作品原文
〔仙呂〕一半兒
敗荷減翠菊添黃，
梨葉翻紅梧葉蒼。
繡被不禁昨夜涼。
釀秋光，一半兒西風一半兒霜。
作品譯文
殘敗的荷叢消減了鮮翠的容光，金色的菊花卻陸續開放。
梨樹葉面漸漸泛成紅色，梧桐的葉子越來越蒼黃。
昨夜夜間的寒意，繡被兒已不能抵擋。是什麼造就了秋天的氣象？
一半兒是漫空吹舞的西風，一半兒是遍地灑落的清霜。
作品鑑賞
這首小令起首二句，以荷、菊、梨、梧的物象，交錯構成一幅五色斑斕而又頗顯蒼涼的秋景圖。在鋪排這些色彩時，作者不是平直地敘述某物是如何如何，而是更細膩地強調某物變成為如何如何，並進行了精心的搭配。看“敗荷”與“翠菊”，一個是“減”，一個是“添”，字面相映，而蕭颯的秋意則是一致的。還有“梨葉”與“梧葉”，在昔時同為一片區別不大的綠色，而如今一者翻紅，一者變蒼，可謂涇渭分明。這樣的寫法，不僅避免了在鋪陳中的平板、單調，而且表現出了秋氣漸深而給人帶來的感覺與印象。果然，第三句就更明白地現出了人物的主體。從“繡被”的提示來看，這是一名閨中女子。“不禁昨夜涼”，說明她昨夜沒有睡好。夜不成寐，是純為氣候原因也好，還是別有緣故（元散曲最善於利用這一點，在女子的孤眠處境上大做文章），總之是增補了節令的悲愁感。南唐後主李煜《浪淘沙》：“簾外雨潺潺，春意將闌。羅衾不耐五更寒。”在度景入情的手法上，兩者是頗為相似的。
第四句的“釀”字極為精警。它將“秋光”的形成再度延展為漸積的過程，使下句所指出的兩個“一半兒”的“西風”與“霜”，在“釀”的動態下瀰漫開來，占滿到秋光的整個畫面。敗荷黃菊，紅梨蒼梧，無不直接受到兩者的影響，那“繡被”的不禁涼，就更不用說了。小令的末兩句，暗示了閨中女子感受秋愁已非一日的事實，“釀秋光”還隱約可見她度日如年的愁苦心情。
這是作者《一半兒》四時小令中的一首。其表現夏令的一首寫道：“紗廚睡足酒微醒，玉骨冰肌涼自生。驟雨滴殘才住聲。閃出些月兒明，一半兒陰陰一半兒晴。”都是在短小的篇幅中，融情入景，怨而不露。這種婉約多致、崇尚神韻的寫作風格，體現了散曲清麗派的典型特色。
作者簡介
胡祗遹（1227年~1295年），字紹開，號紫山。磁州武安（今屬河北省）人。中統初闢為員外郎。1264年（至元元年）授應奉翰林文字，兼太常博士。後出為河東山西道提刑按察副使。宋亡後，轉任湖北道宣慰副使。1282年（至元十九年）任濟寧路總管，後升任山東東西道提刑按察使，治績顯著。後召拜翰林學士，未赴，改任江南浙西按察使，不久以疾辭歸。卒，諡文靖。《元史》有傳。祗遹學出宋儒，著述較豐，著有詩文集《紫山大全集》，今存二十六卷本。卷八有《黃氏詩卷序》、《優伶趙文益詩序》、《朱氏詩卷序》等文，為研究元曲之珍貴資料。明朱權《太和正音譜》評其詞“如秋潭孤月”。
