基本介紹
內容簡介
《中國畫家與贊助人:中國繪畫中的社會及經濟因素》由天津人民美術出版社出版。
作者簡介
作者：（美國）李鑄晉 譯者：石莉
圖書目錄
譯序
前言
論文撰稿人名單
導言李鑄晉
中國繪畫中畫家與贊助人交易的各種類型高居翰
Ⅰ宮廷贊助
導言何惠鑒
作為藝術家和贊助人的宋高宗：王朝中興
蒙元宮廷（1260—1368）之繪畫與贊助研究
阿爾喜普和他的繪畫收藏
清初宮廷畫家及其繪畫作品再認識
Ⅱ蘇州地區對繪畫的贊助
導言李鑄晉
玉山賓客：14世紀崑山藝術之贊助
元末蘇州贊助若干問題之研究
黃賜和黃琳家族收藏的源流
文嘉與蘇州文人：1550—1580
贊助人王世貞
項元汴與蘇州畫家
Ⅲ江南其他地區對繪畫的贊助
導言高居翰
萬曆年間安徽地區對繪畫的贊助
16世紀末至17世紀初作為贊助人的徽州商人
周亮工和他《讀畫錄》中的畫家們
惲壽平和他的贊助人們
18世紀揚州商人對繪畫之贊助
19世紀上海的藝術贊助
圖版目錄
索引
文摘
著作權頁：
插圖：
為什麼蔣廷錫的作品（或傳為他的作品）和其他大部分詞臣畫家的作品會有如此多樣化的面貌？答案之一就是宮廷畫家確實能夠借鑑到各種豐富的藝術經驗。北京住著許多成就斐然的非宮廷的繪畫精英，宮廷畫家或是與他們結下深厚的情誼，或是通過其畫而知其人。例如，倍受推崇的畫家李山和鄭燮偶爾會住在北京，與宮廷畫家過從甚密。還有些人，拜宮廷畫家為師。因此，宮廷畫家熟悉他們的畫風也就不足為奇了。金農和張照，張若靄和鄭燮是體現這種重要潛在聯繫的典型例子。22那些宮廷外的影響藝術的風格潮流顯然比我們之前所認為的更易傳入宮中。
另一個答案自然是對蔣廷錫作品的需求。所有詞臣畫家都要面臨無休止的索畫要求，這不僅是因為感受到那些作品的質量，還因為他們位高權重，這一點由典型的詞臣畫家頻繁受到皇室關注可證實。
為了應付眾多的求畫者，蔣廷錫僱人模仿他的風格作畫，然後在代筆人完成的畫作上題上自己的名字。 《常昭合志》提到蔣廷錫童年時的朋友馬元馭（1669—1722），他曾和蔣廷錫一起學畫，最後成為蔣最有名的代筆人。“3出於社會原因和審美原因，蔣廷錫的作品十分搶手，所以有蔣廷錫落款的，或至少是從其書齋流出去的佳作顯然足以滿足大部分索畫人的要求。
總的來看，蔣廷錫的作品質量之差別，以及鑑定中出現的特殊問題可能比在其他所有詞臣畫家作品中看到的要更突出。但如果深入了解第一類畫家的繪畫作品就會發現，詞臣畫家並非都是出色的，其藝術手法不一而足，這顯然與傳統的期望相反。此外，除了王原祁可能是個例外，其他的詞臣畫家有時為了滿足皇室贊助人的要求，會在藝術上作出妥協，迎合他們。迄今為止，這群被僱傭的宮廷畫家仍為此而備受譴責。
2.冷枚
詞臣畫家屬於清朝第一類宮廷畫家，如果他們的作品未必是藝術水準的保證，那么現在看來，屬於第二類的院畫家顯然能夠創作出具有一定水平的作品。許多出自第二類畫家之手的宮廷繪畫之所以難有好的聲譽，並非是畫作本身不佳，而是因為院畫家重複繪製某類主題，以及難以分辨出作品是出自哪位畫家之手。很顯然，這些畫家擅以富感染力的色彩和筆法創作易被接受的標準作品。大部分所謂的院畫家為宮廷服務的時間短暫得驚人，他們經常受僱於宮廷創作某幅畫卷，一旦完成即刻離宮。因此，這些繪畫作品具有驚人的一致性。很少有畫家得以長期供奉宮廷，冷枚和焦秉貞就是其中的兩位。
另外，被帶進宮廷的畫家沒有接受過長期的“宮廷風格”訓練。這說明雖然宮廷畫風適合表現某些宮廷繪畫項目。
