內容介紹
《北京美術史(上下)》的編寫以歷史為線索分為五編：“幽燕遺韻”、“大都氣象”、“華堂溢彩”、“帝京餘暉”和“走向現代”，以年代為序，敘述史前至遼金時期、元代、明代、清代、民國等五個階段北京美術的發展歷程，內容涵蓋了繪畫、書法、建築、雕塑、工藝美術五大門類。作者旨在調查傳世的美術遺蹟，揭開文獻記錄中塵封的美術家、美術作品和美術事跡，從而在歷史的長河中掬出一個北京美術的身影。《北京美術史(上下)》以探索北京美術的地域特徵為學術責任。《北京美術史(上下)》寫作的難度之一在於北京長期作為國都所具有的代表性、豐富性、主流性和中心性，這使它地域美術的風貌弱化並因為強烈的示範性而傾向與國家美術史相重合。另外，複雜的國際交流、民族交流和京城與地方的交流、宮廷與民間的交流又都成為北京美術風貌變化、雜糅的催生劑，隨著時代的變遷，這些交流特徵時強時弱，使美術的嬗變線索顯得無比複雜。北京美術暗含著一條民族交流、中外交流的線索，《北京美術史(上下)》將民族交流、國際交流的線索投射到美術創作現象中，勾勒出一個海納百川的美術境象，也是一部洋溢著民族深情、體現著中外合璧的藝術交流史。
史前至遼金時期，北京美術隨著中央政權統治的強弱時斷時續、時盛時衰，遊牧文化與中原文化的交流碰撞顯得尤為強烈。元代的北京成為政治文化中心，多民族共存、多種宗教林立，在開放的文化體系下，美術的匯聚和播散異常活躍。1421年明成祖遷都使北京又成為漢族統治下的帝都，明代紫禁城的建造是對15世紀中國建築、雕塑、繪畫、書法、工藝的潛力的最大挖掘，北京美術無論從體量上還是從風格上都渲染出皇城的典範性。明代是北京美術大格局形成的重要時代，很多在清代繁榮和光大的藝術種類和風格在明代都已露出端倪。清代的北京美術又一次經歷了民族融合的洗禮，各族、各地的巧工良藝雲集北京，和北京的本地美術相融合，經宮廷品位的篩選和改造，在北京城市美術的基礎上形成了輝煌的宮廷美術，並成為北京美術的主流。而清代後期北京美術則流於繁瑣和程式化；民國時間雖短，但變遷巨大，新文化的狂飆運動使北京成為美術界傳統與革新博弈的中心。
歷史脈絡的梳理和地域風貌的探討，揭開了北京美術時代差異的同時，也為地域間的“比較”提供了資料。探索北京美術的地域特徵也伴隨著南北地域比較、中央與地方的比較、宮廷與民間的比較乃至東方與西方的比較。作為全國版圖中的一個地域，北京的美術史的普遍性和獨特性是國家美術史寫作中的一個重要的參考坐標。
