三年被評為河北省文物工作先進工作者。1990年在中國長城首屆論文研討會上發表了自己《談老龍頭古建築的修復》的論文，於1992年出書發表，近幾年又先後主持設計，施工完成了六大景區古建築的湍師彩畫工程。與他人共同完成復原明代山海關關城面六城上“望洋樓”的設計方案。用四年時間主持勘察設計並施工完成了世界文化遺產“天下第一關”箭樓的修繕工程，於1999年11月通過了國家級評審驗收，並被確定為古建築修繕的樣板工程。今年又為《河北省志·長城志》撰寫、製圖完成了第二編第一章第一節山海關明長城部分。地仗是乾什麼用的？
作者:周之鐳：2003-10-5 18:19:03天下第一關油飾彩畫的施工，正在按北方歷史傳統作法進行第二道工序，做木構件地仗的處理。木構地仗早在六百多年前的元代就開始有了。1925年在赤塔（即東康堆古城）附近發掘元朝邦哥王府（成吉思汗之孫）廢墟時，在殘木柱上發現有“用粗布包裹塗有膩子灰，表面繪有動物形象的泥餅”，證明元代就有作地仗之實物。
明代修建宮殿多採用楠木，梁、枋、柁、柱完全使用整木才，經過削平、圓、直後，表面光滑，直接在木骨上進油漆彩畫，從不作灰麻地仗。到了清代因木材缺乏，多採用小木料拼邦做法，木件表面粗糙乾裂，多裂縫，因此要用油灰作地仗，使表面平滑齊整，然後才能進行油漆彩畫。地仗的處理方法，在全國各地並不一樣，一方面是各地的工匠歷史傳統工藝不同，另一方面和當地的氣候條件有關。如用血料磚灰材料，做“一麻五灰”或“單皮灰”地仗，只有北方使用。
早期的地仗大都是在木料上包一層夏布或細麻布，用麵粉或豆面調合桐油緊附在木骨表面上，形成一曾薄薄的地仗。由於麵粉與桐油富有粘性，能夠乾結硬化，與木料牢牢的相結合，不易脫落或破裂，至清代初期依然使用。如北京的雍和宮大佛樓、牛街清真寺正殿等處的油漆彩畫地仗都是如此。清代中期前後，因拼邦的木料變小，所以改為使麻捉灰的二麻五灰辦法。
地仗的處理是一道重要的工序。它如同建房要打好地基一樣，油漆彩畫施工，如果地仗這道工序沒做好，會直接影響工程質量，古建築的木構件也就得不到有效的保護。
