千里駒故居

千里駒（1888-1936），粵劇界一代宗師，原名區家駒，又名區仲吾，番禺縣烏洲鄉（今屬廣州市）人，世居廣州西關。 後來偶然機會來到，他在惠州的國民安班演生角兼旦角時，一次在正印花旦失場，二花旦又已派角不願代演的情況下，只好派他臨時頂替，使他初步的展現才華，給人印象頗佳。 里駒的居所，自題曰“吾廬”，位於廣州市西關多寶路77號，是一座占地面積72平方米的三層半兩開間的小洋樓建築，框架結構，建於民國初期。

千里駒（1888-1936），粵劇界一代宗師，原名區家駒，又名區仲吾，番禺縣烏洲鄉（今屬廣州市）人，世居廣州西關。他12歲當學徒工，由於愛好粵劇，而得鄰居之介紹，拜粵劇武旦（刀馬旦）紮腳勝為師，後又在過山班跟小生劉慶（又名架架慶）及公腳健學藝，掌握各類型腳式，從而為今後的演藝事業打下良好基礎。後來偶然機會來到，他在惠州的國民安班演生角兼旦角時，一次在正印花旦失場，二花旦又已派角不願代演的情況下，只好派他臨時頂替，使他初步的展現才華，給人印象頗佳。後又在演《夜送寒衣》一劇時，被寶昌公司班主何萼樓賞識，即和他訂約，轉入其屬下的華天樂班任第三花旦、第二花旦，並建議他改名千里駒，即轉入馳名省港的香港人壽年班，當名旦尚麗湘的副手。第二年後他陸續調到“國中興”、“國豐年”班，當正印花旦，在《凌仙蕩舟》及《拉車被辱》中，聲名大噪。曾與靚少鳳、薛覺先、白玉堂、白駒榮、馬師曾等名伶合作，藝術精益求精，在《裙邊蝶》、《柳為荊愁》、《泣荊花與再生緣》及《苦鳳鶯憐》、《佳偶兵戎》中，成為名角，甚至追隨他演花旦的嫦娥英、騷韻蘭，也分別以演苦情戲及風情戲而成為名角。
千里駒在粵劇藝術上大膽率先革新，改變傳統束縛摒，棄子喉唱官話的舊規，以白話唱平喉，創造了“四門頭二簧”的“梵音腔”，把音階較低、音色柔和的喉管吸收到伴奏樂隊中去，與平喉唱腔相結合，收到良好效果，被譽為“花旦王”、“悲劇聖手”，在藝術上取得很好成就，為行內人士所推崇。梅蘭芳稱讚他演戲“七情能夠上面，且能夠劇中人化”，“唱曲能露字，法口極佳，又能咬線”，表演細膩動人，善於通過豐富真實的面部表情和準確生動的動作，把人物複雜深沉的心理活動和性格，有層次、有深度地表現出來，在首本戲《可憐女》的一段“哭屍”中，一句滾花未完，已經催人淚下；在《劉金定斬四門》中，那精湛的“撻軟掌”表演，給人們留下難忘的印象。千里駒戲德高尚，大膽扶掖後進，選拔人才，著名粵劇演員薛覺先、馬師曾、白駒榮、靚少鳳、白玉堂、鄺山笑等，都是他親手培育出來的。
　千里駒舞台生活十分嚴謹，無惡習和不良嗜好，在他加入人壽年班演戲時，由於演技好，人品好，被廣州小市街西廣元金鋪老闆何西盛的女兒何寶珊看中，發誓暗許終身，非駒不嫁，因而臥病在床，思念不已。何老闆知道了女兒的心事，雖存封建意識，但為了成全女兒心愿而托人為媒，正式婚聘，請狀元坊戲服店余茂隆老闆作伐而取得成功，在多寶路77號寓所成親。成親之日，市民熱鬧圍觀，一時傳為佳話。婚後夫婦生活美滿和諧，寶珊產下三個兒子後不久便病逝。後又續娶余氏惠清作繼室。1936年3月20日，千里駒在重登舞台時，因積勞成疾而逝世，終年48歲。出殯之日，省港各大紅伶，都前來參加葬禮，有些還喪服辭靈，街道圍觀者及駒迷們，都懷著眷戀的哀思，留下了對這位一代藝人的不可磨滅的深刻印象。在當日的“吾廬”廳中，還懸掛著不少前來弔唁的親朋好友的輓聯。其中有粵劇藝術家、教育家陳非儂敬輓的對聯：
指導失良師誰與登場一幕共研新藝術；
叮嚀唁賢嗣毋忘遺澤兩家同是舊書香。
仰及老母俯養妻兒歲月度優遊約會幾番頻寄語；
病不知時歿元永訣葭草慚附托登堂一慟悔來遲。
編劇家李公健寫的輓聯是：
藝海相違?搖此後舞台長抱恨；
吾廬一別?搖從今曲技尚留聲。
千 里駒的居所，自題曰“吾廬”，位於廣州市西關多寶路77號，是一座占地面積72平方米的三層半兩開間的小洋樓建築，框架結構，建於民國初期。它坐北向南，南臨多寶路面，東和北接民房，西鄰多寶大新街。南面與西面均有多個長方形大窗通風采光，三樓臨街面有小洋台，天台山牆上塑有千里駒自題“吾廬”二字。二樓、三樓均是西面為大廳，東面為兩房間及廚、廁。層高4.2米，內鋪的花階磚及樓梯木扶手，至今尚保留完好。外牆飾以簡潔圖案的批盪，給人以舒適而又樸實無華的感覺。（荔灣區政協供稿）