內容介紹
《九棟》是詩人、作家、劇作家鄒靜之的一部文學力作。
《九棟》共分兩部分，第一部分《九棟》描繪了作者少年時期在北京某機關大院的成長曆程，第二部分《風中沙粒》則講述了作者作為知青在北大荒的青春歲月，整個作品情感深厚，筆觸精湛，同時折射出那個年代中國大陸獨特的時代氣息。
目錄
引子
八天
垃圾車
抓住的匙子
標本
圖案
房勇的公雞
段五
笊籬天線
春天
生病
我愛奚小妹
雞血
羊坊店
罈子人
小兒無賴
風 中 沙 粒
一隻茶杯
一支牙膏皮
一個臉盆
斑蝥蟲
避雷針
第一次割麥
毫毛
假領子
酒嗝
破
春天
伐木
扛包
拉琴是一種技藝
勞動（三則）
青蔓
談心
偽造的情書
想起些人
作曲
走火
女的
一個偏方
語錄時代的顆粒
裝病
那樣的女子，那樣的布
欣嫂
因為孟德爾頌
後記
附錄詩十首
作者介紹
鄒靜之，男，1952年生。八十年代初開始文學創作，著有詩集《幡》、《鄒靜之詩選》；散文集《美人與匾》、《神秘的汁液》、《知青鹹淡錄》、《風中沙粒》；小說詩文集《騎馬上街的三哥》；戲劇集《鄒靜之戲劇集》等。
創作影視作品：電視劇《琉璃廠傳奇》《康熙微服私訪記》、《鐵齒銅牙紀曉嵐》、《五月槐花香》、《傾城之戀》；電影《千里走單騎》、《一代宗師》、《歸來》等。
創作戲劇作品：歌劇《夜宴》、《西施》；話劇《我愛桃花》、《蓮花》、《操場》、《花事如期》；京劇《新白蛇傳》等。
作者與記者對話
九棟”是我小時候
住過的一棟樓房
記者：《九棟》出版三個多月就銷售一空，並開始加印，一本純文學作品，能有這樣的表現，當初想到了嗎？
鄒靜之：沒有。狗子（作家賈新栩）堅持出這本書時，我認為會讓出版社賠錢，現在看還好。
記者：《九棟》是本什麼樣的書？
鄒靜之：《九棟》的文體該是長篇散文吧。書分為兩個部分，前半部分寫的是童年中“文革”的一些往事，後半部分寫的是我的知青生活。
九棟是我小時候住過的一棟樓房，這棟樓在上世紀九十年代初被炸掉了，重新蓋了一幢更高更大的九棟。《九棟》這本書只與那箇舊樓有關。老樓消失前，我趕回去為它照了幾張照片——這是一幢盛過我童年的建築，它的消失，使我的童年實際上無跡可尋了。之後，我開始陸陸續續寫一些與九棟有關的文字，我原來的想法是：把它們寫出來，把我放過去，寫過後的感覺是舊事永遠不會放過你，你寫出來了，它的跟隨反而看得見了。那時我曾整理髮表過幾則，後來沒有整理的原因是覺得童年的隱秘，沒法與人分享……
後半部分有關知青的文字要寫得更早些，1990年左右。
記者：這些文字當年的反應怎么樣。
鄒靜之：沒有什麼反應，我看重現在的反應。
記者：為什麼？
鄒靜之：畢竟過了二十年了……她還能讓一些人喜歡。我曾經在一個時期想過文字生命的問題，你的作品能否有力量穿透時間活下去，這真是一個讓人嚮往的事。都說文章千古事，真能千古的有多少。自文字以來，消散和存留下來的文字何止千萬比一，遠的不說，就是幾十年來的作品，當時熱鬧，時過境遷再沒有意義的又有多少。如果我們把詩經、楚辭、先秦散文、唐詩、宋詞、元曲、明清小說，看做一條河的話，什麼樣的作品才能進入這條河流並跟隨而前，如果一個人一生中有一段文字，進入了，那真是三生有幸。
記者：也許有人會問，想那么多幹嗎？
鄒靜之：我認為想和不想不一樣。莊子的《逍遙遊》“北冥有魚，其名為鯤。鯤之大，不知其幾千里也。化而為鳥，其名為鵬。鵬之背，不知其幾千里也。怒而飛，其翼若垂天之雲……”有人說這是在寫恐龍，我願意看成是胸懷，我還是認為心裡有與沒有不一樣。
記者：有傳媒把《九棟》評為2010年被低估的十本書之一，其餘的九本有《現代詩歌的結構》[德]胡戈·弗里德里希著《論俄國革命》[德]馬克斯·韋伯著；《思想的譜系》[英]佩里·安德森著《烽火與流星》田曉菲 著《英國新左派思想家》張亮編等都是些了不起的書。你怎么看這事。
鄒靜之：低估是一種榮譽嗎？哈，這真好。其實書出來後有些朋友寫了評論。但這本書發行時確實沒做宣傳，沒有發布會，簽售什麼的，想弄過又覺累。再說像《九棟》這樣的一本書，她也許不合時宜。
記者：有人看完了《九棟》，說最喜歡的是嗅到童年氣息般的身臨其境，你的靈感來自什麼？
鄒靜之：我寫《九棟》的靈感就是坐著那發獃，呆到一定的時候小時候就出現了。
記者：你的影視劇的名聲好像比詩人或劇作家大得多，很多人都會說你的作品台詞好！這也許與您寫詩有關係……你的敘述語言也極有特色，那種樸素但變形的描述讓人有準確的驚喜。
鄒靜之：我寫作經歷有過無法用文字表達內心的痛苦階段，我那時寫過一首詩《枯井》完全懷疑自己的寫作能力並準備放棄寫作。後來我是在語言表述上得到了一些心得，我認識到了無法準確表達的癥結是沒有完整地使用語言，我只是有限地使用了語言中意的部分，而沒有使用文字的全部，這其中包括文字的音樂性，節奏感，語流句式的變化和文字組成後的全稿的神態等等。說到音樂性比如海子的詩“遠比遠方的風更遠”有；“感時花濺淚，恨別鳥驚心”也有；“只在此山中，雲深不知處。”意更突出些；“江畔何人初見月，江月何年初照人。”是神思。“指月亮的手不是月亮”，辭和意就是手和月的關係。有人也會認為這不重要，說話不犯語病就行了，我認為很重要，有了這些才是文學。
《九棟》的哲學
是柴米油鹽
記者：你這本書有哲學嗎？
鄒靜之：柴米油鹽。
記者：《九棟》中寫了一些那個時期的苦難。但是看時客觀平靜，這你怎么看。
鄒靜之：我沒有為一個沒有舒展開的苦難而寫苦難——我沒停在傷痕文學那兒。
記者：現在談藝術的時候不多了，好像什麼都是商品了，而且對作品的判斷也是拿賣多少錢來說話了。
鄒靜之：是啊，能賣錢總是高興的。但不賣錢的好東西也很多。世界的發現有時會滯後。在藝術史的長河中浪得虛名和冤死鬼都很多，需要用時間來淘洗……但是我懷疑在網路時期的鍵盤寫作中，淹沒是必然的，因為量太大了，還有這個時期一定是以犀利的文風為主流，以貼近當下的時間為主流。這時你如果還要溫良恭儉讓，要細緻，要雅的話，那很可能淹沒被拍在沙灘上了。《九棟》是原子筆寫作的產物，這是幸運。
記者：除了有那么多的影視作品，近些年你又寫了《我愛桃花》、《操場》、《蓮花》。歌劇《西施》、《趙氏孤兒》等舞台劇，還有《鄒靜之詩集》和《九棟》這樣的純文學作品，你好像不停的在寫，累嗎？
鄒靜之：感恩惜福，我迷戀寫作，迷戀作品從無到有的過程。一個人一生可以做自己喜歡的事，又能以此來養家餬口，這是多么大的福報，有些人勸我說你可以休息了，他們說這話的意思我明白，但我很難向人解釋寫作帶給我的快樂，二十多年下來，就像要吃飯要睡覺一樣，我每天都在寫作……你看過西班牙畫家哥雅，去世前幾天畫的一張畫嗎？一隻看著天空的小狗，那張畫的感受和弘一法師圓寂前寫的“悲欣交集”，感受真是一樣的。
記者：你的電視劇寫作好像越來越少了，現在忙什麼？
鄒靜之：寫電視劇是一體力活，嘔心瀝血……我有點寫不動了。現在寫舞台劇多一點，為國家大劇院寫的《趙氏孤兒》6月份要上演了；還有一部電影正在拍。我一直想寫一部兩個人的話劇，而且是嚴格意義上的三一律，我已經寫出大綱了，就等閒的時候開工了……《我愛桃花》一直在演，在去過日本、義大利後，7月份要去台灣了。我的電影，電視劇也還都在寫，只是寫得少了……
記者：《九棟》這本書將在你的寫作中排在什麼位置——我有一個朋友自己喜歡不說還買了很多本，送朋友，這也是他想問的。
鄒靜之：我要請他吃飯。這是一本我可以當成別人寫的書來挑剔或喜歡的書，她是一個找不回來的作者在一個找不回來的時間中寫出來的，那個靜水深流般的感受，隨著幾代人的過去，也不會再現了……如果這一切都不能使她有力向前的話，她的文學性也許可能使她再往前走。我看重《九棟》。
各界評論
北京青年報：我總想用“琥珀”來形容我看完它的印象――塵封了往事如煙又不乏精緻精準纖毫畢現。
