作品信息
【名稱】《至湘洲望南嶽》【年代】南朝梁
【作者】吳均
【體裁】五言古詩
作品原文
至湘洲望南嶽重波淪且直，連山糾復紛。
鳥飛不復見，風聲猶可聞。
朧朧樹里月，飄飄水上雲。
長安遠如此，無緣得報君。
作品鑑賞
首句寫水景：“重波淪且直”。《爾雅》云：“小波為淪”，“直波為徑”。迭起的波浪時而為“小波”,時而為“直波”。一圈圈漣漪，猶如一朵朵白花；而浪花的圖案又瞬息多變，令人應接不暇。“淪且直”三字，標誌著水景的清晰；而如此清晰的景象也只有在“望”者的近處才可以見到。由此可見，“望”者的立足點——“湘洲”，很可能就是湘江中的一個小洲（或說“湘洲”為吳均《發湘州贈親故別詩三首》中的“湘州”，也可備一說）。次句寫山景:“連山糾復紛”。其中的“山”是指“望”中的南嶽衡山。“糾紛”，交錯雜亂的樣子。南嶽綿亘數百里，七十二峰交錯為雄壯的景觀。詩人以“糾復紛”三字勾勒出一幅大寫意的畫面。可見，開頭二句不僅對仗工巧，而且一為優美，一為壯美，各具風姿，交相輝映。如果說開頭二句所展示的畫面較為清晰，那么,“鳥飛”二句中的畫面則由清晰轉向若即若離。“不復”與“猶可”，形成了詩句中的語氣轉折，這種語氣的轉折連帶著意象的轉換：“鳥飛不復見”，是從視角上拉開空間距離；“風聲猶可聞”，則是從聽覺上縮短空間距離。如此一拉一縮，便造成了這幅有聲畫的若即若離之感。
“朧朧”二句寫月景和雲景，又從上二句的若即若離推向朦朧感。月隱藏在樹叢中，自然有朦朧之感；雲籠罩在水上，難免有虛無飄渺之感。而詩中“朧朧”、“飄飄”等迭字的運用，不僅使上句與下句屬對工整，而且加重了月景與雲景的模糊感。
由此可見，詩的前六句中的畫面呈現出變化的軌跡：由清晰到若即若離，再到朦朧感。那么，詩人為什麼要精心安排這種變化呢？這是為了表露詩人渴望報君而又“無緣報君”的失意心態。對此，詩的結尾二句說得很清楚。“長安遠如此，無緣得報君。”詩人由遠望南嶽轉而遠望“長安”。當然，此中的“長安”句是用典。據《晉書·明帝紀》說：“（晉明帝司馬紹）幼而聰哲，為元帝所寵異。年數歲，嘗坐置膝前，屬長安使來，帝因問曰：“‘汝謂日與長安孰遠？’對曰：‘長安近。不聞人從日邊來，居然可知也。’元帝異之。明日，宴群僚，又問之。對曰：‘日近。’元帝失色。曰：‘何乃異向者之言乎？’對曰：‘舉目則見日，不見長安。’由是益奇之。”“家世寒賤”的吳均，雖然不敢企求君主的“寵異”,但也希望得到君主的知遇。他念念不忘於“君恩未得報，何論身命傾”（《入關》），也曾因賦詩博得了梁武帝的歡心。但又因為鯁直而不善於阿諛為粱武帝所厭棄。據《南史·文學·吳均傳》說：“（吳）均將著史以自名，欲撰齊書，求借齊起居注及群臣行狀，武帝不許，遂私撰《齊春秋》奏之。書稱帝為齊明帝佐命，帝惡其實錄，以其書不實，使中書舍人劉之遴詰問數十條，竟支離無對。敕付省焚之，坐免職。”梁武帝曾經說：“吳均不均，何遜不遜”（《南史·何承天傳附何遜傳》）。厭薄之情，溢於言表。探究吳均由一時得意到失意的變化的心跡，就不難明白詩人為什麼觸景生情，順沿著景物由清晰到若即若離再到朦朧的變化軌跡而直露心跡。從而，也可以看出這首詩構思之別致，筆法之瀟灑，在清淡質樸之中自然而然地流露出失意士人的情感。
作者簡介
吳均（469～520）南朝梁文學家。字叔癢。吳興故鄣（今浙江安吉縣）人。好學有俊才，其詩文深受沈約的稱讚。梁武帝天監初，為郡主簿。公元507年（天監六年）被建安王蕭偉引為記室。後又被任為奉朝請。因私撰《齊春秋》，觸犯梁武帝，被免職。不久奉旨撰寫《通史》，未及成書即去世。吳均善於以駢文寫書信，今存《與施從事書》、《與朱元思書》、《與顧章書》3篇，俱以寫景見長，文筆清麗，韻味雋永。《隋書·經籍志》錄有《吳均集》20卷，已佚。明人張溥輯有《吳朝請集》，收在《漢魏六朝百三家集》中。
