作品原文
人月圓·吳門懷古
版本一
山 藏白虎雲藏寺，池 上老梅枝。洞庭歸興 ，香柑紅樹 ，鱸 鱠銀絲 。白家 池館，吳 宮花草， 可似 當時。 最憐人 處，啼烏夜月，猶怨西施。
版本二
山藏白虎雲藏寺，池上老梅枝。洞庭歸興，香柑紅樹，鱸 膾銀絲。白家池館，吳 王花草， 長似 坡詩。 可 人憐處，啼烏夜月，猶怨西施。
版本三
山藏白虎雲藏寺，池上老梅枝。洞庭歸興，香柑紅樹，鱸 鱠銀絲。白家池館，吳 王花草， 長似 坡詩。 可 人憐處，啼烏夜月，猶怨西施。
注釋譯文
詞句注釋
①吳門：指蘇州。
②山：指虎丘山，蘇州城西北七里。
③池：指劍池。
④洞庭歸興：借用范蠡功成隱退之典，後人常用此事稱道鄙薄名利的品格。洞庭：指蘇州西南太湖中的洞庭山。
⑤香柑紅樹：作者由四時果鮮的太湖洞庭而想到尤為出名的洞庭紅橘，又由紅橘追憶了三國時陸績懷橘歸遺其母的典故。香柑：橘子，洞庭山的名產。
⑥鱸（lú）鱠（kuài）銀絲：用晉人張翰之典。《晉書·張翰傳》載：“翰因見秋風起，乃思吳中菰菜、蓴羹、鱸魚膾，曰：‘人生貴得適志，何能羈宦數千里，以要名爵乎？’遂命駕而歸。”鱸鱠：蘇州名菜，把鱸魚切成片生吃。
⑦白家：指白居易。他在唐敬宗寶曆元年（825）曾任蘇州刺史，歷時一年多。
⑧吳宮：指吳王夫差為西施擴建的宮殿，叫館娃宮。
⑨憐人：令人可憐。
白話譯文
相傳這座高山因隱藏一隻白虎而得名，虎丘寺淹沒在這高山密林之中。池水旁和山崖上長滿了椏權蒼老的梅樹。望著眼前虎丘山的美景，不禁想起了當年范蠡功成歸隱泛舟太湖之行；仿佛看到了陸續懷揣紅桔從楓林歸來贈母的情景；似乎聽到了張翰不圖名爵而起駕回鄉欲吃鱸魚細絲的命令。
伴著思緒觀賞著美景，又仿佛出現在白居易的池館前、吳王的姑蘇台邊，似乎聽到東坡仍在長吟虎丘美景。就在這美妙的遐思中，耳畔又仿佛傳來了烏鴉在月夜中的哀鳴，這聲聲悽慘的啼叫，莫不是西施發出的亡吳之恨的哀聲 。
創作背景
吳門，蘇州的別名，是一座歷史名城。它吸引著歷代的文人騷客到這裡遊覽觀光，留下了許多名篇佳什。張可久曾多次暢遊蘇州，並以散曲寫景抒懷，該曲就是他遊覽蘇州時所寫下的。
作品鑑賞
文學賞析
該曲開頭的“山藏白虎”是指蘇州西北的虎丘。相傳吳王闔閭死後就葬在這裡，三日後，“白虎蹲踞其上，故名虎丘”。以虎丘為題材的作品，往往發思古之幽情，寫興亡之感嘆。“雲藏寺”說的是虎丘山寺的風光。蘇軾曾在此寫過一篇《虎丘詩》：“東軒有佳致，雲水麗千頃”，梵宇入雲、寶塔聳霄的虎丘寺被“千頃”雲濤所遮掩。青山蔥鬱，白雲繚繞，金寺若現，就在讀者沉浸在閬苑仙葩的虎丘山景之中時，作者把鏡頭拉近，描繪“池上老梅”。這裡的池是虎丘山下的劍池。池邊飛岩如削的崖壁上斜伸著幾株槎枒蒼老的梅樹，與上句結合起來，遠近相輔，高低錯落，虛實交映，盡顯筆致的空靈。
“洞庭歸興”由景人情，引發作者聯想。“洞庭歸興”借用范蠡功成隱退之典。後人常用此事稱道鄙薄名利的品格。“香柑紅樹”一句，作者由四時果鮮的太湖洞庭而想到尤為出名的洞庭紅橘，又由紅橘追憶了三國時陸績懷橘歸遺其母的典故。“鱸鱠銀絲”用晉人張翰之典。作者連用三個典故，不僅切合懷古之題，也表達了一生沉抑下僚、偃蹇仕途的作者終於勘破世情的頓悟：一切功名富貴，榮辱興亡只不過是過眼雲煙，故應儘快知機隱退，遠禍全身。
“自家池館”寫的是白居易任蘇州刺史時來虎丘遊玩的遺蹟。“吳王花草”化用李白《登金陵鳳凰台》中的詩句“吳宮花草埋幽徑”。吳宮相傳為闔閭、夫差所建，多有奇花異草，吳亡之後被焚燒。這裡有弔古傷懷之意。“長似坡詩”是前面兩句的歸旨，說的是虎丘仍然像當年蘇東坡《虎丘寺》中描寫得那么美好，但已物是人非，曾在這裡留
下足跡的人卻福禍無常，最終都流散在滄桑的歷史長河之中，只剩下虎丘的美景告誡著世人歷史興亡之感和人世幻滅之傷。
作者承“吳王花草”而下，進一步感慨興亡。西施以美色誘惑吳王，最終導致吳國滅亡。而今這冷清的月夜裡，悽厲的烏啼還在訴說著荒淫誤國之恨。這種淒涼的意境更深化了“可人憐處”的興亡之感。
該首小令由景人情，抒發懷古傷今之嘆。作者還工於用典，幾乎做到“無一字無來歷”，正如明王驥德所說“曲之佳處，不在用事，亦不在不用事”，而在於是否“引得的確，用的恰好”（《曲律·論用事》）。作者雖然在曲中頻繁用典，也化用了許多人的詩句，但卻結合了作者的領悟和構思，創造出新的意境，堪稱張小山懷古小令中的佳品。
名家點評
全國中學語文研究會教學改革研究中心研究員國慶波《古典詩詞曲閱讀與鑑賞》：“曲中所寫人物雖多，但主次分明，感情豐富，又寓情於景，是一首情景俱佳的曲作。”
作者簡介
張可久（約1270~約1350），元代散曲作家，字小山。慶元（今浙江鄞縣）人。曾任典史等小吏，做過崑山
縣幕僚。仕途上不很得意。平生好漫遊，到過江南各地，晚年居杭州。他是元代後期著名的散曲作家，留存小令855支，套數9篇。數量為元人之冠。內容以表現閒逸情懷為主，而又包括寫景、詠物、言情、贈答、送別等，反映現實的作品不多。在表現方法上，注重格律形式的工整，多采詩詞句法人典．風格典雅蘊藉，但失去了前期散曲清新、自然的本色。代表作為《金字經·春晚》。著作有《小山北曲聯樂府》。
