導演簡介
美國獨立電影宗師吉姆·賈木許（代表作《破碎之花》"BrokenFlowers"、《不法之徒》"DownbyLaw"）的最新作品。
幕後花絮
星光閃爍的卡司陣容
《控制的極限》由曾創作過《不法之徒》(DownbyLaw)和《破碎之花》(BrokenFlowers)等作品的電影人吉姆·賈木許(JimJarmusch)自編自導，他將影片的背景地選擇在了當代西班牙那擁有著顯著的特徵且不斷變化著的地理環境裡，而其中的主角“孤獨之人”則是由伊薩赫·德·班克爾(IsaachDeBankolé)扮演的--同時這也象徵著賈木許與班克爾在近20年的時間裡的第4次合作，之前的3部影片分別是《地球之夜》(NightonEarth)、《幽靈狗：忍者之路》(GhostDog： TheWayoftheSamurai)和《咖啡和香菸》(CoffeeandCigarettes)。除了班克爾之外，包括約翰·赫特(JohnHurt)、比爾·默瑞(BillMurray)和蒂爾達·斯文頓(TildaSwinton)在內的幾位演員也都是賈木許的老搭檔了。兩位製片人史黛西·E·史密斯(StaceyE。 Smith)和格雷琴·邁高安(GretchenMcGowan)之前也都曾與吉姆·賈木許有過合作的經驗，在他們看來，《控制的極限》將故事背景設定在了西班牙，是一個勢在必行的選擇，邁高安表示：“對於我和史密斯來說，我們在西班牙將會面對的是一系列能夠想像得到的巨大挑戰。從南到北、從東到西，我們的足跡幾乎踏遍了整個國家，只除了巴塞羅納……我們還跟隨攝製組去了位於約旦、越南和哥斯大黎加的幾個非常具有誘惑力、同時也非常吸引人的特殊的地方。”《控制的極限》是史密斯與賈木許合作的第4部電影作品了，她認為：“賈木許雖然並不是一個特別挑剔的人，但是他的想法與其他電影人還是不太一樣的，比如說大多數導演在選擇外景地的時候，都會找那種涵蓋範圍廣、過往人數比較稀少的地方，可到了賈木許身上，這一切卻完全不適用了，他就喜歡挑像飛機場或火車站這種人員密集的場所，甚至還讓我們幫著找來一架直升飛機--要知道整個西班牙就只有一架直升機，還是黑色的，所以我們只能從巴斯克地區臨時調過來一架。和賈木許的每一次合作，對於我來說無疑都是一次真正的歷練，他總是會提出一些讓人想像不到的要求，總之和賈木許一起度過的每一天，都帶點超現實主義的奇幻色彩。”
《控制的極限》的另一個特色就是非常具有國際色彩的卡司陣容，為了影片的拍攝，將這樣一群來自於不同國家的人聚攏到西班牙，本身就像是一個“不可能完成的任務”，格雷琴·邁高安說：“確實，他們每一個都很忙，但在我和史黛西·E·史密斯不懈地努力下，總算是達成所願……蓋爾·加西亞·貝納爾(GaelGarcíaBernal)正在準備自己執導一部影片，同時還在參與一部舞台劇的演出；蒂爾達·斯文頓為了奧斯卡典禮而離開了一陣子，很快就回到我們中間，能夠和她一起慶祝真的是一件令人高興的事情；比爾·默瑞非常好說話，為我們提供了很大的方便，雖然他在影片中只有兩組場景，卻需要奔赴兩個不同的城市，可是他對此沒有任何怨言，除去拍戲的時間，他還另外和我們一起多待了10天，沒事的時候他就騎著腳踏車在塞維亞的市區閒逛，並時不時地在片場露個面，看有沒有需要補拍的鏡頭；這裡最可憐的要屬路伊斯·托沙(LuisTosar)了，有他出現的場景都安排在了日程表的第一周，但是吉姆·賈木許突然來了靈感，決定再拍攝另外一組他在街頭的畫面，結果托沙不得不將他的鬍子保留了幾周的時間，一直等到所有的拍攝工作結束。我想說的是，這裡的每一個人真的都在為我們著想，儘可能地配合影片的時間安排，在這裡，我要說一聲謝謝。”
在史黛西·E·史密斯的印象當中，她還記得最艱難的一天是拍攝工藤夕貴(YoukiKudoh)所參與的系列場景，史密斯回憶道：“這一部分不管拍好拍壞，我們都只有一天的時間，裡面還包括了綠屏技術和數碼特效師的參與，所以真的是異常讓人頭疼且忙碌的一天，好在工藤夕貴沒有表現出任何不滿意的情緒，一直努力地配合我們。”《控制的極限》中還包含了一些與火車或火車站相關的場景，格雷琴·邁高安表示：“其實火車要比演員更難以調度，可這部影片裡卻包含了分別在三個火車站的三組不同的有關行進的火車的鏡頭，全部都與伊薩赫·德·班克爾的角色有關--從馬德里開始，途經阿爾梅里亞和聖何塞，在塞維亞結束。”伊薩赫·德·班克爾在影片中飾演的“孤獨之人”，其中最重要的一點就是必須得製造出一種距離感，史黛西·E·史密斯說：“在這一方面，吉姆·賈木許是不會做出任何實質性的干預的，他更喜歡放手給演員自己決定他們應該選擇一種什麼樣的環境樂土來幫助自己進入角色……不過在拍攝期間，班克爾確實很少和其他人交流，而且還讓我們為他安排了一個遠離其他演員和工作人員的住處，我想他有屬於他自己的想法，這么做的原因完全是想要儘快地投入到影片的拍攝當中去。不過班克爾也參加了排練，所以在正式進入劇組之前，他其實和每位演員都見過面了--這是賈木許一貫採用的作法，他會以配對的方式去排練每個參與進來的演員。”格雷琴·邁高安接著說：“幸運的是，班克爾的到來比預定的早了兩個星期，他不僅將全部的時間都用在了排練上，還熟悉了一下拍攝流程，比任何人都更早地適應了周圍的環境。而他的角色最有意思的地方就在於他總是那么從容不迫地等待著，就好像他工作的時候那般認真嚴肅。”
走進西班牙
由於《控制的極限》中所涉及的地點實在太多而且太過分散了，所以史黛西·E·史密斯、格雷琴·邁高安、吉姆·賈木許和攝影師杜可風一起，花了很多的時間去走訪相關的場景地，史密斯說：“一般情況下，我們都是分開行動的，賈木許和杜可風一組，我和邁高安一組，分頭去做實地考查。即便如此，除了馬德里之外的很多地方，我們仍然不得不依賴照片來為它們定性。其實很早的時候，賈木許和杜可風就同時喜歡上了兩個非常關鍵的場景，其中之一就是TorresBlancas，馬德里的一個圓柱形的公寓建築，之所以會得到這樣的一個名字是源於整座大樓的外表牆都是白色的大理石……賈木許的一位朋友擁有著這幢樓內的一套公寓，所以他已經去過那裡了，他總是想像著伊薩赫·德·班克爾的角色在這裡時的畫面--影片中對馬德里的都市風景的俯瞰，基本上都來自於TorresBlancas大樓里某個窗戶的視角，而且在樓頂上，確實有一個游泳池。至於另一處地方，則是賈木許在創作劇本的時候腦子裡所想像的一座位於沙漠的美國房子，是從一幅畫中獲得的小遊戲靈感。”兩位製片人史黛西·E·史密斯和格雷琴·邁高安一致認為，在西班牙拍攝一部影片，只要事先準備得當，其實和在英國沒什麼區別，邁高安說：“在這裡，你總能得到極有效率的幫助和合作，不過這需要一個前提，那就是你必須先拿到許可證，尤其是你要進入的是西班牙國家鐵路的體系里去拍攝火車，沒有相關部門的批示，你可能進都進不去，更不用說拿著攝像機取景了。”史密斯則補充道：“雖然在拍攝的過程中，並不需要封鎖街道或清場，不過那幾組在廣場上完成的場景，勢必會受到某種制約，語言方面就是一個非常大的障礙了。”曾經獲得過戈雅獎的西班牙演員奧斯卡·賈恩那達(？scarJaenada)將會在影片中飾演一位服務生，格雷琴·邁高安說：“對於賈恩那達願意接受邀請，扮演一個看起來如此微不足道的角色，包括我在內的所有人都感到有點驚訝，而且你真的找不到比他更隨和親切的人了……一天晚上，吉姆·賈木許與賈恩那達在馬德里見了一面，表明想讓他參與到影片中來的意願，當賈恩那達點頭同意之後，賈木許才創作了一小段發生在他與伊薩赫·德·班克爾的角色之間的系列場景。”史黛西·E·史密斯繼續說：“在西班牙，你是沒辦法像在紐約一樣真正封鎖街道的，好在路過的行人都非常有禮貌，對於我們的拍攝工作也很尊重，不過引起交通堵塞就在所難免了，這是我們最不願意看到的情況，也是在這裡拍攝的時候需要面對的最大的挑戰。尤其是復活節前後，好像所有的西班牙人都走上了大街，在復活節之前的最後一個星期，幾乎到處都是遊行慶祝的人群，我們完全沒辦法在這樣的環境下安排拍攝工作，所以只好選擇放棄。”
除了街頭的場景之外，其他比較特殊的地點，也同樣給電影人們留下了深刻的印象，格雷琴·邁高安表示：“比如說機場的那一部分，由於期限的問題，我們可能再也得不到在那裡拍攝的機會了，但是裡面所呈現出來的‘9·11’之後的某些特色，確實讓人無法輕易忘懷。”史黛西·E·史密斯則補充道：“馬德里的電影委員會也給我們提供了很大的幫助，吉姆·賈木許的一位好朋友切馬·普拉多(ChemaPrado)正好在馬德里經營著一家電影製作公司，所以他也就成了我們的西班牙文化顧問，在他的走動下，我們在這裡得到了很多便利，正是因為普拉多的提議，我們特別在當地的博物館加了一場戲，製造出了非常轟動的效果……在那裡拍攝的時候限制很多，確實有點傷腦筋，但是他們專門派了很多警衛跟隨著我們，這樣整個過程就順利多了。”當《控制的極限》的攝製組往西班牙的南部遷移的時候，他們不僅獲得了登上飛機的通行證，還可以在裡面拍攝，史黛西·E·史密斯說：“這架飛機對於我們來說起到的是雙重作用，不僅僅是電影道具，同時也是交通工具，幫助我們省下了一整天的空閒時間。至於室內的場景，則完全是在塞維亞的攝影棚里完成的，差不多都集中在故事發展到高潮的那一部分，我們的布景師尤吉尼奧·卡巴萊羅(EugenioCaballero)在場景地建造出了一些來自於世界博覽會的建築和景觀。”
劇照
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