圖書信息
書名:書畫鑑藏探要:蕭平、徐建融訪談
作 者：王永林
出版社：上海辭書出版社
出版時間：2010年11月1日
ISBN:9787532631780
開本：16開
定價:128.00元
內容簡介
《書畫鑒藏探要:蕭平、徐建融訪談》內容簡介：收藏活動的前題是鑑賞，沒有鑑賞，不辨真偽美醜，就談不上收藏，所以許多大收藏家同時也是鑑賞家。又因為收藏活動發生於興趣，鑑賞家的成功也離不開興趣，鑑賞家兼而收藏便成了自然而然的事。鑒和藏是不可分的！
作者簡介
王永林，中國收藏家協會會員，蕪湖書畫院特聘畫師，黃葉村書畫藝術研究會學術總監。從事中國名家書畫收藏、鑑賞和投資研究逾二十年，與徐建融先生合著《書畫投資實戰指南》，並在《中國文物報》、《中國書畫報》、《文匯報》、《美術報》、《文物天地》、《藝術市場》、《收藏》等報刊，發表關於中國名家書畫收藏鑑賞、市場評論方面文章200餘篇。
圖書目錄
12鑑定現在已成為收藏或投資書畫至關重要的一個環節．收藏者欲將藏品傳之後世．需要的是藝術品而非垃圾．投資者怕錢打了水漂，到該出手時卻出不了手。因此，鑑定家自然就成為人們備加關注的人物，那什麼人能成為書畫鑑定家？鑑定家需要什麼樣的素養？這是一個值得我們探討的話題。
13兩位老師都是美術史論、書畫鑑定與書畫實踐同步共進的，那么“知行合一”對你們的繪畫實踐有無影響，其在書畫鑑定上的優勢體現在哪些方面？
42我曾讀過兩位老師的很多美文和詩詞．應該說你們都是有著很高文學修養的書畫家．那么具備很高的文學修養對你們在傳統書畫的學習和創作上有著多大的幫助．在書畫鑑定上起著什麼樣的作用？你們書畫中透出的雅逸之氣，是否可以理解成如吳湖帆的畫因具詞境則雋秀，陸儼少的畫因具詩意則蒼渾，謝稚柳、徐邦達詩、詞、文、賦並具，則畫呈俊朗雅逸之態？
53作為當代著名書畫家、書畫鑑定家、美術史論家，在你們眼中對歷代書畫名家(列舉數位)是什麼樣的認識?同時對當代可稱書畫大家的(列舉數位)又是一個什麼樣的認識？區別在哪裡？
61徐老師曾說：“今天書畫界的情況，論創作．今不如昔；論鑑定，今不如昔：但論作偽，昔不如今．而且大大地不如今。”這是否對當今的書畫創作和鑑定過於悲觀，而對市場上的作偽者又過分高估了？
66很多人認為當代是一個無大師時代，書畫創作浮躁的現狀中幾乎產生不了書畫大師，你們怎么看？你們認為怎樣才能成為作品可以傳世的中國畫家？
71傳統中國畫是要講究法度的，現在大多數人好像不提法度了。因為藝術多元了，似乎誰都可以成為藝術家．可以隨便畫，你們對此怎么看？
71當今的書畫鑑定是進入了一個混亂的時代，市場上對書畫作品莫衷一是、真偽難辨(或不辨)的現象，使鑑定家這個稱號蒙上了一層陰影。應當如何看待這霧裡看花的世界？請身為著名書畫鑑定家的你們，為我們談一談你們在書畫鑑定方面的經歷和對此現象的看法。
80當前藝術品市場中的書畫鑑定家有三類：一是官封或學術界、業界認可的鑑定家；二是活躍在市場一線，具備買賣實戰經驗，有真偽辨識能力的“草根”鑑定行家；三是沒有一線實戰經驗，只是從文字到文字的一些報刊、雜誌的文章寫手，自封的“鑑定家”。應如何認識和看待這三類鑑定家？
82徐老師曾寫過《當代書畫鑑定的三大流派》一文，裡面說到三大派，一、實踐派吳湖帆、張大幹、謝稚柳，重點在筆墨風格；二、經驗派徐邦達、張珩，主要大量比對實物、積累經驗，重點也在筆墨風格；三、考訂派啟功、傅熹年．重點在文獻考訂。你是如何把對傳統書畫的學習、創作和書畫鑑定相融合的？你是否也屬文中所說的第一類鑑定家，就是鑑定書畫時“重點在筆墨風格”？蕭老師怎么看“當代書畫鑑定的三大流派”的劃分？你是如何把對傳統書畫的學習、創作和書畫鑑定相融合的？你鑑定書畫時的“重點在筆墨風格”嗎？
85作為著名書畫鑑定家，你們如何看待當代的書畫鑑定已進入無大師時代的這種說法？
90當代的書畫鑑定家有無可能建立起如前輩鑑定大師們那樣的學術權威性和市場號召力？
91蕭老師在書畫鑑定的藝術感知上近於徐邦達先生，而在書畫鑑定的直覺上似更接近於吳湖帆先生：徐老師在書畫鑑定的藝術感知上近於謝稚柳先生，而在書畫鑑定的模糊度上似更接近於啟功先生，我這樣的認識對嗎?為什麼會有這樣的情況出現?
95徐老師提出的“小名頭的作品’無真偽’論”，有人對此談過不同看法，認為小名頭與大名頭一樣，也有他們的個性筆墨風格(雖個性沒有大名頭強)和時代風格、地域風格，認真鑑別是可以判定的，下“無真偽”這個定論，是否失於草率，且助長造假小名頭書畫之風？蕭老師對“小名頭的作品‘無真偽’論”如何看？
102你們既是書畫家又是書畫鑑定家，你們是如何看待當前書畫市場中關於書畫鑑定方面的諸多問題？近年來當代書畫作品的鑑定是鑑定家鑑定好？還是書畫家本人鑑定好？一直是一個爭論不休的話題．身兼兩職的你們認為應當如何最好？
112當代書畫的鑑定是這樣一個現狀，那么近現代書畫鑑定應該是誰說了算？古代書畫的鑑定又應該是誰說了算？
116我一直認為書畫鑑定家需要有市場一線實戰的經驗，不知對否？
121徐老師在某文中認為當前投資書畫的鑑定，不局限於真偽，而是價值決定一切，視盈利大小為根本要求，這也是一個容易引起誤解的觀點。作品真偽難道不是鑑定的根本要求嗎?從收藏變為投資．鑑定的根本要求也變了嗎？很想知道蕭老師對此論點的看法是什麼？
125“鑑定不是萬能的”，但沒有鑑定又是萬萬不能的。就像現在書畫市場上很多人對鑑定家說這說那．但真要買書畫時，還是希望得到書畫鑑定家的認可，這種怪現象似乎過去是沒有的。為什麼現在有？
這是否與現在已不是少數具有能力的精神貴族在收藏書畫，而是有錢人投資書畫以求短期獲取暴利的一種大眾消費有關：是玩文化修養與玩金錢遊戲的區別、是山林與江湖的區別，抑或是真的一些鑑定家的職業操守出了問題？
127蕭老師，傅抱石先生是你的老師，也是你研究近現代書畫鑑定的一個重要課題，請詳盡地談一下關於傅抱石書畫的辨偽與賞析。
140徐老師，謝稚柳先生是你的老師，也是你研究近現代書畫鑑定的一個重要課題，請詳盡地談一下關於謝稚柳書畫的辨偽與賞析。
149蕭老師受教於傅抱石、錢松邑、林散之、高二適、亞明、徐邦達等名師。徐老師受教於謝稚柳、陳佩秋、王伯敏等名師，這對你們的繪畫創作、書畫鑑定學習意味著什麼？有什麼樣的影響？
162當前書畫市場中的古代、近現代、當代繪畫作品．你們認為哪些代表性畫家(列舉數位)和類型作品是值得收藏的？哪些代表性畫家(列舉數位)和類型作品是值得投資的？
168當代畫家作品似乎成為前兩年書畫市場消費的主流，你們認為成因是什麼？目前當代書畫似又進入了低谷，這又是什麼原因？
172作為著名書畫家、鑑定家、美術史論家，你們覺得什麼樣才是一幅好畫，值得別人去收藏？作為較早接觸書畫市場的人士，你們認為一幅值得投資的畫．應具備哪些要點？
174著錄對書畫作品在市場上的表現影響有多大？它和名家題跋一樣嗎？
179書畫收藏者是否與書畫創作者一樣需要有慧根？而投資者是否也應與收藏者一樣要具備這些能力？
182當今書畫市場的地域性消費熱點比較明顯，為什麼會出現這種現象？(如浙江追吳昌碩、潘天壽、黃賓虹、陸儼少，江蘇則追傅抱石、錢松晶、亞明、宋文治、魏紫熙，上海當然是追吳湖帆、謝稚柳、唐雲、程十髮、陳佩秋。)
186中國歷史上出現過幾個書畫收藏的高潮．但最火爆、最讓人記憶猶新的就是“非典”後的這輪行情，在經過2006年、2007年這兩年的市場調整，平穩後我們再來看，到底是些什麼人從前面火爆的市場中得利了？應如何看待書畫市場中的莊家炒作現象？以及書畫市場的價格應該是誰說了算？
192當前市場中充斥的大量書畫贗品．使一些中、小拍賣會成了偽劣書畫的大賣場．從你們的角度如何看待？書畫市場前兩年的低迷，這是主要原因嗎？
196進入藝術品市場購藏書畫時．你們認為如何才能少交“學費”？
1992008年開始近現代書畫率先起穩回暖，給仍處於金融危機大勢中的藝術品市場帶來生機，那么在已很火爆的近現代繪畫中，還有“潛力股”嗎？近現代書法會如古代書法一樣爆發嗎？精品戰略是不是收藏、投資近現代書畫的不二法寶?
2022009年春拍古代繪畫在市場上為何異軍突起、天價頻現？如何看待近兩年古代書法越來越火爆的現象？並請你們預測一下書畫市場後面的發展趨勢？
204收藏者在自己不是很懂的情況下，適當參與市場買賣的行為，是否有利於收藏？能否成為檢驗書畫真偽的一塊試金石？
207古人說：“天下大事，坏於奸臣者十之三四，坏於不通世故之君子者，倒有十分之六七也。”我認為現今在書畫收藏中，坏於制假、販假者也只有十之三四，而坏於“偽專家顧問”和不懂裝懂、只想“撿漏”的自己，倒有十分之六七也。你們覺得這個看法對嗎？你們如何看待“撿漏”這個藝術品市場上的“永恆”話題？
212兩位老師在這么多年的收藏過程中，最讓你們得意的藏品能否介紹幾件與我們分享。
215蕭老師你經常在拍賣會上買回別人不敢買，或者說別人不敢認的古代書畫精品，所以就用不著花天價。這一方面來自於你的鑑定能力和對自己鑑定水平的自信，另一方面是不是如吳湖帆說的：別人看不對的東西好白相。
222最後，以你們身兼書畫家、史論家、鑑定家多職，並較早進入中國藝術品市場的特殊身份，給正在書畫市場奮鬥的人們和正準備進入這個領域的朋友們，提出一些建議和忠告吧。
