簡介
《雪景寒林圖》為三屏大幅立軸，畫面繪群峰屏立，山勢高峻，有冒雪出雲之勢。高山之麓，溪水之濱，以粗筆濃墨繪出古木密林，枯枝老乾蒼勁挺拔。山坳間村居房屋，隱約可見一人張門而望，仿佛在觀賞蕭寺雪景。此畫構圖嚴謹，用筆蒼潤渾厚，生動地表現了秦隴山川的磅礴氣勢，是一件難得的稀世墨寶。
此圖畫群峰屏立，山勢高聳，深谷寒柯間，蕭寺掩映；古木結林，板橋寒泉，流水從遠方迂迴而下。真實而生動地表現出秦隴山川雪後的磅礴氣勢。筆墨濃重潤澤，皺擦多與瀉染，屑次分明而渾然一體，細密的雨點皺於蒼勁挺拔的粗筆勾勒，表現出山石和枯木銳枝的質感。此圖歷來受到廣泛重視。清代收藏家安岐稱其為“華原生平傑作”。因此在范寬有限的傳世作品中尤其難得。名款“臣范寬制”四字，隱於前景樹斡中，因年久字跡漫漶不易辨認，關於此圖是否為范寬之作，近年在繪畫史家間尚有不同看法，但說它是宋畫中代表范寬畫派的重要作品，則是大家公認的。據收傳印記，可知歷經清梁清標，安岐鑑藏，乾隆時入內府，1860年英法聯軍掠圓明園時曾流落民間。
評價
宋畫《雪景寒林圖》是罕見的藝術珍品，也是中國的一件國寶。此畫作者范寬，陝西華原（陝西耀縣）人。後移居終南、太華諸山，領悟“山川造化之機”，自成一格，與李成齊名，世稱“李范”。《雪景寒林圖》畫面絹素完好，筆法蒼勁，氣勢恢宏，是范寬“浩莽闊大，渾厚峻拔”風格的代表。此畫清初時曾為天津著名收藏家安麓村所收藏，後來幾經輾轉，險些流出國外，最終卻又回到天津，由收藏家張叔誠先生捐獻給天津藝術博物館，成了該館鎮館之寶。
歷史背景
《雪景寒林圖》作為宋代畫家之中傑作，是上了《宣和畫譜》著錄的。清康乾時期為天津安麓村所得。安麓村名岐，其父安尚義為鹽商，家資巨富，雍正年間父子倆曾以家財捐修天津舊城。安麓村雖席豐履厚，卻志居淡泊。為鹽務事，往來於淮南、津沽兩地，遇書畫商求售者，概以重金購買，一時所藏，甲于海內，《雪景寒林圖》為其藏品之一。安麓村著《星緣匯觀》，著錄其藏品，特別提到《雪景寒林圖》的珍貴价值，稱此畫是“宋畫的無尚神品”。
安麓村死後，他的子孫將《雪景寒林圖》賣給了直隸總督，直隸總督又將此畫獻給了乾隆皇帝，藏之於圓明園。1860年英法聯軍入侵北京，圓明園遭劫，此畫被外國士兵拿到書肆出賣，為張翼所得。張翼、張叔誠父子倆是近代收藏大家。張翼為北通州人，晚年定居天津，生平喜好古玩字畫，搜求搶救，不惜重金。其子張叔誠亦酷愛古玩字畫，更善於鑑別真偽。張家經兩代人搜求積蓄，家藏文物書畫頗豐，也最精。《雪景寒林圖》是張翼在北京發現的。他以重金從外國士兵手中購得後，立即帶回天津秘藏，成為傳世之寶，向不示人，據說連其至親好友也未能得以一觀。
畫家范寬簡介
范寬（約950-10027）宋代傑出畫家。字仲立，一說中立。華原（今陝西耀縣）人。善畫山水，師荊浩、李成，能自出新義大利，別成一家。他重視寫生，常居山林之間，危從終日，早晚觀察雲煙慘澹、風月陰霽的景色，雖風寒月認錯，也不停止。宋人論他的作品，大多氣魄雄偉，境界浩莽。構圖繼承荊浩“善寫雲中山頂，四面峻厚”傳統。用筆雄勁而渾厚，筆力鼎健。而墨善用黑沉沉的濃厚的墨韻，厚實而滋潤。但晚年用墨過多，土石不分，勢雖雄傑，然深暗如暮液晦暝。其皴法，一般稱之為“雨點皴”，下筆均直，形如稻穀，也有稱為“芝麻皴”的。畫屋字先用界畫鐵線，然後以墨色籠染，後人叫他鐵層。傳世作品，據《宣和畫譜》著錄的有五十八件，米芾《畫史》提到所見真跡三十件，如：《溪山行旅圖》、《關山雪渡圖》、《萬里江山圖》、《重山復嶺圖》、《雪山圖》、《雪景寒林圖》、《臨流獨坐圖》等。
爭議
目前學術界對《雪景寒林圖》是否范寬真跡尚有爭議。長期以來。此圖流傳不明。圖上之印“御書之寶”方璽的印文和印色都具有宋代特點，可見宋代藏於宮中。從此至明代，不知流落何處。明末清初，被收藏家梁清標收藏，圖上有“蕉林”“蕉林收藏”朱文方印兩枚和“觀其大略”白文一枚。其後見錄於《墨綠匯觀》，有“安氏儀周書畫之章”、“思源堂”白文方印兩枚和“麓印”朱文方印一枚。大概與此同時，押有“乾隆御書之寶”，說明此圖曾被清宮收藏。在八國聯軍入侵北京時，又流落民間，被收藏家張翼購得。今有“潞河張翼藏書記”朱文方印和“文孚嗣守”白文方印兩印。此圖描繪了北方壯美的雪山景色。畫中雪峰屏立，山勢高聳，白雪皚皚。深谷寒林間，蕭寺掩映，流水無波，峰巒溝壑間雲氣萬千。其山取盤桓向上高遠之勢，其水造平靜冷凝之態，其樹畫深郁寒峭之意。從此圖可以體味到，作者已不拘於刻形著物的風格，脫離真山真水，表達出一種寫胸中塊壘，傳意中山水的傾向。
