概況
【作品名稱】瑞鶴仙·臉霞紅印枕
【創作年代】南宋
【作者姓名】陸淞
【作品體裁】詞
原文
瑞鶴仙
臉霞紅印枕。睡覺來、冠兒還是不整。屏間麝煤冷。但眉峰壓翠，淚珠彈粉。堂深晝永。燕交飛、風簾露井。恨無人與說相思，近日帶圍寬盡。
重省。殘燈朱幌，淡月紗窗，那時風景。陽台路迥。雲雨夢，便無準。待歸來，先指花梢教看，卻把心期細問。問因循過了青春，怎生意穩。
作者
陸淞
（1109-1182）字子逸，號雲溪，山陰（今浙江紹興）人。陸游長兄。以祖恩補通仕郎，歷秘閣校理、工部郎中、知辰州，官至朝請大夫。宋淳熙九年卒，年七十三。又《耆舊續聞》卷二：“陸辰州子逸，左丞佃之孫，晚以疾廢，卜築於秀野，越之佳山水也。放傲世間，不復有營念。對客則終日清談不倦，尤好語前輩事。”
賞析
這首詞據說是陸淞為歌姬盼盼所寫的。“南渡初，南班宗子寓居會稽，為近屬，士子最盛，園亭甲於浙東，一時座客皆騷人墨士，陸子逸嘗與焉。士有侍姬盼盼者，色藝殊絕，公每屬意焉。一日宴客，偶睡，不預捧觴之列。陸因問之，士即呼至，其枕痕猶在臉。公為賦《瑞鶴仙》，有‘臉霞紅印枕’之句，一時盛傳之，逮今為雅唱。後盼盼亦歸陸氏。”（見宋陳鵠《耆舊續聞》卷十）事情本是很簡單，盼盼睡了起來“枕痕猶在臉”，可是通過陸淞豐富的想像與出色的描繪，在《瑞鶴仙》這首詞里卻成功地塑造了一個為珍惜青春而苦悶的少女形象。
話從“枕痕猶在臉”起，詞也就以“臉霞紅印枕”起筆，一筆深一筆地勾畫出了這個害相思病的少女神態。“睡覺來，冠兒還是不整。”把前句“臉霞紅印枕”的現象加以補充說明：“冠兒不整”說明她並不是因為勞累而貧睡的，而是因為心事重重而精神不振。句中加上“還是”說明這種情況並不是偶然現象，是因為其相思病也很久了。“屏間麝煤冷。”“麝煤”，本指墨，在這裡指屏上之畫。“冷”，是少女的感覺賦之於物。那畫屏上就像畫的是秀麗的山水，使她難以忘懷曾一起在清風明月下遊山玩水的情景；又好像畫的是艷美的花卉，使她產生花開花落青春易逝的感慨；也好像畫的是對鴛鴦或雙鷓鴣，更使她感到更加孤獨與寂寞。……這裡並沒有詳寫，而是概括成“屏間麝煤冷”。點出一個“冷”字，任憑讀者去想像，去體會相思的少女的淒涼的心境，痛苦的感情。這要比實寫能產生更大的藝術效果。“但眉峰壓翠，淚珠彈粉。”動詞“壓”與“彈”，表現出一種按奈不住的感情，以致雙眉緊鎖、淚珠撲簌簌直滾。這兩句進一步寫少女的臉上神情，暗示了她內心痛苦之強烈。
“堂深晝永。燕交飛、風簾露井。”更進一層寫周圍的一切使她由冷漠而產生悵恨的感情。“深”與“永”是從空間與時間上表現出她空虛的感觸。她在百無聊賴時所見到的卻是雙雙乳燕交飛，風吹簾動，桃李依露井等等情景，這一切都刺激她產生孤寂失望情緒，而“恨無人與說相思”。作者運用這種反襯手法在加深了對少女內心痛苦情感的描寫之後，又進而從形體的變化寫她相思之深。“帶圍寬盡”四個字不僅發揮誇張的效果，加深對少女被病折磨的印象，而且將抽象思維具體化，讓讀者能從衣頻寬大去想像她曾經是體態豐滿、柳眉桃腮、笑容可掬的模樣，與現在的瘦削的形象作對比，更產生了對她因病重而弱不禁風的樣子的憐惜與哀嘆！
詞的上片從人物形態與具體環境的實寫中，描寫少女的慵懶、淒冷、孤寂，勾畫出了一個懷春的少女形象。下片則是就“恨無人與說相思”展開對少女內心活動的描寫，逐層深入描寫她的回憶、悔恨、追求。
“殘燈朱幌，淡月紗窗”，那離別時的情景反覆出現在作者眼前。“殘”與“淡”給“燈”與“月”抹上一層傷別的色彩，景中有情，表現了少女對這難忘的時刻的回憶是痛苦的。如夢往事的浮現，使她感到虛無縹緲。“陽台路迥，雲雨夢，便無準。”陽台、雲雨，指男女歡會時的事物，而此時遠隔這些，說明了舊歡難續。可是，少女終究還是痴望著：“待歸來，先指花梢教看，卻把心期細問。問因循過了青春，怎生意穩。”她痴望著情人的歸來，先以花的盛開與凋謝，向好喻說的青春易老，在激起惜花之情的基礎上再細問他怎能忍心蹉跎了大好的青春年華，“細”字在這裡用得深刻。女子有滿懷的疑怨，等待著問個清楚，傾吐個夠！結尾筆勢振起，從少女的幽怨成疾轉寫出了她的痴心、不甘心。只有這樣，全詞才深刻逼真地刻畫出少女的性格。她也有對正常之愛的要求，不光是自己對人執著不捨的愛著，而且也是被人同樣的愛著。詞中少女的形象，無疑是有一定積極意義的。
這首小詞運用了反襯、誇張、比喻等多種藝術表現手法，但其中最主要的還是抽絲剝繭的方法。“臉霞紅印枕”像一根長絲的頭，作者拽著它一把一把地抽，層層深入地揭示了少女懷春全部思想感情。因而在結構上緊密完整，一氣呵成。
