勞倫斯·阿爾瑪·塔得瑪

勞倫斯·阿爾瑪·塔得瑪

勞倫斯·阿爾瑪·塔得瑪是在比利時安特衛普美術學院開始藝術學習的。 這幅畫題材取自古羅馬將軍安東尼和古埃《卡拉卡拉皇帝的沐浴》阿爾瑪·塔得瑪及豔后克利奧佩特拉的愛情傳說。 《發現摩西》阿爾瑪·塔得瑪

人物簡介

《吻別》阿爾瑪·塔得瑪《吻別》阿爾瑪·塔得瑪
塔得瑪 (1836-1912年)
《薩福和阿爾科斯》阿爾瑪·塔得瑪《薩福和阿爾科斯》阿爾瑪·塔得瑪
勞倫斯·阿爾瑪·塔得瑪是在比利時安特衛普美術學院開始藝術學習的。先後師從於瓦波斯、凱瑟和雷斯。他還在比利時的歷史學校學習過,這對他後來的藝術創作具有重要意義。他一生中的創作大部分是歐洲各個時期的歷史情節。塔得瑪自1870年起定居英國從事藝術創作活動。他的藝術接近英國的現代古典派,這個帶有理想色彩的古典主義畫派,竭力追求表面美的創造。塔得瑪的創作多以古代希臘羅馬生活風俗為題材,他的畫在英國上流社會很受歡迎,他把古代題材作現代化的表現,創造一種視覺的美,這種畫對維多利亞女王時代的人們是一種心靈的慰藉。1873年畫家39歲時被選進皇家美術學院,三年後被選為準院士,又過了三年獲院士稱號。1903年67歲的老畫家接受了摩萊特勳章。1912年6月24日塔得瑪在威斯巴登去世。

代表作品

《浴室》

《浴室》阿爾瑪·塔得瑪《浴室》阿爾瑪·塔得瑪
塔得瑪擅長描繪具有古代希臘意趣的人體和環境。他在這幅畫中表現一位浴後躺在雲石床上裸女的休息姿態。畫家將溫暖富有曲線變化的人體橫陳於冰冷堅硬的乳白色雲石環境中,顯示形體、質地與線的對比美感,由於這種極端的人體與環境對比顯得過分,畫家又在人體與雲石環境中置一塊毛茸茸的獸皮,造成一種過渡,使畫面對比中有和諧。塔得瑪的畫並不關注作品的內容和社會意義,他更多地傾向直觀審美性,注重形式美感。
《安東尼和克利奧佩特拉》,1883年,65.4x92.1cm,板油彩,PrivateCollection,私人藏,AlmaTadema,阿爾瑪·塔得瑪,約1839-1912年,英國,古典主義,繪畫,歷史
《安東尼和克利奧佩特拉》
這幅畫題材取自古羅馬將軍安東尼和古埃
《卡拉卡拉皇帝的沐浴》阿爾瑪·塔得瑪《卡拉卡拉皇帝的沐浴》阿爾瑪·塔得瑪
及豔后克利奧佩特拉的愛情傳說。畫家描繪安東尼迫不及待地來會見克利奧佩特拉的情景,皇后作為
《安東尼和克利奧佩特拉》阿爾瑪·塔得瑪《安東尼和克利奧佩特拉》阿爾瑪·塔得瑪
主體形象半躺在畫面的前景,表現出一個豐艷女性的美,畫家並沒有深刻描繪人物的精神狀態,僅僅表現了情人相會的情節。
《卡拉卡拉皇帝的浴室》
卡拉卡拉(211-217年)是古羅馬皇帝馬克·奧馬涅留斯·安東尼努斯的綽號,因為他穿高盧人長衫“卡拉”而得名。卡拉卡拉在歷史上是一位驕奢淫逸、狡猾狂妄和殘暴兇惡的皇帝,繼位稱帝之後殺死胞弟及黨羽兩萬多人,連年發動侵略戰爭,後來在征途上被部將馬克斯諾斯殺死。這幅畫並沒有畫卡拉卡拉,而是著意描繪他奢侈的浴室。實質上畫家是借這個題材描繪女性和女性裸體。畫面前景畫三位神情姿態各異,面貌俊秀的女子在聊天,畫家不厭其煩地表現她們衣裙褶紋變化美感,裸女在這幅畫中僅僅作為背景點綴。古羅馬浴室的環境和沐浴的女人體是古典主義畫家最愛描繪的題材之一。
《發現摩西》阿爾瑪·塔得瑪《發現摩西》阿爾瑪·塔得瑪
《發現摩西》
有一支雅各族的以色列人流遷到埃及定居,逐漸強盛起來,引起了法老的恐懼,下令以色列人服苦役並不準生育男孩,凡生男孩一律處死。在這苦難的年代有位利末人名暗蘭,他的妻子生一男孩,家人捨不得他被處死,就將孩子放在蒲草做的箱子裡,擺在尼羅河邊草叢中。聽說法老的公主仁慈,她每天要來河邊沐浴,家人把希望寄托在她身上。公主如時駕到,忽聽水草中有孩子哭叫,發現是一位可愛的男嬰,遂收養為義子,起名叫摩西(即從水中撈起之意)。這幅畫所描繪的就是公主帶著小摩西起駕回宮的歡樂情景。人性、美麗和歡樂在這幅畫中得到充分的體現。公主和摩西是畫中主體形象,散發著母愛的光輝。

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