《畫室人體課》

《畫室人體課》

這是一本談論素描的有用的、有參考價值的書。在繪畫中,一切都有賴於素描。素描是支撐和組織畫面構圖的內在結構。任何想學習繪畫的人都必須先學習素描。素描並不僅僅是油畫藝術的輔助工具,它本身就是一門藝術。不論你將之當做自成一體的藝術,還是油畫的輔助工具,你很快就會發現它占據著一個獨一無二的審美領域。素描具有自己獨特的品質。

基本信息

基本信息

作者:(美國)安托尼·萊德譯者:魯燕生
·出版社:中國青年出版社
·頁碼:160頁
·出版日期:2008年
·ISBN:7500664826/9787500664826
·條形碼:9787500664826
畫室人體課畫室人體課

·版本:1版
·裝幀:平裝
·開本:16
·中文:中文

內容簡介

從1983年到1989年,我在紐約城的紐約藝術學生聯合會,師從泰德·雅科伯學習油畫和素描。在那些日子裡,整個畫室里都充溢著松節油和亞麻油的氣味,學生們滿身滿手都沾滿了鎘紅和鉛白的油彩,像佩戴著身份標誌一樣。到處都是油畫顏料,從化學家的角度來看,這裡可能是一個充滿毒物的地方。但我喜歡這裡,每個人都喜歡。我們之所以喜歡這裡,是因為與空氣中的溶劑和重金屬的氣味交融在一起的,還有其他的東西,一種瀰漫的精神——整個聯合會都浸染在藝術的歷史之中。北邊幾個街區之外,只要穿過中央公園的一條可愛的小路,就可以走到大都會美術館。那裡塞滿了讓人難以置信的繪畫。但讓我真正找尋到那些大師們最有生命力的傳統的地方,卻是在我們聯合會的畫室里。這本書就是我這段經歷的碩果
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目錄

前言
素描方式
材料與基本技法
起稿
認識人體的動態
輪廓線
認識明暗關係
認識輪廓內部的形體
輪廓內部的塑造
各因素的整合
……

序言

從1983年到1989年,我在紐約城的紐約藝術學生聯合會,師從泰德·雅科伯學習油畫和素描。在那些日子裡,整個畫室里都充溢著松節油和亞麻油的氣味,學生們滿身滿手都沾滿了鎘紅和鉛白的油彩,像佩戴著身份標誌一樣。到處都是油畫顏料,從化學家的角度來看,這裡可能是一個充滿毒物的地方。但我喜歡這裡,每個人都喜歡。我們之所以喜歡這裡,是因為與空氣中的溶劑和重金屬的氣味交融在一起的,還有其他的東西,一種瀰漫的精神——整個聯合會都浸染在藝術的歷史之中。北邊幾個街區之外,只要穿過中央公園的一條可愛的小路,就可以走到大都會美術館。那裡塞滿了讓人難以置信的繪畫。但讓我真正找尋到那些大師們最有生命力的傳統的地方,卻是在我們聯合會的畫室里。這本書就是我這段經歷的碩果。
來到藝術學院的第一天,正趕上泰德的肖像畫示範課,我遲到了幾分鐘,便坐在後排一隻老舊的高木凳上。泰德正在示範一種兩步罩染的油畫技法,那天晚上他畫的是作畫步驟的初始階段——用灰色打底。模特是一位年輕男子,名叫卡洛斯,他身穿藍色牛仔褲和皮背心,頭上繫著一條紅色的頭飾帶。
泰德在示範時,講到了繪畫的中心問題——不是怎樣去畫卡洛斯、皮背心和紅頭飾帶,而是我們的知覺過程,或視知覺過程。他將視知覺定義為一種包括了模特、光線和觀察者的相繼關係。他說,模特本身、那些讓我們能夠看到他的光線以及我們在頭腦中所看到的形象,是同一個視覺真實的不同部分。他說畫出這種知覺真實的關鍵是要了解“光的作用”。他將繪畫史中由弗米爾、委拉斯開茲和倫伯朗等大師所代表的那種傳統稱為光效應傳統。這一傳統深入研究了光的屬性。在他畫卡洛斯的時候,我們每個人都靜靜地坐著、看著、聽著。我完全被迷住了。
在以後六年的課程中,我從泰德那裡學到的東西成為我後來藝術實踐的最基本的核心內容。在從他的教學中汲取營養的同時,我也被他的教學熱誠所感染。到今天,我已經從教14年之久。在這段時間裡,我一直遵循著一個原則,就是堅守自己學過的東西。我從來不想去教授什麼新東西,不想去發明什麼、改變什麼,或進行任何的革新。我總是希望學生依照我當年受教育的方式去學習素描和油畫,並認為自己有責任至少試著用同樣的方式去教學。當然,我必須說,我的教學方法與泰德的並不相同,這是理所當然的,因為我與他是不同的人,有不同的看法。要說這本書只是反映了他的教學法是不對的。這裡是我的詮釋,是我在努力去表達我從他那裡學到的東西,並將之傳遞下去。

後記

在繪畫中,一切都有賴於素描。素描是支撐和組織畫面構圖的內在結構。任何想學習繪畫的人都必須先學習素描。素描並不僅僅是油畫藝術的輔助工具,它本身就是一門藝術。不論你將之當做自成一體的藝術,還是油畫的輔助工具,你很快就會發現它占據著一個獨一無二的審美領域。素描具有自己獨特的品質。
我真誠的希望你們會發現,這本談論素描的書是有用的、有參考價值的。祝願你們練就生花妙筆。

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