獲獎
作家廖時香在戲劇、電視劇創作方面顯示了強勁實力，其創作的大型原創現代川劇《人跡秋霜》，獲“田漢戲劇獎”、中國人口文化獎；
第11屆全國人口文化獎日前在北京人民大會堂隆重頒獎。自貢市川劇團創作演出的現代戲《人跡秋霜》被評為銀獎劇目,飾演男主人公祁元發的著名演員陳述根榮獲“最佳演員獎”,特邀著名川劇表導演藝術家任庭芳榮獲“最佳導演獎”。
大型川劇《人跡秋霜》獲四川省“五個一工程”獎和重大藝術成果獎；
編劇談川劇
魏明倫先生離開自貢後,作家廖時香便成為自貢川劇界編劇的後起之秀,所創作的《人跡秋霜》,一炮打響並獲全國人口文化獎兩金一銀。昨(4)日,廖時香以極高的熱情,表達了他對川劇唱腔改革的參與:“我準備創作一部情感戲,看能不能作為川劇音樂改革的實驗劇!”
廖時香講,川劇唱腔不下力氣改革,會失去越來越多的觀眾。“我本人早就不滿意這種現狀了。雖然在川劇團浸淫了十年,自己從來沒有被川劇音樂感化過,總覺得不悅耳。業餘時間,我們一些川劇人卻大奏京劇消遣,並形成了一幫京劇愛好者,這是很具諷刺意味的!”他說,川劇唱腔也是從無到有創造出來的,產生之初,沒有麥克風,到空曠的碼頭鄉鎮演出,為了字正腔圓,全憑嘴巴咬字清楚,很可能由此形成了說唱味重的定勢,且有宋詞長短句之感。另一方面,川人說話聲調平直、短促,不像吳越、北京說話有種音樂感。尤其川西壩一帶,漢族人群中不容易產生動聽的音樂,四川的好音樂,大都出在少數民族地區。這些因素很可能對原始川劇的創立產生過影響。川劇形成過程中,又加入了移民因素,昆、高、胡、燈、彈,有的來自川北,有的來自宛宛腔,形成了幾百種曲牌,是全國最複雜的。一些業內人士由此還形成了看不起別的劇種的心態,認為像黃梅劇就只是上下劇,有點“小兒科”。甚至京劇,也只有西皮、二黃不多的幾種。結果使川劇曲高和寡,一說改進,便反應強烈地要“捍衛”。好像一旦形成,再先天不足,也是“祖制不可違”。偏偏有時候真理是簡單的!簡化倒易於流傳。
現在,川劇的音樂改革慢慢現代化了,《人跡秋霜》的樂隊都是40多人,連風琴都用上了,但是樂曲還應改進。沈鐵梅在聲腔上作了很大改進,她是京、川劇雙棲的,把二者糅合得很好。可見改革已是大趨勢。廖時香說:他擬新創作的一部情感戲,專門為唱腔改革而寫,目前正在加緊構思中。
