劇情簡介
一個家庭:包括丈夫Eyüp,妻子Hacer以及兒子Ismael。Eyüp的工作是為一位叫做Servet的地方政客開車。競選前夕,Servet釀成了一起交通事故,Eyüp被說服成為他的替罪羊,而他為此開出的籌碼是:刑期很短並且Eyüp在服刑期間依然能拿到薪水,當他出獄後還會得到另一筆錢 。
為了錢,Eyüp被Servet收買,替其頂罪入獄。Hacer為向Servet討錢,被Servet看上,墮為其一時的情人。Ismael目睹Hacer通姦,與母親的關係出現裂痕。Eyüp回來後,發現Hacer與Servet之間不可告人的秘密,但他不知Servet早已嫌棄他的老婆,而她仍苦苦糾纏。Servet意外死亡,Hacer成為嫌疑犯 。這對夫婦關係難以彌合之際,Ismael向父母二人坦白是自己目睹母親低三下四地乞求後殺了Servet。Eyüp平靜地讓兒子睡覺,他走出家門,面對這個局面,他學來Servet的伎倆,他在警察局門口徘徊一圈之後,找到了另外一個更貧苦的咖啡店侍從,用坐牢九個月換來的辛苦費讓更窮的人為自己的兒子頂罪 。
演職員表
演員表
角色 | 演員 | 備註 |
Eyüp | Yavuz Bingol | 政客的司機 |
Hacer | Hatice Aslan | Eyüp妻子 |
Ismail | 里法特·桑賈爾 | Eyüp兒子 |
Servet | 厄康·吉賽爾 | 地方政客 |
Bayram | Cafer Köse | ---- |
The Child | Gürkan Aydin | ---- |
職員表
製作人 | 努里·比格·錫蘭、Valerio De Paolis、Cemal Noyan、澤內普·奧茲巴圖、Fabienne Vonier |
導演 | 努里·比格·錫蘭 |
編劇 | 努里·比格·錫蘭、厄康·吉賽爾、埃布魯·錫蘭 |
攝影 | Gökhan Tiryaki |
剪輯 | 努里·比格·錫蘭、Bora Göksingöl、Ayhan Ergürsel |
選角導演 | Harika Uygur |
藝術指導 | 埃布魯·錫蘭 |
美術設計 | Ebru Yapici |
視覺特效 | Burak Balkan、Omer Serif Bilsel、Yaman Derbent、Okan Duzalan、Alp Enuysal、Tijen Pal |
錄音 | Mustafa Durma、Olivier Goinard、Murat Senürkmez、Jack Stew |
參考資料 、
角色介紹
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參考資料
幕後花絮
•扮演政客Servet的演員厄康·吉賽爾兼任該片編劇。另一位編劇埃布魯·錫蘭則是導演的妻子,她承擔了該片的主要編劇工作。
•該片開場的暴雨中的車禍並沒有畫面明確交待,其實車禍的場景不僅拍攝了,而且花費了劇組大量的經費,但最後導演選擇不直接展示來留給觀眾想像空間 。
獲獎記錄
時間 | 獎項 | 類型 | 獲獎對象 | 結果 |
2008年 | 第61屆坎城電影節 | 主競賽單元-最佳導演獎 | 努里·比格·錫蘭 | 獲獎 |
參考資料
製作發行
參與公司
公司名稱 | 所屬國家 | 公司名稱 | 所屬國家 | |
製作公司 | Zeynofilm | 法國 | Pyramide Productions | 法國 |
發行公司 | Pyramide | 法國 | 安樂影片有限公司 | 中國香港 |
Contact Film | 荷蘭 | Fidalgo Films | 挪威 | |
Imagine Films Distribution | 比利時 | Filmcoopi Zürich | 瑞士 | |
Odeon | 希臘 | Filmfreak Distributie | 荷蘭 | |
Zeitgeist Films | 美國 | Imovision | 巴西 | |
Alliance | 印度 | Maywin Media | 俄羅斯 | |
Arsenal | 德國 | MegaCom Film | 南斯拉夫 | |
Atalanta Filmes | 葡萄牙 | Mirada Distribution | 阿根廷 | |
BIM Distribuzione | 義大利 | Mongrel Media | 加拿大 | |
Cine Colombia | 哥倫比亞 | New Wave Films | 英國 | |
Orlando Films Ltd. | 以色列 | Suraya Filem | 印尼 |
上映時間
國家/地區 | 時間 | 國家/地區 | 時間 | 國家/地區 | 時間 |
土耳其 | 2008年10月24日 | 希臘 | 2008年11月16日 | 巴西 | 2009年2月27日 |
中國台灣 | 2008年10月3日 | 埃及 | 2008年11月24日 | 丹麥 | 2009年3月13日 |
法國 | 2008年5月16日 | 挪威 | 2008年11月28日 | 比利時 | 2009年3月18日 |
捷克 | 2008年7月6日 | 德國 | 2008年11月30日 | 德國 | 2009年3月19日 |
加拿大 | 2008年9月5日 | 希臘 | 2008年12月11日 | 美國 | 2009年4月2日 |
芬蘭 | 2008年9月19日 | 葡萄牙 | 2008年12月25日 | 土耳其 | 2009年4月15日 |
中國香港 | 2008年10月11日 | 克羅埃西亞 | 2009年1月7日 | 波蘭 | 2009年4月24日 |
巴西 | 2008年10月17日 | 法國 | 2009年1月14日 | 荷蘭 | 2009年4月30日 |
日本 | 2008年10月21日 | 英國 | 2009年2月13日 | 美國 | 2009年5月1日 |
以色列 | 2008年11月13日 | 義大利 | 2009年2月18日 | 加拿大 | 2009年5月1日 |
瑞士 | 2009年5月7日 | 俄羅斯 | 2009年6月4日 | 墨西哥 | 2009年6月12日 |
西班牙 | 2009年6月19日 | 瑞典 | 2009年9月18日 | 印度尼西亞 | 2009年12月5日 |
參考資料
影片評價
該片是一部徹底可以置觀眾於不顧、冷漠的影片,大多數段落都是冗長的沉默,這種敘述方式被濫用。 (《metro》電影節特刊評)
該片大膽地叛離了導演過去所有影片,內斂、自省地講述劇情成為一種最好的敘述方式,加上視覺、聲效上的完美,成為錫蘭的精髓之作。 (《銀幕》評)
該片一開始便被賦予了凝重的基調,搖擺不定的鏡頭加上黑暗的背景,使得整個故事都沉浸於銹跡斑斑的頹廢氣氛里。但是在這樣的格調下,導演卻將不尋常的平靜交託給主人公的家庭,實則在這平靜之下埋下了暗流涌動的炸彈。 (《 北京晨報 》評)
該片的故事背景全由時間不長的旁白交代完成,之後電影開始緩慢地展現母子的日常生活,用細微的情節和線索不斷地建構影片,直到它達到最後情感上的高潮。這也正是錫蘭所擅長的用鏡頭去捕獲人內心豐沛而含蓄的情感。《三隻猴子》的每一個鏡頭都像畫廊牆上準確懸掛的作品,安靜,卻充滿力量。 (時光網評)