《素描--石膏像》

在作畫時，不僅要捕捉到外在的形體變化，更重要的是要體會到形體內質的外在作用。 我們要善於運用概括的形體塊面方法去觀察、理解對象，這樣有利於分析對象、表現對象，個會被複雜的形體所牽制。 糾錯點評不是從大的形體紛構變化理解對象，比例錯誤導致了抓不住對象的主要形體特徵。

素描--石膏像 特色及評論

本書旨在通過繪畫技法的訓練，培養學生視覺思維能力、藝術審美能力以及開拓創新精神。全書介紹了素描要義、貝多芬（作品、塊面）、觀察與理解、貝多芬（作品）、形體結構、亞歷山大（作品、塊面）、空間意識、亞歷山大（作品）、作畫步驟、荷矛者（作品）等內容。本書內容全面，圖文並茂，通俗易懂，既可作為專業、業餘美術訓練教材，亦可作臨習摹本。無論對初學者或是已有一定繪畫能力者，均有實際的指導意義。

素描--石膏像 本書目錄

1 素描要義 2 貝多芬（作品、塊面） 3 觀察與理解 4 貝多芬（作品） 5 形體結構 6 亞歷山大（作品、塊面） 7 空間意識 8 亞歷山大（作品） 9 作畫步驟 10 荷矛者（作品）

素描--石膏像 文章節選

學習要點繪畫是視覺藝術，在訓練的過程中，一切要服從視覺審美的需要，所以學習素描知識，首先要學習觀察方法。所謂的觀察是指有意向的攝取，它是主體能動於客體的行為，而不是被動的顯視印入。養成良好的觀察習慣，對正確地理解客觀對象有很大的作用和意義。理解確立在觀察的基礎上；觀察越是整體，形象特徵越是突現，理解就越足趨於其本質。由此可見，只有通過眼睛的觀察、大腦的分析理解指導著手，才能正確表達所感受的對象。在觀察方面，首先我們要關注兩個方面：一、形與形體，是指客觀對象所呈現的最外在形的特點和形體在空間中變化的特點。這是我們在訓練中要加以研究的重點；二、比例與透視，是指客觀對象各個形‘利屍體變化的內在尺度關係與在一定視角中形與形體的視覺變化。這是我們要掌握的規律，並能熟練駕馭運用到對形體的研究之中。我們是否能較正確地表現對象，觀察方法就顯得極為重要。在具體的塊面石膏像寫生中，要著重研究形體的變化及其組合規律，尤其是大形體面的轉折部分改仔細觀察，因為這使我們能明確地理解形、體、面組合是如何體現結構的轉折。作問時要從大形體著乾，切記：小塊面含於大形體之中。糾錯點評捨去大形體的特徵而追求小形塊的變化，畫面有拼湊的痕跡。學習要點形體結構通常指客觀對象的形體與形體之間的構造關係，包括畫面的構成與客觀對象內在結構對外在形體的影響。在作畫時，不僅要捕捉到外在的形體變化，更重要的是要體會到形體內質的外在作用。我們要善於運用概括的形體塊面方法去觀察、理解對象，這樣有利於分析對象、表現對象，個會被複雜的形體所牽制。尤其是表現大的形體結構關係的線條，一定要正確體現對象的形體比例與動態方向，這給深入刻畫對象提供了良好的基礎。糾錯點評不是從大的形體紛構變化理解對象，比例錯誤導致了抓不住對象的主要形體特徵。學習要點任何物體都存在於空間關關係之中，在定的視覺範圍內都會發生變化。所以，在訓練過程中，要強化空間意識來研究形體的空間變化，這樣便於我們在處理具體的對象時，能夠根據對象不同的幸間距離用強弱、虛實的書奏變化加以表現。我們在作畫時由一個觀察對象的單一性，往往會在縱深關係上感覺不到前後層次的變化，個妨從另一方位來觀察對象，以便完整地理解對象，使表現手法更具有豐富地體現對象在特定視角下的空間關係。糾錯點評觀察的單一件與理解意識的平面性，使得描繪對象時平鋪直敘，沒有層次變化，四面中的對象顯現單調乏味之感。