內容簡介
喻繼高工筆花鳥畫藝術的獨到之處在於，他在傳承陳之佛精美、典雅、恬靜畫風的基礎上，滲入了濃烈的鄉土情結和新時代的昂揚詩情，對宋元傳統技藝的精髓的把握及對民間審美趣味的把握，使他的作品從內容到形式都具有
中國近現代名家喻繼高作品選粹明朗的氣息和活潑的生機，達到了曲高和眾、雅俗共賞的境界。這些特點，在《荷香鴨肥》、《梨花春燕》、《春江水曖》、《櫻花鴛鴦》等代表作中表現得尤為鮮明。這是他之所以成為新時期江蘇工筆花鳥畫派領軍人物的重要原因。用中國工筆畫學會會長潘絮茲的話來說，喻繼高的畫沒有古代院體畫的矜持作態的富貴氣、宮廷味，也沒有古代在野派那種恬淡幽遠的隱逸氣、江湖味；他是人世的，屬於我們新時代和人民的藝術。“繁盛、充盈、豐富、歡樂、光彩照人、典雅秀麗、風流蘊藉、活潑天真、雍容豁達、泱泱大度，這就是喻繼高工筆花鳥畫的基調和風格”。這裡接連用了十個形容詞，足見器重之情。
目錄
喻繼高與江蘇工筆花鳥畫派一
牡丹雙鴿 1959年 128cm×39cm
秋荷白鷺 2002年 152cm×79cm
和平新春 1998年 112cm×52cm
繡球雙禽 1987年 77cm×41cm
嶺南早春 2004年 78cm×43cm
荷香鴨肥 1978年 127cm×245cm
枝頭綴玉 1992年 82cm×44cm
飛雪迎春 1984年 107cm×51cm
清秋 2000年 92cm×51cm
杜鵑山雀 1978年 68cm×34cm
春光爛漫 1987年 100cm×33cm
秋菊白雞(臨陳之佛) 1984年 79cm×34cm
芳園春暉 2010年 105cm×166cm
茶梅鸚鵡 2007年 82cm×40cm
瓊花交鳳 1996年 57cm×57cm
碧桃白鴿 1994年 49cm×49cm
茶梅雙喜 2004年 68cm×68cm
春濃棲雀 1999年 69cm×68cm
菏塘清趣 2003年 58cm×58cm
春滿神州 2002年 145cm×346cm
茶梅鸚鵡 2000年 57cm×57cm
梅花綬帶 2003年 48cm×48cm
江南麗春 2006年 79cm×79cm
茶梅藍鵲 2004年 74cm×72cm
玉珠鬧春 1985年 78cm×41cm
蕉蔭丹柿 1988年 84cm×39cm
孔雀悅春 1989年 136cm×600cm
秋菊雙鴿 1996年 90cm×44cm
春江水暖 1988年 136cm×66cm
蓮塘佳偶 1988年 118cm×50cm
松鶴長春2000年 179cm×95cm
春曲 1985年 99cm×41cm
江南春曉2005年 95cm×53cm
瑞鶴迎春 2002年 110cm×346cm
早春二月 2004年 110cm×45cm
玉蘭錦雞 2001年 146cm×83cm
牡丹銀雉 1982年 138cm×83cm
梨花一枝春帶雨 1978年 95cm×50cm
春和景明2005年 105cm×166cm
蓮塘憩鶴 1984年 142cm×245cm
白鷺頌 2007年 75cm×210cm
碧桃雪鸚 1985年 95cm×46cm
牡丹雙鴿 1981年 96cm×47cm
白羽醉風 2005年 122cm×245cm
孔雀戲春 1981年 162cm×111cm
寒玉春暉 2000年 101cm×34cm
鴿贊牡丹春 1996年 174cm×94cm
和平之春 1999年 82cm×52cm
蓮花賦 2006年 195cm×472cm
春和麗日 1991年 70cm×46cm
