作品原文
丹鳳吟·賦陳宗之芸居樓
麗景長安人海⑴，避影繁華，結廬深寂。燈窗雪戶，光映夜寒東壁。心凋鬢改，鏤冰刻水，縹簡離離，風簽索索。怕遣花蟲蠹粉，自采秋芸薰架⑵，香泛纖碧。
更上新梯窈窕，暮山澹著城外色。舊雨江湖遠，問桐陰門巷，燕曾相識。吟壺天小，不覺翠蓬雲隔。桂斧月宮三萬手，計元和通籍。軟紅滿路，誰聘幽素客？
注釋譯文
⑴景：一作“錦”。
⑵此句一無“自”字。
創作背景
“陳宗之”，名起，吳文英的詞友，即在睦親坊開書店的陳道人。睦親坊就是現在杭州的弼教坊。陳起是“江湖派”詩人之一。由其刊印有《江湖集》、《江湖前集》、《江湖後集》、《江湖續集》、《中興江湖集》等多種詩歌總集，收載戴復古、劉過等浪跡江湖的文人詩，故以此名其派。
吳文英結交陳起約在公元1251年（淳祐十一年辛亥），時詞人五十二歲，此詞應於此年之後在杭州作。因為趙師秀贈賣書陳秀才詩注云：“陳起字宗之，睦親坊賣書開肆，予丁未（1247）至行在所，至辛亥（1251）凡五年，猶識其人，且識其子；今近四十年，肆毀人亡，不可見矣。”以此考之可知矣。
作品鑑賞
《丹鳳吟》，雙調，一百十四字，上片十二句四仄韻，下片十一句五仄韻。
“麗景”三句。言臨安乃是當時的南宋首都，其繁華的鬧市人流似海，而芸居樓卻是避繁趨靜，開設在這環境幽靜的睦親坊內。陳起書肆往來無白丁，故環境幽靜，更顯其高雅。“燈窗”兩句，化用“囊螢映雪”、“鑿壁偷光”的典故。言陳起結交了很多貧苦的讀書人，由於他開設了“芸居樓”，就能方便這些清貧士子來這兒尋求知識，這就像似古人能借得光明苦讀詩文一樣。“心凋”四句。“鏤冰刻水”，喻徒勞無功也。“鏤冰”，意思是在冰上雕刻，雖極盡工巧能事，一旦融化，終化烏有。所以《史通》說：“鏤冰為璧不可用也。”黃庭堅也有詩：“鏤冰文章費工巧”，都可證之。“縹”，淡青色。“離離”，剝裂貌。《楚辭·九嘆·思古》有“曾哀淒唏，心離離兮”。“風簽”，指一般的俗書。此言陳起為芸居樓的存在而費盡心血，以致鬢髮斑白，然而因是文人經商，書肆呈現衰敗的景象。樓中收藏的淡青色的竹簡古籍，因年代久遠已經剝裂；而一般通俗的讀本，也已是所剩無幾了。“怕遣”三句。言陳起為了維持生計，雖則書肆中已是藏書不多，但恐怕招來蠹蟲毀掉這些僅存的書籍，所以親自去山野採集芸草，熏洗書架，驅趕蠹蟲。香氣瀰漫滿室，滲透進套著青綠色書套的藏書中。芸香滿室，“芸居樓”由此得名。上片重在敘述陳起慘澹經營書肆的艱難情景。
“更上”兩句，一轉而繪書肆周圍環境。言詞人登上書店新設的小巧的扶梯上樓，臨窗極目遠眺，也可以望見城外蒼茫暮色中淡淡的山景。“舊雨”三句。“舊雨”、“燕”，可釋為江湖派詩友。《齊天樂·會江湖諸友泛湖》詞中“重集湘鴻江燕”句可互證之。此言芸居樓獨處僻巷，舊日那些“江湖派”詩友們恐怕已經淡忘了住在這桐蔭深處的芸居樓主人——陳起了。這種“門庭冷下車馬稀”的描述，也是與上片的“心凋鬢改”相吻合。“吟壺”兩句，承上。言雖是如此，陳起仍舊我行我素以詩酒自娛，一時天地為小，不知不覺中時已至暮，門外桐蔭模糊已望不見天上的雲色。“桂斧”兩句，述芸居樓中的日常工作。“桂斧”句，用吳剛月宮斫桂的神話傳說喻陳起編輯詩文精而多。“三萬手”，即言其數之多。“元和”，唐時元和體詩文的總稱。這裡借指陳起刻印的“江湖派”各種詩集。“通籍”，記名在官方的記錄中。此言陳起在芸居樓中也曾刊印出像《江湖集》那樣的不少詩文集，所以他的名字在官場上也有所聞。“軟紅”兩句，承上而嘆。詞人為主人嘆惜：“你雖然編校刊印了很多詩文集，而受到書肆的好處，現在已經功成名就的文人也非常多，但是你自己卻仍舊困居芸居樓，無人提攜相助。”結句也是呼應上片，點明陳起雖慘澹經營。卻是回天無力，書肆日見衰敗。
作者簡介
吳文英，字君特，號夢窗，晚號覺翁，宋代詞人，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，後出嗣吳氏。一生未第，游幕終身，曾任吳濳浙東安撫使幕僚及榮王府門客。知音律，能自度詞。詞風密麗，詞名極重。有《夢窗甲乙丙丁稿》傳世。
