劉盛涵（1935.3.23-）江西省贛縣田村鎮下都村人。高小文化，民間工藝美術家。劉盛涵從小受到家鄉紙紮花燈藝術的薰陶，10歲起就開始學花燈製作。拜堂叔劉蘭生為師，潛心藝術創作，創造了一個又一個奇蹟。1956年，參加省、地民間燈彩“禾燈”舞蹈調演，獲優秀表演和民間燈彩舞蹈獎。1958年，參加省群藝館文化藝術宣傳展覽，展出了《躍進肥龍千米長》作品。並在省文藝刊物發表《禾長葉片架金橋》、《穀粒要用農機拖》、《薯起重如丘嶺》、《蛋殼用來舞獅頭》四副誇張畫。1978年，作品《四化迎春》參加地區民間燈彩調展，獲優秀創作獎。1982年，送《龍風呈祥》、《四個現代化》作品參加省農民畫展，均獲獎。1986年為贛南採茶劇團《花燈仙子》劇目製作的燈彩道具60餘件，受到文化部表揚。《四季花卉》、《龍騰虎躍》作品獲文藝創作優秀獎。1994年，創作作品《八仙》獲省二屆剪紙藝術大展二等獎，同時入選的有《彭總在田村》、《吉祥語》、《龍騰虎躍》、《魚躍天地寬》。1995年，被聯合國教科文組織、中國民間文藝家協會授予民間工藝美術家稱號。1996年，中國民協、以色列舉辦第二十六屆國際手工藝博覽會，作品《龍鳳富貴燈》入選參展；作品《國泰民安燈》在浙江中國民間藝術展覽會上獲金獎。2000年精心設計製作的燈彩《百米巨龍鬧元宵》作品，龍頭高48米，龍體重2000多公斤，金光溢彩，氣勢恢宏。被江西衛視、湖南衛視、贛州電視台及上海東方台錄製與播放。
人物事跡劉盛涵世稱“江南燈花王”。1982年，他製作的“龍鳳呈祥”、“四個現代化”燈在省農民畫展上獲獎；1984年，他編制的“放河燈”、“中秋燒塔”等花燈被福州軍區選用；1986年，他製作的一組花燈在贛南採茶劇《花燈仙子》里做道具，並參加了廬山博覽會；1995年，他被聯合國教科文組織與中國民間文藝家協會授予“中國民間工藝美術家”稱號；1996年，他的“龍鳳富貴燈”在以色列國際手工藝博覽會上展出；1997年，他的名字被收入《中國民間工藝美術家名典》；今年6月，他被中國文聯、中國民間文藝家協會授予“中國民間文化傑出傳承人”稱號。 劉盛涵出生於花燈世家，自幼受到花燈藝術的薰陶。他的祖父是當地著名的花燈藝人，接到的製作活比較多。每到做花燈時，基本上都是全家齊上陣，他就在大人堆里鑽來竄去。看到大人們削著木條、竹片，把紙剪成各種形狀，塗上各種顏色的漆，就變成了一個個好看的花燈，他感到非常驚奇，耳濡目染，對花燈產生了濃厚的興趣。到五六歲時，他就幫爺爺幹些抽紙條、粘漿糊等零零碎碎的活，稍大一點後，爺爺便帶著他跑祠堂、進道場。每逢燈節，在人山人海的花燈觀賞場裡，總是少不了他的身影，他一邊看熱鬧，一邊琢磨著當地其他藝人的製作工藝。到10歲的時候，他便參與到節日、祝壽、婚禮等彩燈的製作。後來，他又拜在書畫及花燈製作方面均有較高造詣的堂叔劉蘭生為師，潛心學習製作花燈的各種技藝。為了更深入地了解花燈的民俗內涵，16歲時他到田村東河戲團學習東河戲，他扮演的小生角色，獲得了眾多藝人的好評。後來，他又到江西省農民美術學習班學習，提高繪畫水平。通過多年的潛心學習，他製作的花燈，既有傳統工藝的精細，又有繪畫藝術的意境與舞台戲劇的動感，一時成了當地小有名氣的“花燈娃子”。
隨著社會及經濟的發展變化，當地不少藝人擱下花燈這門藝術，或發展家庭種養，或走上外出務工之路，田村花燈也不可避免地逐漸走向衰落。然而此時的劉盛涵，對花燈製作的熱情不但沒有降低，反而更加濃烈。他一方面積極參加縣市的一些民間文藝活動，另一方面潛心於花燈的研究與製作。
龜紋燈是田村花燈中最有特色、也是最為古老的一種，種類繁多，製作工藝難度也最大。當時的田村分為上、中、下三個村，每個村供賞的龜紋燈都不盡相同。冬瓜、莆、葫蘆雖然形狀不同，但皆多籽，且花燈內還要置放108盞天罡地煞燈，寓“瓜瓞綿綿人丁興旺”之意。當時製作龜紋燈的老藝人已經去世，幾個徒弟也改行另謀他業。為了讓龜紋燈的製作工藝不失傳，劉盛涵走上了學習之路。因為沒有現成的龜紋燈，他打聽到曾學過龜紋燈製作的幾個人家的住址，立即前往討教。因多年沒有做了，那四五個人竟沒有一人能重新製作出來。劉盛涵急了，他把幾個人所描述的製作方法綜合起來，試著製作。他裝了拆，拆了裝，經過數百次的實驗，最後終於扎出龜紋燈，然而這一成功卻耗費了他整整三年時間。看到紮好的龜紋燈，他流淚了，淚里有苦，但更多的是甜。
劉盛涵不滿足於繼承傳統花燈的製作，他還要做前人所沒做過的。2000年元宵節前，劉盛涵向市有關部門提出用花燈工藝製作百米巨龍的構想，並得到重視，然而不少了解花燈製作的人卻對他的能力表示懷疑。製作時間只有短短一個月，為了按時完成製作任務，劉盛涵叫回外出的兒子、女兒，連稍懂一點的女婿也叫來了，幾個孫子也在家裡幫忙。十多個人在家門口搭起棚子，全身心地投入到製作百米巨龍的任務中。他們全家早上6點開始工作，每天都要乾到晚上12點，有時還忙到凌晨2點，一天的休息時間不到5小時。隨著百米巨龍的製作推進，材料及技術難題接踵而來，讓他多次陷入了兩難境地。家人的信心動搖了，相熟的藝人也勸他放棄，市相關部門也表態“沒辦法就算了”，但他不願放棄。他失眠了，一個個不眠之夜，讓他想出了解決鱗片製作等難題的一個個辦法。26天后，一條長108米、龍頭高4.6米、龍身直徑2米的巨龍在贛州城區南門文化廣場“飛騰”，吸引了無數市民觀看。
數十年的潛心挖掘，田村花燈與劉盛涵也名氣大增。他製作的花燈品種繁多，有五彩燈籠、宮燈、走馬燈等12個類型25個品種，製作工藝亦有24種。除了婚喪等地方風俗及宗教禮儀燈彩活動外，三年一度的中秋花燈節，便是其中的重頭戲。花燈節時，街道居民用白布或黑布蓋滿街道上空，布下懸掛著各式花燈，每天都有花燈謎會，伴有雲燈、踩高蹺、東河戲等的表演，吸引數以萬計的遠近遊客前來觀賞。從1986年至今，他創作花燈200餘件，在縣、市（地區）、省獲獎70餘次。1996年製作的《龍鳳富貴燈》入選了第28屆國際手工藝博覽會並赴以色列展出。同年他製作的《國泰民安燈》獲浙江中國民間藝術展覽會金獎。
60多年來，劉盛涵一直致力于田村花燈的製作研究與經驗總結，從祖傳技藝和自己的實踐中，他總結出了花燈工藝“四無”訣竅：無火不成燈，無巧不成彩，無有不能做，無不成虛實；設計改造了諸如“漆片硬化”、“鏤空紙雕”、“紙塑泥塑”等技法，使花燈的表現力更加豐富細膩、形象，更具有立體感。
雖然田村花燈藝術經過他的一番苦心挖掘，得以重放光芒，但花燈製作的傳承現在卻成了問題。現在的年輕人都不願意學，他的兒子學了一點後就半途放棄了，因為花燈雖好看卻沒有經濟效益。劉盛涵認為，只有儘可能地減少製作環節，提高效率，才能提高效益；有了效益，才能最終解決花燈的繼承與推廣問題。於是他嘗試著把花燈製作與現代技術結合起來，如把電腦設計、噴繪、數碼沖印等現代技術運用到花燈的製作中，可這些試驗都失敗了，因為這樣製作出來的花燈圖案及配件，根本達不到手工製作的效果。
為了最大限度地保存好這一民間藝術，現在劉盛涵正在教兩個女兒製作花燈，同時收集整理花燈製作的文字資料，準備編寫花燈製作工藝書籍。他希望有更多的人來學習製作花燈，同時也希望有關部門能以影像等形式記錄下花燈製作這一民間藝術。
“結彩為燈似錦球，三年一掛在中秋。笙歌匝地遊人遍，不羨江南有虎邱。”在田村《劉氏家譜·宋代名人詩鈔》中，我們似乎可以看到當年田村花燈節的熱鬧場景。
