作品原文
桃源憶故人秦觀
玉樓①深鎖薄情種，清夜悠悠②誰共？
羞見枕衾鴛鳳，悶則和衣擁。
無端③畫角嚴城④動，驚破一番新夢。
窗外月華霜重，聽徹梅花弄⑤。
作品注釋
①玉樓：指華麗的樓台。一本作“秦樓”。
②悠悠：長久之意。
③無端：無緣無故的意思。
④嚴城：戒備森嚴的城市。
⑤弄：樂曲。
作品鑑賞
秦觀詞的基本風格為雅麗，然亦有少量俚俗之作。此詞既俚又雅，堪稱雅俗共賞。調名《桃源憶故人》，詞旨與調名相應，亦在於“憶故人”，因此明人李攀龍評曰：“形容冬夜景色惱人，夢寐不成。其憶故人之情，亦輾轉反側矣。”（《草堂詩餘雋》卷四引）當然這裡所說的是桃源仙洞中的故人，並非一般意義上的朋友，而是指自己的夫婿。這首詞描寫思婦長夜孤苦難耐、夜不能寐的情狀，“玉樓深鎖薄情種”，意謂詞中女子被薄情郎深鎖於玉樓之中。中國傳統文學中，一般稱男子為薄情郎或薄倖，這裡“薄情種”概指女子夫婿。古代女子藏於深閨之中，與外界極少接觸，遇到夫婿外出，自有被深鎖玉樓之感了。
在介紹環境、引出人物之後，便以情語抒寫長夜難眠的心境。“清夜”，寫夜間的清冷岑寂：“悠悠”，狀夜晚的漫長。悠悠清夜，閨人獨處，倍覺淒涼。而著以“誰共”二字，則更加突出了人物孤棲之苦。又以問句出之，便漸漸逗出相思之意。此時她唯見一床繡有鴛鴦的錦被、一雙繡有鳳凰的枕頭。鳳凰鴛鴦，皆為偶禽，而如今伊人獨對舊物，形成強烈的對比，辛辣的諷刺。詞中說是“羞見”。羞，猶怕也。這“羞見”二字用得特別好，既通俗，又準確。以“羞見枕衾鴛鳳”烘托人物的內心活動，也極為貼切。歇拍“悶則和衣擁”，清人彭孫遹《金粟詞話》評曰：“詞人用語助入詞者甚多，入艷詞者絕少。惟秦少游‘悶則和衣擁’，新奇之甚。用‘則’字亦僅見此詞。”他說的是用“則”字這個語助詞寫艷詞，以少游最為新奇。“則”是俚語，少游這裡用了，就顯得真摯、貼切，富有生活氣息。“悶”字這裡更具深意，主人翁因為被玉樓深鎖，因為無人共度長夜，更怕見到成雙作對的“枕衾鴛鳳”而更感孤單，所以心頭感到很悶。悶而無可排解，只得和衣擁衾而臥。因此這一句是上片的結穴所在。
下片開始二句“無端畫角嚴城動，驚破一番新夢”。說主人公剛剛入夢，就被城門樓上傳來的畫角聲驚醒了。從語言上看，這兩句與上片風格有異，因為它並不俚俗，而略帶雅麗。“驚破一番新夢”，意境類李清照《念媽嬌》詞中的“被冷香消新夢覺，不許愁人不起。”夢醒之後又如何呢？詞人宕開一筆，從室內寫到室外。
室外的景象，同樣寫得很清冷，但語言卻變得更為雅麗一些。此刻已到深夜，月亮灑下一片清光，地上鋪著濃重的白霜。月冷霜寒，境界何其淒清！這也是主人公心境的寫照，即王國維《人間詞話》所云“有我之境”是也。此境界中，剛聽罷嚴城中傳來的悽厲畫角聲的主人公又聽到一陣哀怨的樂曲。“梅花弄”，即《梅花三弄》，漢橫吹曲名，本屬笛中曲，後為琴曲，凡三疊，故稱《梅花三弄》。著一“徹”字，說明從頭至尾聽到最後一遍，其耿耿不寐，可以想見。這結尾二句，緊承“夢破”句意，從視覺和聽覺兩方面刻畫主人公長夜不眠的情景，語言清麗，情致雅逸。
作品集評
虢壽麓《歷代名家詞百首賞析》：此詠古代仕女冬夜閨情。上段寫獨居的苦悶，下段寫百無聊賴的遠思。“深鎖”一語，揭露封建社會對婦女的迫害。“玉樓”，是她們狹隘孤清的天地。“多情”，是她多愁善感的人生。這句為全篇總冒，下即扣定冬夜寫。總之，一片淒涼境地，無限幽怨情思，宛轉描來，非常深刻。
況周頤《蕙風詞話》：若以少游詞論，直是初日芙蓉，曉風楊柳，倩麗之桃李，容猶當之有愧色焉。
夏敬觀曰：少游詞清麗婉約，辭情相稱，誦之迴腸盪氣，自是詞中上品（《吷庵手校淮海詞跋》） --引自惠淇源《婉約詞》
作者簡介
作者小傳
婉約詞派的一流人物秦觀 《淮海居士長短句》又名《淮海詞》。詞集名。北宋秦觀（號淮海居士）作。三卷。見於《淮海集》中。又朱孝臧《疆村叢書》本，附朱氏所撰校記一卷。明末毛晉汲古閣刊本名《淮海詞》，一卷。（同上書） 近來作者，皆不及少游。如“斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村”，雖不識字人，亦知是天生好言語也。（晁無咎） 子瞻辭勝乎情，耆卿情勝乎辭。辭情相稱者，惟少游而已。（蔡伯世） 今代詞手，惟秦七、黃九耳，唐諸人不迨也。（陳後山） 秦詞專主情致，而少故實，譬如貧家美女，雖極妍麗豐逸，而終乏富貴態。（李易安） 少游詞雖婉美，然格力失之弱。（胡元任） 秦少游詞，體制淡雅，氣骨不衰。清麗中不斷意脈，咀嚼無滓，久而知味。（張叔夏） 觀詞情韻兼勝，在蘇黃之上。流傳雖少，要為倚聲家一作手。（《四庫提要》） 秦少游自是作手，近開美成，導其先路；遠祖溫、韋，取其神不襲其貌，詞至是乃一變焉。然變而不失其正，遂令議者不病其變，而轉覺有不得不變者。後人動稱秦、柳，柳之視秦，為之奴隸而不足者，何可相提並論哉！（陳廷焯《白雨齋詞話》）
