![呂行[導演]](/img/4/060/nBnauM3XwIDN5UDN3AzMzIzM2MTMyUDM0IDMwADMwAjMxAzLwMzL3QzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLwE2LvoDc0RHa.jpg "呂行[導演]")
人物簡介
呂行同志於1941年即參加革命工作，那時他才18歲。早在14歲時，他就對淮劇藝術十分鐘愛。參加革命後，他的藝術才華得到施展。這時他又接觸到大音樂家賀淥汀以及作家阿英，有幸受到他們的薰陶。1944年，他被調到縣文工隊負責宣傳工作，整日整夜地編排節目。1946年，為了配合黨的土地改革政策，他將詩人李季的《王貴與李香香》改編成淮劇，並親自執導搬上戲台。該劇融入話劇表演中的某些手段和藝術技巧，演出後，立即在阜寧大地上引起轟動，對於推動土地改革的順利進行起到了輿論宣傳作用。這個戲的成功大大地激發了呂行同志的創作激情。此時，他還先後擔任區大隊長、蘇北行署轄下的羊寨地方黨支宣傳委員、支部書記等職。可惜的是，當時黨內唯成份論的極左思潮，給他造成了不必要的政治傷害。
中華人民共和國成立後，組織上又將呂行同志調入縣文化宣傳部門，並指定負責阜寧淮劇團的編導工作。1953年，他根據黨的“改人、改制、改戲”的戲曲改革方針，將趙樹理的《小二黑結婚》改編成淮劇搬上舞台，又一次受到當地民眾的熱烈歡迎。
活動年表
1956年，江蘇省文化局準備搞建國以來首屆戲曲會演，並提出要自編自演節目。當時，懷著“為阜寧爭光，提高淮劇團聲譽”的雄心壯志，他與田潤斌先生合作，將阜寧民間流傳的“急拿王兆”的故事寫成大型淮劇《急拿王兆》搬上舞台。
1957年初，赴省參加江蘇省首屆戲曲觀摩會演，此劇獲得了巨大的成功。當時，江蘇省文化局副局長、著名大戲劇家吳白陶很是激動，在《新華日報》上撰文，高度評價這齣戲的藝術成就。該劇獲得劇本創作、音樂設計、導演、演出四項大獎。隨後，劇本被改編成連環畫出版。那年，呂行才三十四歲。
1958年，阜寧旱改水成功了，並受到了黨中央和政務院的表彰。呂行和他的老搭檔田任斌先生產生了強烈的創作衝動，於是，他們一鼓作氣地拿出了劇本初稿，原名叫《水來了》，當時適逢省文化現場會在阜寧召開，省作協主席李進、戲劇大家魯莽等省、地區文化局的領導看了這個劇本後，認為立意新，主題深刻，有時代感，人物形象鮮活，矛盾衝突激烈而又合情理，不失為新時期的好劇本，並建議將劇本的名字改為《旱地稻花香》 。搬上舞台後，於1958年參加鹽城地區會演獲優秀劇目獎、優秀演出獎。後又調省作匯報演出，反映甚佳。1959年，江蘇美術出版社出版了連環畫冊，江蘇省人民廣播電台錄音播放。1964年他與汪洪謀等合作，又創作了小淮戲《換良種》，被調省觀摩演出，列為優秀劇目，招待外賓演出。1965年由江蘇文藝出版社出版單行本。同年獲江蘇省小戲評選二等獎。
1965年，呂行被調縣文教局文藝創作組任組長。1966年，急風暴雨式的“文化大革命”來臨了，他又一次受到了衝擊，此次，他被下放到鄉下勞動改造。
“文革”後期，1970年，組織上又第三次將下放勞動的呂行調縣文藝創作組。他十分珍惜這一難得的機遇，再次煥發出藝術青春活力，全身心地投入到淮劇這一他鍾愛的事業。他曾風趣地說：“我是官路不通戲路通。”無論職業、工作怎樣變動，呂行始終沒有離開淮劇這個行當。1979年年底，由呂慶余編劇、呂行執導、田任斌與劉伯強作曲的小淮劇《一字值千金》參加鹽城地區、江蘇省戲曲會演，引起了轟動。之後又和省淮的《打碗記》一齊晉京參加全國現代戲調演，獲得文化部授予的優秀演出獎，由中央電視台錄像。中國戲劇出版社出版影劇畫冊。當時參加觀摩演出的阜寧籍著名文藝評論家顧驤同志寫了一篇《淮劇一曲動京華》的大塊文章，發表在《新華日報》上，對小淮劇《一字值千金》作出了高度的評價。
作品榮譽
呂行的主要作品有：《急拿王兆》（和田任斌合作）；《換鴨記》（和陸天成合作）；淮劇《旱地稻花香》；小淮劇《換良種》（和汪洪謀等合作）；大型淮劇《射陽河畔》（和田任斌、張馬力、陸天成合作）；小淮劇《借扁擔》。同時，他導演了大型淮劇《艷陽天》、《欽差行》、《六月雪》《剖腹記》、《空棺記》；小淮劇《一字值千金》、《旅社新風》、《花好月圓》、《王二姐賣魚》、《機器人看病》、《二丫頭招贅》、《違章罰款》、《流動的人格》、《聾嫂》；獨幕歌劇《校外的一課》（此劇獲得江蘇省專業劇團會演一等獎），等等。他培養的演員一個個獲得了“文華獎”、“梅花獎”，可謂群星燦爛。
人物評價
20世紀90年代，年已古稀的呂行同志仍然勤奮筆耕，更令人敬佩的是，他在身患癌症離休的情況下，仍然不忘淮劇事業。淮劇團或有單位碰到排戲難題，只要一個電話甚至打一個招呼，他接到信立刻就到，一排就是幾個小時。
多年的藝術實踐，呂行的導演藝術水準已達到爐火純青的地步。他完全形成了自己獨特的導演風格。他要求演員反覆熟讀劇本，深刻領會和理解劇中人物的性格、思想內涵以及人物所處的位置和份量，然後再去熟悉台詞，琢磨人物形象。他不但要求演員“形似”，而更重要的是要求“神似”，形神統一，內外一致，這樣塑造出的人物形象才真，才豐滿，只有真、豐滿才能感人。雖然呂行同志口才不是太好，但他善於說戲，說起戲來卻口若懸河，排戲非常嚴肅認真，從不馬虎。同時，他善於發揮演員的主觀能動性，叫演員去悟。在導演藝術上，他遵循藝術本身的規律，有自己的主見，不隨便盲從，哪怕是領導。
呂行一生淡泊名利，從不向組織和領導提出屬於個人的要求。他的一生實際上是把生命融進淮劇藝術的一生。
