內容簡介
中國電影的類型研究，意味著對電影的敘事傳統和集體語言模式進行結構研究，意味著在某種特定題材的敘事過程中總結類似和重複的表現形式，包括相關的故事公式，定型化的人物，成規化的衝突和解決方案。
革命歷史片、工業片、農業片、反特片、通俗劇、喜劇是中國當代電影的主要電影類型，也是最重要的流行公式。
四十年來中國當代電影類型為適應社會主義意識形態的要求而進行了歷次變革，幫助公眾去界定迅速演變的社會現實，找到社會現實的意義，支撐公眾所共享的價值觀和信仰。
作者簡介
中國電影的類型研究吳瓊，1970年生於吉林省長春市。1993年畢業於北京電影學院文學系（電影劇作專業），獲學士學位。1996年畢業於北京電影學院電影理論研究室（電影敘事學研究方向），獲碩士學位並留校任教。現任北京電影學院電影學系副教授，擔任《類型電影》、《電影劇作》、《電影理論》、《大師研究））等課程的教學工作。近年在各類影視學術刊物上已發表論文近20萬字，並在電影《警官崔大慶》、電視連續劇《可憐天下男人心》、《風雲世家》、《奇緣背後》、《誠信無價》等多部影視劇作品中參與編劇刨作工作。
目錄
前言
第一章 電影類型：作為慣例和經驗的系統
類型是慣例系統
類型是經驗系統
第二章 電影類型：公式化的敘事系統
類型人物
類型環境
類型衝突
敘事結構
第三章 電影類型：穩定與變化的系統
類型的穩定性
類型的變化與周期
第四章 電影類型：作為語言和符號的系統
電影類型與電影語言
類型電影的符號系統
類型作者與語言
第五章 電影類型：儀式、神話、意識形態策略
類型電影與文化儀式
類型電影與神話功能
類型電影與意識形態策略
新中國電影的意識形態策略
第六章 革命歷史片
類型早期歷史
類型神話功能
革命英雄人物
革命故事公式
從實驗到古典的改變
古典英雄的改良：《董存瑞》
古典英雄和愛情：《柳堡的故事》
60－70年代：主流和非主流之間的變化
進入改良時期
“第五代”電影人的貢獻：質疑與顛覆
（1984－1988年）
第七章 工業片
原型：《橋》
人物慣例
意識形態衝突
類型實驗時期
20世紀50年代中期的改良
古典慣例的反用：《上海姑娘》
在“大躍進”運動中崛起
“躍進式”工業片：《春滿人間》
農業社區中的工業片：《老兵新傳》
“文革”話語的表述：《火紅的年代》
古典慣例的回歸：《創業》
新時期：從傷痕到改革
第八章 農業片
第九章 反特片
第十章 通俗劇
第十一章 喜劇
附錄一：中國電影的類型代表作品及其作者
附錄二：主要參考書目
