近代美術史潮論 內容簡介
本書是自1928年以來首次發行的彩版單行本，主要論述和挖掘了近代文化遺產，並進一步透視了當代美術思潮。書中的插圖之多、之精，很讓人驚奇。書中的文字，一看就帶學院氣，細細品味，有許多傳神的地方。比如對哲學、藝術批評的介紹，對諸種藝術思潮的分析，很見功力。本書由日本著名作家坂垣鷹穗原著，魯訊先生翻譯。近代美術史潮論 本書前言
將從法蘭西大革命起，直到現代的歐洲近世的美術史潮，作為全體，總括底地處理起來，是歷史學上的極有深趣――但同時也極其困難――的題目。在這短短的時期內，有著眩眼的繁複而迅速的思潮的變遷。加以關涉於這樣的創造之業的國民的種類，也繁多得很。說是歐洲的幾乎全土，全都參與了這醒目的共同事業，也可以的。於是各民族的地方色彩和時代精神的各種相，也就各各隨意地，鮮明地染出那絢爛的眾色來，所以從歷史的見地，加以處理，便覺到深的感興。但有許多困難，隨伴著這時代的處理法，大約也就為了這緣故罷。在總括底地處理著這時代的現象的向來的美術史中，幾乎在任何嘗試上，都可以窺見的共通的傾向，是那把握的方法，只計及於便宜本位。這不消說，從中也有關於整理史料的辦法等，有著許多可以感謝的功績的工作，然而根據了一種根本概念或原理，統一底地敘述下去的，卻幾於絕無。但在最近，自從德奧的學界，通行了以“藝術意欲”為基礎的美術史上的考察以來，近代美術的處理法，也採用著新的方法了。如動密特的著書《現代的美術》，便是其一的顯著的示例。
這書出來的時候，我於勛密特的處理法之新，感到了興味。對於這書的內容，雖然懷著許多不滿和異議，但也起了試將這加以紹介的心思。將本書的論旨，抄譯下來，作為那時計畫才成的《岩波美術叢書》的一編，便出於這意思。但是，有如在那本譯書的序文上已經批評著一樣，動密特的辦法，在將藝術意欲論，來適用於近代美術史潮的方法上，固然是巧妙的，然而對於計量各個作家的偉大和意義，我以為犯著頗大的錯誤。太只尊重那伏流於美術思潮的底下的意欲，是一般藝術意欲論者的通弊，這一點，動密特也一樣的。
抱著竭力補正這樣的勖密特的著作的缺點，就用這題目，照了自己的意見，試來做過一回的希望（？）的我，二三年來，便在講義之際，也時時試選些關於這問題的題目。這時，適值有一個美術雜誌來托做一年的連載文字了，我便想，總之，且試來寫寫如上的問題的一部分罷。然而那時的我的心情，要對於每月的連載，送去一定分量的文稿，是不容易的。於是回絕了雜誌那一面，而單就自己的興之所向，寫起稿來。這一本齊陋的書的成就，大概就由於那樣的事情。
這不待言，不過是一個肄習。是割捨了許多材料，只檢取若干顯著的史實，一面加以整頓的嘗試。將無論從那一方向看，無不在極其複雜的關係上的這時代的豐富的史料，運用得十分精熟，在現今的我，是不可能的。
本書的出版，是正值困於一般經濟界的消沉和預約書的續出的出版界混亂時代。然而出版所大鐙閣，卻將我的任性而奢侈的計畫，什麼都欣然答應了。這一節，是尤應該深謝經理田中氏的盡力的。此外，關於插圖的選擇，則感謝友人富永總一君的援助。
還有，當本書刊行之際，想到的事還多。覺得從先輩諸氏和友人諸君常常所受的援助，殊為不少。從中，尤所難忘者，是當滯留巴黎時，兒島喜久雄氏所給與的懇切的指導。在這裡再一表我的謝意。
昭和二年秋 著者記於上落合
近代美術史潮論 本書目錄
民族與藝術意欲法蘭西大革命直前的美術界
古典主義的主導作家
羅曼諦克思潮和繪畫
歷史底興味和藝術
從羅曼諦克到印象派的風景畫
寫實主義與平民趣味
理想主義與形式主義
最近的主導傾向
近代美術史潮論 文章節選
五 歷史底興味和藝術
A 歷史畫家
法蘭西的歷史畫的始祖，是贊誦“現代的英雄”的格羅。自己隨著拿破崙的軍隊，實驗了戰爭的情形，在格羅，是極其有益的事。然而，自從畫了《在亞爾科的拿破崙》，為這偉大的“名心的化身”所賞的他，要而言之，終究不脫御用畫家的運命。尤其是，因為拿破崙自己的主意，是在經畫家之手，將本身的風采加以英雄化，藉此來維持人望的手段的，故格羅製作中，也勢必至於墮落到廷臣的阿諛裡面去。其實，如《耶羅之戰》，原是拿破崙先自定了讚美自己的德行的主旨，即以這為題目，來開賽會的。自從以《茄法的黑疫病人》為峻絕的格羅的製作以來，逐年失去活潑的生氣，終至在《路易十八世的神化》那些上，暴露了可笑的空虛；而自沉於賽因河的支流的他，說起來，也是時代的可憐的犧牲者。但是，以御用畫家終身的他的才能的別一面，卻有出色的歷史畫家的要素的。如・八一二年所畫的《法蘭卓一世和查理五世的聖安敦寺訪問》，便是可以代表那見棄的他的半面的作品。
承格羅之後，成了歷史畫家的，是和陀拉克羅亞同時的保羅陀拉羅修（PaulDelaroche）。然而陀拉羅修也竟以皮相底的社會生活的寵兒沒世。呼吸著中庸的軟弱的空氣，只要能惹俗人的便宜的感興，就滿足了。一面在《以利沙白的臨終》和《基士公的殺害》上，顯示著相當出色的才能，而又畫出聽到刺客的臨近，互相擁抱的可憐的《愛德華四世的兩王子》那樣，喜歡弄一點修然的演劇心緒的他，是欠缺著畫界的大人物的強有力的素質的。在這時代的法蘭西，其實除了唯一的陀拉克羅亞，則描寫像樣的歷史畫的人，一個也沒有。
