基本信息
作者：[日] 乙一
ISBN：9787509002773
頁數：288
定價：20.00元
出版社：當代世界出版社
叢書：青馬文庫
裝幀：平裝
出版年：2007-10
內容介紹
神秘的中國美女姐姐離開日本之前在我的左臂上刺了一個可愛的小狗刺青，我給它起名叫“波奇”。但怎么沒有人提前告訴我波奇竟然是可以活動的！從此我身體成了波奇的領地，會叫會跑的波奇像一隻真正的小狗一樣生活在我身體的皮膚上。但是我要如何餵養它？怎樣才能管住它的調皮與任性呢？還有一個嚴重的問題是它會不會在我身上拉屎啊……就在我頭疼得準備拋棄它的時候，它逃跑了，要怎樣才能抓得到一隻在我身體上四處潛逃只有三厘米長的小狗？如果是你，這樣的小狗你願意捨棄嗎？如果選擇捨棄的話，就把波奇所在的那塊皮膚移植給喜歡它的人吧，不過再三思一下吧，其實波奇就跟孩子一樣，是個甜蜜的負擔。
作者介紹
乙一（おついち、1978年10月21日—— ），本名安達寬高，生於日本福岡。被譽為日本文壇新一代“恐怖小說精英”，日本評論家盛讚其為難得一見的天才。其作品在日本國內多次獲獎。深受日本和港台地區讀者喜愛。17歲時憑藉《夏天·花火·我的屍體》榮獲第六屆“JUMP小說·紀實小說大獎”，一舉成名。2002年出版的《GOTH斷掌事件》榮獲第三屆“MYSTERY奇幻大獎”，銷量高踞“2003年MYS7ERY BEST 10”第五位，亦榮獲Yaho！Japan讀者選為“2002年最佳奇幻小說”第一位。已出版作品：《夏天·花火·我的屍體》（集英社/獨步文化）、《天帝妖狐》（集英社/獨步艾化）、《石之目》（集英社）、《平面狗》（集英社文庫）、《暗黑童話》（集英社）、《瀕死之綠》（幻冬舎文庫/尖端出版）、《在黑暗中等待》（幻冬舎文庫/尖端出版）等。
書籍榮譽
JUMP小說•紀實小說大獎；MYSTERY奇幻大獎；Yahoo!Japan最佳奇幻小說。
目錄
阿藍
阿原
石目
平面狗
文章選讀
阿藍
突然間阿藍難受得呼吸都要停止了，雖然它是個布偶，不應該會呼吸，但現在它卻能呼吸了。它意識到心口這種難受就是這種叫做悲傷的感情。雖然之前阿藍也有過傷心的事，但跟這次類型完全不同。
這種難受到底是什麼呢？它是從構成身體的布和棉花的哪一個部位傳來的呢？阿藍甚至被這種都快使身體扭曲的心痛感動了，王子和公主它們有沒有發現世上有這樣的感情呢？
當阿藍在公車站台上看到開往卡羅斯家方向的公車時，它才意識到剛才感受到的那種悲傷情緒是胸口的徽章造成的。
1）
凱莉腋下抱著剛買的製作布偶的材料，走進了那家店裡避雨。雖然這家店沒掛招牌，不過看店裡的樣子，似乎是家古董店。若不然的話，就是專門放置街上破爛的倉庫。
凱莉還以為是店裡邊古董的一部分動了呢，原來是店主。
凱莉決定與店主聊聊天，直到雨停。她是第一次進這家店。凱莉製作布偶，然後賣掉換酒喝。她為了買製作這些布偶的材料，曾多次光顧這條街，但可以說她今天才發現這家店的存在。這些年來，她身上酒味從未消失過，所以也難怪她沒注意到這家店。
凱莉一面四處張望著店內的林林總總的古董，一面聽著年邁的店主說著流利的英語。對凱莉來說，店主的聲音就像一種奇怪的、又令人愜意的禱文。昨天喝的酒精勁還沒過去，這讓她的大腦昏昏沉沉地，所以在凱莉的眼裡，擠滿店裡的舊工具、舊美術品時不時地扭曲。就在凱莉隨意地附和著店主的當兒，剛才還只是一臉微笑的店主的眼睛，此刻正盯著自己腋下抱著的東西。
於是凱莉解釋說自己是靠製作銷售這些布偶來維持生計。她第一次做布偶是她離婚後開始一個人生活的時候。她當時只是用從前從她母親那學來的方法來製作布偶，然後試著賣看看。由於她的手很巧，而且有這方面的才能，於是令人驚奇地，她製作的布偶全部賣出去了。
文學評論
遊走於冷酷與溫情之間
——日本“鬼才”作家乙一及其作品解讀
如果要在日本推理作家中找一個最具傳奇色彩的人物，那么非乙一莫屬了。他早在17歲的時候（1996年），就以一部技驚四座的作品《夏天.煙火.我的屍體》（夏と花火と私の死體） 第六屆JUMP小説·非小説大 （該項由集英社創設，作品以“輕小説”居多，乙一也因此被列入輕小説作家行列）的神作而正式出道，立即受到栗本薫、小野不由美、我孫子武丸、法月綸太郎等諸多名家的熱烈推薦。即便是當今日本推理小說界的王者東野圭吾，在出道時的風頭方面恐怕也是難以望其項背的（東野以《放學後》獲江戶川亂步獎而出道時，自己已經27歲了）。反觀中國，或許惟有韓寒與之境遇相似，當年他以《杯中窺人》一文獲得首屆新概念作文大賽一等獎而初次亮相，可雖名噪一時，卻也因多門功課不及格而頗受非議。因此上，乙一以青春韶華的沖齡，取得如此殊榮，況且按照其本人的說法：“《夏天.煙火.我的屍體》基本是一個初學者的碰運氣之作，居然意外地得了獎……”（參見乙一訪談）並不指望的偶作獲了大獎，我們也只能目之為傳奇了。也有人說，他取這樣奇怪的筆名，本就是一個傳奇。不管是哪種說法，乙一作為一位作家的生涯，大抵就是從傳奇開始的吧。
當然，獲獎作也確實有其使人著迷的魅力，尤其是小說所定位的視點比較獨特，以被殺者“五月”的屍體作為敘述人，通過她來觀察兇手們是如何藏匿自己的。故事的緊張度和陰暗度俱佳，在藏匿屍體的過程中不時會出現意外人物和意外情節，正讀著這本書的諸位一定都為阿健和彌生這兩個“小壞蛋”捏了一把汗吧。尤其是小說的結尾，有著阿刀田高式的逆轉式驚悚。值得一提的是，本作在出版單行本時收錄的另外一部短篇《優子》，則有別於出道作的風格，很有點日本戰前變格派小說的味道，尤其是作者模糊現實和幻想界限的敘事手法（儘管本作非本格推理，但其中的相關情節居然讓我想起水天一色的《蝶夢》，又是似曾相識么），為讀者製造了詭異的閱讀氛圍，很有點綾辻行人的影子。
下面重點一下大陸剛出版的兩部乙一名作，我認為它們分別代表了乙一兩種風格的最高水平，而且譯文也很贊。先看《平面狗》（平面いぬ，2003）。這本集子在2000年出單行本的時候是用的《石目》（石ノ目）作為書名，在改版出文庫本時換成了現名，也沒聽說有篇目上的增刪和內容上的大修。集英社的做法令人費解，不曉得是否乙一的主意（因為《小生物語》剛看了個開頭，說不定被我漏掉了這一公案的始末），暫且略過。可能熟悉這個集子的朋友都知道，〈平面狗〉（台版譯作〈平面犬〉）和〈石目〉（台版譯作〈石眼〉）都是集子裡的兩個具體篇目的名字，既然被選作書名，自有其值得分析的地方。兩部作品的開篇都很有意思，一個說“我的胳膊上養了一隻狗”，用尋常的口吻敘述著不尋常的事情，立馬就吊足了讀者的胃口；另一個說“在很久很久以前，有一個村莊遭到了一場嚴重流感的侵襲……”，完全是一種說故事的傳奇筆法，吸引著讀者繼續往下看。讀者很快知道了，所謂的寵物狗原來是只刺青狗，而那個村莊發生的事情卻是一個大家都聽說過的老掉牙的古老傳說。這時讀者的情緒會略有低落，但隨著後面情節的鋪展，你不會對作品失去閱讀興趣，而是徹底的手不釋卷。因為作者設定了越來越多的包袱、越來越巧妙的陷阱等著你，原來刺青狗是活的、它會叫、還會吃東西、卻要被賣了……我倒是覺得〈平面狗〉的優秀不在於這些別具一格的情節（包括作品尾聲一個畫龍點睛式的詭計破解），而在於主人公鈴木從刺狗，到養狗，到恨狗，再到賣狗，最後到愛狗、捨不得狗的心理變化，這主要歸功於“波奇”這條刺青狗改變了她對整個世界的看法。相信本作也會改變讀者對某些問題的看法，人生哲理或許就隱藏在日常小事中。
