印象主義音樂的先聲

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世界浪漫主義音樂主要代表人物、“鋼琴之王”李斯特晚期的鋼琴創作在作曲技法、題材、風格上較早中期有較大的突破。本書選取此時期的13部鋼琴作品，從和聲、音階、調式與調性、織體、結構等方面展開研究與分析，探究了李斯特這一時期的鋼琴音樂與印象主義音樂的關聯性。本書在剖析李斯特晚期鋼琴作品創作技法的基礎之上，將其與印象派作曲家德彪西和拉威爾的鋼琴創作相比較，得出了以下觀點：李斯特晚期的鋼琴創作對20世紀的音樂起到了橋樑性與預示性的作用，尤其與之後印象派作曲家的音樂有著千絲萬縷的聯繫，這充分體現了李斯特不斷推陳出新、勇於創新的創作理念。正是因為這些創新性手法是印象主義音樂的典型技法特徵，因此，從某種意義上說，李斯特晚期的鋼琴作品在一定程度上預示了之後的印象主義音樂，是印象主義音樂的先聲。