作品簡介
石渠寶笈初編（御書房），下冊，頁1108故宮書畫錄（卷五），第三冊，頁580故宮書畫圖錄，第十四冊，頁321-322該作原為顧安、張紳二人，應隱者玄通之請，合作古木修竹一幀，畫上並有楊維禎和張紳的題詠。1373年（洪武六年）倪瓚見此畫，始補石，兼題五言古詩一首。此畫用筆高簡，意趣天成，書畫輝映，誠為佳作。[2]
藝術賞析
畫成之後，張紳和楊維禎（1296－1370）分別在左、上方添加了題詠。至1373年（洪武六年），倪瓚見到此畫，又另用一紙，補了一塊奇石，並題上五言古詩一首。藉著裱褙技術的協助，使原本的畫幅得以向右延伸，成為今日所見的格局。倪瓚補畫石之際，顧安、楊維禎二人業已辭世。張紳又老病，不良於行。所以在倪瓚的題詩中，才有“雲門屢約來看竹，未聞拄杖拖冰玉”的感慨。儘管此作的繪製過程十分曲折，但新、舊作之間，卻全無扞格之弊。全圖的墨色勻淨，用筆亦極簡約，加以詩、書、畫互動輝映，益顯境界高雅脫俗，誠為元代合作畫中難得的佳構。[2]
作者簡介
顧安(約1289～1365年以後),元代畫家，字定之，號迂訥老人，淮東（今江蘇省揚州市一帶），一說淮安人。專長畫墨竹，繼承文同的傳統，為元代畫竹名家。作品內容多描寫風竹的新篁。運筆遒勁，法度嚴謹，墨色濃潤而勻淨，無論表現風竹的偃仰扶疏、或是新篁的挺健嫩秀，結構取勢都恰到好處，具有生動之致。他的墨竹為明代王紱等人所師法。顧安還擅長書法，工行書、楷書。[3]倪瓚（1301～1374），元代畫家，元四家之一。字元鎮，號雲林，別號幼霞生、荊蠻民、奚元朗等，常州無錫梅里祗陀村（今江蘇省無錫市梅里鎮）人。倪瓚書法天然古淡、得自分隸，有魏晉人風致。尤擅長畫山水、枯木、竹石，多以水墨為之，偶亦著色。山水畫初宗董源，後參以荊浩、關仝，山石樹木兼師李成。崇尚疏簡畫法，以天真幽淡為趣，能脫出古法，別開蹊徑。作品大多取材於太湖一帶景色，好作疏林坡岸，淺水遙嶺之景，章法極簡，於簡中寓繁；多用枯筆乾擦，淡雅松秀，似嫩而實蒼，風格蕭散超逸，獨樹一幟，與黃公望、吳鎮、王蒙並稱“元四家”，對文人山水畫作出了新的創造和發展。在繪畫理論方面，主張作品表現畫家的“胸中逸氣”，重視主觀意興的抒發，反對刻意求工、求似。
