八十家佳作集

《八十家佳作集》選集作品的時間跨度從1935年到1944年，選取了這一段時期的100個短篇結成集子，用以紀念抗戰發動後的事物片斷。 《八十家佳作集》編輯的方式是，按照作家來分別次序，在此之間顧到時間的先後，質量的平均，內容的先後聯繫關係，“務使把握住氛圍，讀者因之不會有一種不調和的異樣的感覺”。 施若霖，浙江鄞縣人，原名施潤德，字若霖，1937年在上海編《年青人》，“孤島”期間協助胡山源編《申報·自由談》，1941年主編《申報·春秋》及《文藝世界》，解放後也為《文匯報》、《光明日報》寫過稿，是個老報人。

後來新流書店又出了個精裝本，分上下兩厚冊，書名改成《抗戰前後》，1947年9月出版。《八十家佳作集》選集作品的時間跨度從1935年到1944年，選取了這一段時期的100個短篇結成集子，用以紀念抗戰發動後的事物片斷。《八十家佳作集》十本分別是《將軍》、《難民船》、《新生》、《包身工》、《團聚》、《滹沱河夜戰》、《牛車上》、《楚霸王自殺》、《差半車麥秸》、《火拚》，作家有巴金、沈起予、張天翼、夏衍、丁玲、碧野、蕭紅、郭沫若、姚雪垠、楊朔等八十人，題材涉及賑米、徵兵、僱工等社會生活各個方面。所選小說主要來自廣州、漢口、長沙、重慶這些地方出版的刊物，如《文藝陣地》、《自由中國》、《烽火文叢》、《七月戰地》以及“孤島”上發行的《文藝半月刊》、《文藝新潮》等。
編輯小說集，特別是涉及眾多作家的小說合集，需要講究各篇小說的前後排序，但這不能像上了梁山的好漢排座次一樣，“文無第一武無二”，要評判一些好小說，也是“仁者見仁，智者見智”的事，編輯者如果不設定一個看似公平的排序標準，引來作家們的“腹誹”也是可能的。《八十家佳作集》編輯的方式是，按照作家來分別次序，在此之間顧到時間的先後，質量的平均，內容的先後聯繫關係，“務使把握住氛圍，讀者因之不會有一種不調和的異樣的感覺”。為了進一步強調編輯的公平、公正、公開，編輯者施若霖在序中說“我們沒有門戶之見，只要好，雖然無名作家也不顧，當然也不知什麼必須標榜名作家而把無名的放棄了”，我後來看到孔夫子舊書網上拍賣過一本《八十家佳作集》之《包身工》，是施若霖的舊藏，“當然也不知什麼必須標榜名作家而把無名的放棄了”這一句話施若霖的手跡乾脆改成“當然也沒有理由必須標榜名作家而標榜自己”，如此把自己的選文觀說得更加直白了。
施若霖，浙江鄞縣人，原名施潤德，字若霖，1937年在上海編《年青人》，“孤島”期間協助胡山源編《申報·自由談》，1941年主編《申報·春秋》及《文藝世界》，解放後也為《文匯報》、《光明日報》寫過稿，是個老報人。在群星璀璨的現當代文學史上，這個老報人未見影響，但在文學史的背後，施若霖這樣的老報人不應該被忽視。