作品原文
阮郎歸呈鄭王十二弟①東風吹水日銜山②，春來長是閒③。落花狼藉酒闌珊④，笙歌醉夢間⑤。佩聲悄⑥，晚妝殘⑦，憑誰整翠鬟⑧？留連光景惜朱顏⑨，黃昏獨倚闌⑩。作品注釋
①此詞調名於《花草粹編》中注曰：“一名《醉桃源》、《碧桃春》。”《草堂詩餘》、《古今詞統》中有題作“春景”。據明吳訥《百家詞》之各種抄本《南唐二主詞》，此詞調名下有註：“呈鄭王十二弟”，篇末有註：“後有隸書東宮書府印。”所以一般認為，這首詞是李煜寫成後贈其弟李從善之作，當是李煜前、中期的作品。
②吹水：《樂府雅詞》、《近體樂府》、《醉翁琴趣外篇》中均作“臨水”。《陽春集》中“吹”下注云“別作‘臨’。”日銜山：山連線著落日。銜，《花間集補》中誤作“御”，包藏的意思。
③是：《詞譜》中作“自”。長是閒：總是閒。閒，無事，無聊。
④落花：《陽春集》中作“林花”，注中云：“（林）別作‘落’。”狼藉（jí）：形容縱橫散亂、亂七八糟的樣子。闌珊：衰落，將盡，殘。
⑤笙歌：合笙之歌。笙，管樂器名，用若干根長短不同的簧管制成，用口吹奏。
⑥佩聲悄：佩（pèi），同“佩”，即環佩，古人衣帶上佩帶的飾物。《墨子·辭過》中有句：“鑄金以為鉤，珠玉以為佩”。悄：聲音低微。
⑦晚妝殘：天色已晚，晚妝因醉酒而不整。殘，零亂不整。
⑧憑誰：《古今詞統》、《詞譜》、《花間集補》、《全唐詩》等本中均作“無人”。《陽春集》注中所云：“別作‘憑誰’。”鬟：《古今詩余醉》、《醉翁琴趣外篇》中誤作“環”。翠鬟：女子環形的髮式，綠色的髮髻。翠，翡翠鳥，羽毛青綠色，尾短，捕食小魚。鬟，古代婦女的一種環形髮髻。整翠鬟：整理頭髮。
⑨留連光景：指珍惜時間。留連，留戀而捨不得離開。光景，時光。惜：四印齋所刻詞本《陽春集》中作“喜”。其他本《陽春集》中均作“惜”。朱顏：美好紅潤的容顏，這裡指青春。
⑩獨：《古今詞統》、《花間集補》、《草堂詩餘》中均作“人”。獨，獨自，單獨。倚：依靠。獨倚闌：獨自依靠欄桿。
作品評析
這是一首寫女子傷春閨怨的詞作。首句“東風吹水”形象生動，但新意不強，容易讓人想起與李煜同時代稍早些的馮延巳的名句：“風乍起，吹皺一池春水。”而“日銜山”則要好得多。雖然“日銜山”與“青山欲銜半邊日”意思相同，同樣都是擬人化的手法，但“山銜日”有日升之意，多用於形容山極高之勢；而“日銜山”則寓日落之意，有夕陽斜照，餘暉映山之感。這裡不僅點明了傍晚這一時間的概念，而且還暗從主人公細緻的觀察和感受中滲透出“閒”的味道。於是二句“春來常是閒”就有了更深的寓意。女主人公不僅“閒”，而且“常是閒”自然就是一個寄生的形象了。三、四兩句是女主人公無聊生活的具體化、形象化，“落花狼藉”不僅是春景，而且是女子的內心世界和生活現實的寫照，所以說她醉生夢死其實是不過分的。
下片開頭，“佩聲悄”借物寫人，說明女子醉意未消、懶動腰肢，自然有慵倦之意。“晚妝殘，憑誰整翠鬟”更說明女子無意梳妝、不飾儀容，只因春心無人解，自傷無人知，寫出女子的傷春並非是為他人，而是為自己。結末兩句點明主旨，進一步渲染出女主人公感慨年華逝去，無奈空喚青春的情緒。
全詞由大處著眼，至小處落筆。喻象生動、自然，描寫細膩、真實，藝術技巧純熟。但是全詞哀愁太盛，有流於頹廢之嫌，格調是不高的。有人分析這首詞是李煜的中期作品，表現了作者面對強敵、前途未卜時的抑鬱頹喪心情，有一定道理。但是就此說這首詞中有對其弟李從善的不滿及責備，恐怕有些言過其旨。最好還是將其視為一首虛指較強的閨怨詞，按《南唐二主辭彙箋》中李於鱗所云：“上寫其如醉如夢，下有黃昏獨坐之寂寞”，稍見從善之事即可，不應該妄加穿鑿。而且，俞陛雲之謂：“此詞暮春懷人，倚闌極目，黯然有鴒原之思。煜雖孱主，亦情性中人也。”說的也大概如此。
作者簡介
李煜（937—978），南唐後主，詞人。初名從嘉。字重光，號鍾隱。李璟第六子，公元961—975年在位，世稱李後主。降宋後，封違命侯，被毒死。能詩善文，愛好音樂，亦工書畫，尤以詞名，被譽為“千古詞帝”。其詞以降宋為界，可分前後兩期。前期詞大都描寫宮廷享樂生活，風格柔靡，亦有清麗之作；後期詞多抒發亡國被俘的痛苦以及對往昔帝王生活的懷念，表現出濃重的感傷情緒。藝術上善於運用白描手法，生動而形象地書寫真情實感，在題材和意境方面突破了晚唐以來以艷情為主的窠臼，使詞從音樂的附庸漸變為抒情述懷的工具，提高了詞的文學表現功能。現存詞四十四首，詩十六首。後人將他的詞與其父之詞合刻為《南唐二主詞》。
