基本信息
趙佶草書《千字文》卷局部【作者】趙佶
【書體】草書
【年代】北宋
【類別】書法
【材質】紙本
【規格】縱31.5厘米 橫1172.1厘米
【收藏機構】遼寧省博物館收藏
作品介紹
趙佶的書法作品《草書千字文》書於公元1122年（宣和壬寅四年），此時趙佶40歲，正是其書法風格已臻成熟之時。
《草書千字文》寫在整張描金雲龍底紋白麻紙上，這種紙張是宮廷特製，製作這種特殊紙張需要上百道工序，製作方法今已失傳。專家分析，在當時的條件下，要生產這樣長度的無接縫紙張，可能要在江邊把船舶排列成行，然後澆上紙漿，使之均勻，待自然乾燥而成。因其工藝複雜，所以歷代收藏家對這樣的御用紙尤為珍視。而紙上的描金龍紋則是由畫師用金粉手工精心描繪出來的。這更使得趙佶的《草書千字文》藝術價值的珍貴。
這件作品宋時藏於御府，後歸藏於清內府。清宮廷編的《石渠寶笈初編》即有著錄。清王朝覆滅後，末代皇帝溥儀命弟溥傑連同其他書畫經天津運往長春偽皇宮。1945年8月17日，溥儀攜數箱珍貴書畫欲逃往日本，途經瀋陽時被我解放軍及蘇聯紅軍截獲。1950年，劫後餘生的宋徽宗《草書千字文》等一批清宮散佚書畫入藏於東北博物館（即遼寧省博物館）。
作品賞析
此作總體氣象可謂神滿氣足，全篇浩浩蕩蕩，有如奔騰之水順勢而行，視覺上貫徹始終是其吸引欣賞者目光的重要因素，正如陶宗儀在《書史會要》中的闡釋那般：“意度天成，非可以形跡求也。”此作為長卷，在上面書寫草書，一定程度上約束了書家性情的發揮。為何如此說？緣於書法的表現維度是自上而下的，特別是草書，一些率性之筆，往往是在縱向空間中產生的，而橫向展開的空間畢竟很有限。就此作而言，這種客觀的約束絲毫沒有影響趙佶腕下毫穎的正常發揮。通觀此帖，生龍活虎，精神飛躍，雖為長卷，卻筆躍氣振，跳動不息，毫無倦筆。在縱向空間比較小的情況下，趙佶對於長線條的使用也是很恰當的，如文中“號”、“帝”、“也”等字末筆的遙遙下垂，不僅調節了空間比例，使之疏朗、跌宕、靈動，充滿高情遠致，同時也起到導氣、融通的作用，使作品顯得更加氣脈貫通。從此作中又不難發現，趙佶善於運用穿插錯落的章法處理方式。也許，他是從黃庭堅草書中得到了啟示。黃氏草書錯落有致、風度翩翩。其代表作《李白憶舊遊詩卷》，極善運用線條的入侵與穿插，使某些字跨區域而行，侵入到其他字的線條空間。這種處理方式使得章法的呈現不再止於單行、單列，而是予人以“亂石鋪街”之美感。趙佶此作中這種入侵的表達方式，可謂得黃氏精髓。
作為帝王，趙佶在個人心氣上是非常高昂的；表現在藝術上，也就有種無所顧慮的態勢。從此卷中，還可以看出趙佶創作時的“放”態：對於筆畫，在保證線質的基礎上，寫得很迅疾、威猛，汪洋恣肆，鼓舞六合，有“捨我其誰”之勢。此作作於描金雲龍紙上，由於紙面光潔，使得筆墨的滲透來得緩慢。由此，通篇尖刻銳利的筆畫居多，而含蓄鈍拙的筆畫偏少，這或許就是一味追求氣勢而喪失的那一部分美感的表現。如此作中撇畫與捺畫以及轉折處的處理都顯得過於迅疾、尖刻，如能做到宋人張戒所說的“放之則如長江大河，瀾翻洶湧，滾滾不窮；收之則藏形匿影，乍出乍沒，姿態橫生”，有放縱，同時又能收擒，那么此卷帶給我們的美感也許會更豐富些———畢竟，含蓄更能逗引欣賞者的審美情緒。
“牽連”作為上下字連貫的樞紐，是草書的主要表達方式。善寫大草的書家，對牽連的把握是很奇妙的：時而粗如主筆，時而細如遊絲；時而豎直拉下，有飛流直下之氣勢；時而傾斜拉扯，有屈鐵盤鋼之韌性。從此卷可以看出，趙佶善於運用斜向拉扯的牽連方式。這一方面表現了其自信的書寫狀態：如怒猊抉石，勢不可遏，沉著痛快，激越奔放；但另一方面也暴露了他在牽連方式的處理上缺少變通，斜向線條多了，通篇也就顯得蕪雜、雷同、單調。
趙佶的書法自成一家，後世稱“瘦金體”。其筆勢瘦硬挺拔，字型修長勻稱，具有獨特的皇家氣質。趙佶的書寫《草書千字文》，正是其書法風格已臻成熟之時。其筆勢奔放流暢，跌宕起伏，結體變幻多姿，一氣呵成，毫不亞於唐代草書書聖張旭，是不可多得的珍品。
作者簡介
趙佶（1082－1135），北宋第八位皇帝。在位25年。1125年（宣和末年），禪位於欽宗趙桓。公元1127年（靖康二年）與欽宗同為金人所虜，卒於五國城（今黑龍江省依蘭縣境內）。在位其期間，治國昏庸無能，重用侫臣，終致“靖康之變”而亡國。然於藝術，建宣和畫院，編《宣和書譜》、《宣和畫譜》，有裨於社稷。本人亦能書善畫，於書法自創“瘦金體”，勁健飄逸，意度天成。於繪畫人物、山水、花鳥無所不工，講求意韻，為中國古代皇帝中書畫造詣最高者。
趙佶《草書千字文》
趙佶（1082—1135），即宋徽宗，為神宗第十一子。其在位期間，窮奢極侈，大興土木，於京師築艮岳，廣求天下奇花異木、珍禽異獸、佳果文竹，嚴重剝削、騷擾人民的正常生活；同時，還任用蔡京、童貫等人把持國政，貪污橫暴、濫增捐稅……
如果用政治的眼光看趙佶，可稱得上“昏君”了。然而，今天我們卻要沿著書法這條脈絡，走進他的藝術世界。歷史的丈量是公平的，在我們陳述趙佶的萬般不是之後，末了都會補上一句：“徽宗工書畫，書法稱瘦金體，善畫花鳥……”他是一個天才型的富有創造力的藝術家，只可惜在治理國家方面卻是一個低能兒。於書法方面，其最大成就在於獨創“瘦金體”，成為後世學書者仰望的對象。
現藏於遼寧省博物館的《草書千字文》（圖為作品局部），紙本，縱31.5厘米，橫1172厘米。此卷作於北宋宣和四年（1122）。此時趙佶40歲，人到中年，可謂技藝嫻熟。
趙佶草書取法何處？清人孫承澤在《庚子銷夏記》中稱其“書法學懷素，而腕力弱甚”。以此作看，懷素確實是其取法的主要對象。他將懷素的那種綿延之勢運用得自如、自在，尤其是對於圓轉的運用，精熟之至，使得每個字形成一種包圍之勢，結構空間充滿堅韌的彈性。若用挑剔的眼光欣賞，有些字大圈套小圈，圈圈相扣，不免有點兒“過”。譬如此作中“晦魄”二字的處理方式，如能加入些方硬的折角也許更好。
此作總體氣象可謂神滿氣足，全篇浩浩蕩蕩，有如奔騰之水順勢而行，視覺上貫徹始終是其吸引欣賞者目光的重要因素，正如陶宗儀在《書史會要》中的闡釋那般：“意度天成，非可以形跡求也。”此作為長卷，在上面書寫草書，一定程度上約束了書家性情的發揮。為何如此說？緣於書法的表現維度是自上而下的，特別是草書，一些率性之筆，往往是在縱向空間中產生的，而橫向展開的空間畢竟很有限。就此作而言，這種客觀的約束絲毫沒有影響趙佶腕下毫穎的正常發揮。通觀此帖，生龍活虎，精神飛躍，雖為長卷，卻筆躍氣振，跳動不息，毫無倦筆。在縱向空間比較小的情況下，趙佶對於長線條的使用也是很恰當的，如文中“號”、“帝”、“也”等字末筆的遙遙下垂，不僅調節了空間比例，使之疏朗、跌宕、靈動，充滿高情遠致，同時也起到導氣、融通的作用，使作品顯得更加氣脈貫通。從此作中又不難發現，趙佶善於運用穿插錯落的章法處理方式。也許，他是從黃庭堅草書中得到了啟示。黃氏草書錯落有致、風度翩翩。其代表作《李白憶舊遊詩卷》，極善運用線條的入侵與穿插，使某些字跨區域而行，侵入到其他字的線條空間。這種處理方式使得章法的呈現不再止於單行、單列，而是予人以“亂石鋪街”之美感。趙佶此作中這種入侵的表達方式，可謂得黃氏精髓：初看怪異，再看驚絕，三看大稱其妙。
作為帝王，趙佶在個人心氣上是非常高昂的；表現在藝術上，也就有種無所顧慮的態勢。從此卷中，還可以看出趙佶創作時的“放”態：對於筆畫，在保證線質的基礎上，寫得很迅疾、威猛，汪洋恣肆，鼓舞六合，有“捨我其誰”之勢。此作作於描金雲龍紙上，由於紙面光潔，使得筆墨的滲透來得緩慢。由此，通篇尖刻銳利的筆畫居多，而含蓄鈍拙的筆畫偏少，這或許就是一味追求氣勢而喪失的那一部分美感的表現。如此作中撇畫與捺畫以及轉折處的處理都顯得過於迅疾、尖刻，如能做到宋人張戒所說的“放之則如長江大河，瀾翻洶湧，滾滾不窮；收之則藏形匿影，乍出乍沒，姿態橫生”，有放縱，同時又能收擒，那么此卷帶給我們的美感也許會更豐富些———畢竟，含蓄更能逗引欣賞者的審美情緒。
“牽連”作為上下字連貫的樞紐，是草書的主要表達方式。善寫大草的書家，對牽連的把握是很奇妙的：時而粗如主筆，時而細如遊絲；時而豎直拉下，有飛流直下之氣勢；時而傾斜拉扯，有屈鐵盤鋼之韌性。從此卷可以看出，趙佶善於運用斜向拉扯的牽連方式。這一方面表現了其自信的書寫狀態：如怒猊抉石，勢不可遏，沉著痛快，激越奔放；但另一方面也暴露了他在牽連方式的處理上缺少變通，斜向線條多了，通篇也就顯得蕪雜、雷同、單調。
經典的產生，有賴於時間的檢驗與判定。趙佶《草書千字文》能穿越近千年時光為我們所欣賞，這本身就是一個奇蹟。如今，當我們談論張芝、王羲之、張旭、懷素、黃庭堅等人的草書時，又自然而然地想起趙佶的《草書千字文》，這對於獨創“瘦金體”的趙佶而言，一生寄情筆墨也就無憾了。
