作品原文
其一
雨意欲成還未成，歸雲卻作伴人行。
依然壞郭中牟縣，千尺浮屠管送迎。
其二
楊柳招人不待媒，蜻極近馬忽相猜。
如何得與涼風約，不共塵沙一併來！
創作背景
據宋人胡墀為陳與義(簡齋)編訂的年譜，公元1122年夏，簡齋為母 服喪已滿三年，七月被任命為太學博士而入京，途經中牟(今屬河南)而寫此詩。詩人是喪滿之後再登仕途，官位又有了提升，因而心情是舒暢而興奮 的。《中牟道中》正是以這種心情來寫途中之所見所感。
作品鑑賞
第一首從大處遠處落筆，首句寫氣氛，滿天烏雲正醞釀著雨意；次句寫雨前天空浮雲遊動，詩人名之曰“歸雲”，可見時近黃昏，該投宿了，不過中牟已近在眼前，雨意又“還未成”，所以詩人並不擔心中途遇雨使人“斷魂”，反而以閒適自在的心情感到飛渡的“歸雲”在伴送自己行路。第三句寫中牟縣城，那城郭雖殘破，但“依然”二字表明是舊地重來，所以還是給詩人以親切之感；末句寫高高的千尺寶塔迎送著過往行人，三年前它送自己回鄉，而今又迎接自己重返仕途。
第二首從細處近處著眼。首句寫雨前微風，楊柳搖曳多姿，象是不等待媒介就來向行人討好；次句寫雨前蜻蜓低飛，當它飛近過往人馬時，又象有所猜疑，遠遠飛開。涼風也捲來塵沙，涼風雖適意，塵沙卻惱人，於是詩人展開異想，怎能與涼風約定，不要挾帶塵沙同來。
兩首各有描寫側面，但又是一個整體，其內含的情感相同自不待言，在結構上也是統一的。前首的首句為全詩鋪設了將雨未雨的背景，為以下的寫景提供了依據：浮雲遊動、蜻蜓低飛為夏季雨前所特有，清風拂動楊柳、裹帶塵沙也與欲雨有關；次首末句與前首的首句形成關聯與照應，如果雨意已成，涼風自不會裹挾塵抄而來了。
二詩作於途中，頗富動感，但其節奏卻是徐緩的，好象感到詩人紆徐前進的步伐。歸雲伴行，浮屠送迎，固然明寫出了在“行”；蜻蜓近馬而又飛去，可見是緩緩而行；中牟縣那殘敗的城郭不也是隨著絕離的縮短而越來越清晰，才使詩人辨認出還和舊時一樣嗎?一切都在徐緩的旋律中活動，唯獨中牟縣城依然象過去一樣雄踞前方，顯示著它的古老與凝重。動與靜的和諧統一，使詩歌所構成的意境動而不流於浮，活而不趨於亂。
二詩的突出處在於幽默風趣的情調。這自然和詩人此刻的心情直接相關，但從詩歌的表現手法來說，這種情調與擬人手法的運用分不開。此詩的擬人不是簡單的敘人擬物，而是在比擬中斌予物以不同的性格，並使物與人進行交住。雲能“行”能“歸”，已是擬人，而伴人行路，更顯出對行人殷勤體貼的情意；浮屠之迎人送人本是人的感覺，而著一“管”字，送迎不但變成浮屠發自內心的行動，而且顯示出它對人的熱情與誠篤；楊柳之在“招人”，主動地表現出親昵的情意；蜻蜓“近馬”又“相猜”，活潑而又頑皮。這種種事物各自以不同方式與行路的詩人進行著交往，於是喚起了詩人也要與景物進行交往的要求，想與涼風訂約了，於是更添了詩的清趣。這頗縣特色的擬人手法的運用，使兩首絕句風趣幽默的情調油然而生，別具風情。後來楊萬里詩歌的“奇趣”與“活法”，恐怕是受到簡齋詩的啟發。
作者簡介
陳與義，字去非，號簡齋，洛陽(今屬河南)人。其詩出於江西派，上祖杜甫，下宗蘇軾、黃庭堅，自成一家。宋室南渡時，經歷了戰亂生活，詩風轉為悲壯蒼涼。著有《簡齋集》。
