《尼伯龍根之歌》

《尼伯龍根之歌》

《尼伯龍根之歌》是由弗里茨·朗導演,Gertrud Arnold 主演的一部德國劇情電影。

詳細資訊介紹

《尼伯龍根之歌》《尼伯龍根之歌》
更多外文片名:
Nibelungen: Kriemhilds Rache, Die

Kriemhild's Revenge

導演
弗里茨·朗Fritz Lang

編劇
Thea von Harbou

演員
Gertrud Arnold .....Königin Ute

影片類型:
奇幻 /劇情 / 冒險

片長:
129 min / Canada:147 min / Germany:144 min (restored integral version) / Germany:97 min
國家/地區:
德國
色彩:
黑白

劇情介紹

跟華格納歌劇有關聯,但故事不同。本片共兩部,第一部的副標題是《西格弗里德》或《西格弗里德之死》,又譯《斬龍遇仙》;第二部《克倫希爾德的復仇》。第一部劇情:庫山王子西格弗里德從傳說中得知,如果能用叢林內的巨龍血液沐浴,就能全身刀劍不入,乃立刻啟程斬龍取血。不料飄來一片樹葉貼在他的背上擋住了龍血。他自恃刀劍不入,乃出兵討伐矮人國,奪取隱身頭巾和尼伯龍根的國寶。後來,他更憑這兩樣法寶之助打敗冰島女王的武士,跟王妹克倫希爾德結婚。武士哈根獲悉,將長矛對準被樹葉貼住而未沾龍血的背部猛擲,西格弗里德應聲倒地。第二部描述西格弗里德死後,克倫希爾德嫁給了匈奴國王伊澤爾,生下一個孩子。她邀請她的兄弟前來參加派對,並鼓勵伊澤爾向殺死她前夫西格弗里德的兇手哈根報仇。不料哈根得到她兄弟們的保護,於是她必須為逼迫自己的兄弟交出哈根而展開一場激戰。

導演介紹

《尼伯龍根之歌》《尼伯龍根之歌》
德意志聯邦共和國電影導演、編劇,生於維也納,1976年8月2日卒於洛杉磯。

弗里茨·朗1918年進入德克拉影片公司任編劇,也曾從事剪輯工作,後升為導演。他於1919年自編自導的第一部影片《混血兒》,隨後他又導演了《切腹》(1919)、《蜘蛛》(1919)等片。由於《蜘蛛》上集受到觀眾極大歡迎,他放棄了本來準備由他導演的《卡里加里博士》的工作,於1920年拍攝了《蜘蛛》下集。所以他把後來成為電影史上的不朽傑作《卡里加里博士》的拍攝工作,讓給了另外一個德國表現主義電影巨匠羅伯特·內執導,後者把這部影片導演得十分成功。

當時在德國是表現主義的天下,因為一次世界大戰以後,歐洲特別是德國,瀰漫著反思人類行為的氣氛,在這個思潮下,湧現了一大批表現主義作家、導演和藝術家,而弗里茨·朗也是其中的代表之一。表現主義的特徵是用象徵和隱喻的手法,對人性中複雜和陰暗的東西進行變形揭示,對人類社會比較悲觀,這和第一次世界大戰帶給歐洲人的毀滅和挫折有關。

1921年,他執導了表現主義電影傑作《疲倦的死》,獲得了成功。影片講述了一個少女為了讓自己死去的戀人復活,和死神打交道的故事,結果即使是少女願意以自己的生命來換回戀人的生命,她最後也沒有成功。這樣的影片,它的故事清潔就充滿了表現主義的思想,他運用了象徵主義的手法,在燈光和布景上都有匠心,是他的電影藝術的一次突破,在德國電影史上占有一席地位。次年,他執導了電影《賭徒馬布斯博士》,這部電影的表現主義的特徵要弱一些,是一部現實主義作品,描繪了德國在第一次世界大戰之後的現實,表現了他的現實政治態度和關心社會的姿態。

1924年他拍攝了電影《尼伯龍根之歌》,這是德國的一部民間史詩,是德國民族的英雄傳奇,由於是一部歷史題材的影片,比較好把握,他的改編拍攝十分成功,獲得了歐洲觀眾的廣泛好評。於是,趁著一股勁頭,他拍攝了當時耗資巨大的影片《大都會》,這是他一生中拍攝的最重要的影片,也是德國電影史上最重要的影片之一,這部影片帶有表現主義和科幻色彩,通過對一個虛構的大都會的建築的描繪,分析了未來的技術社會,而這個社會將導致人類走向毀滅。影片獨特,風格怪異犀利,無可爭議地使他確立了自己在德國電影史上牢固的地位。

1928年,他自己成立了一家製片公司,拍攝了電影《間諜》和《月亮中的女人》。這個時候,有聲電影開始出現了,1931年,他拍攝了自己的第一部有聲電影《M》,這是一部恐怖片,講述了一個精神變態的人殘害兒童的故事,他在影片當中出色地運用了聲音和畫面結合的手法,把氣氛渲染得十分成功。這部影片給他帶來的聲譽,甚至超過了影片《大都會》,現在,有很多的電影研究專家,對他這部影片的評價仍舊非常高,很多電影導演也十分推崇這部電影,他們從中間吸取著營養。現在的一些恐怖片,仍舊有著他那部影片張揚過的元素。

時間到了1932年,這個時候正是德國納粹在德國興起的時候,他拍攝了影片《馬布斯博士的遺囑》,因為惹怒了納粹,在1933年被禁止上演。從事電影藝術創作忽然變得艱難和危險了,他遭到了警告和威脅。這樣的情況下,一切有良知的藝術家,在德國的處境都十分困難了,而切,他聽到傳說德國納粹要委任他擔任納粹管理電影的官員,他嚇壞了,他知道自己肯定不願意從命,但是因此會丟掉性命,於是在1933年,他和妻子一起被迫離開了德國,來到了法國。

在法國流亡期間,他還繼續拍攝電影,但是拍攝的唯一一部電影沒有突破,後來,躲過了第二次世界大戰的浩劫,他再也沒有雄心拍電影了,回到德國之後幾乎隱居了起來,1976年病逝了。但是,作為德國電影的早期代表人物,他的影響卻十分深遠

幕後製作

本片的布景和場面在當年來說相當壯觀雄偉,充分運用了默片時代的技術,透過布景、燈光、服裝、攝影及特技,營造出氣勢迫人的歐洲中古神話世界。像舞台上的歌劇一樣,一草、一木、一石皆是巨大龐然,令觀眾屏息靜氣,特別是那頭會噴火的巨龍。這種偉大而壯觀的影像風格被希特勒的納粹電影《意志的勝利》所繼承,在歐洲電影中獨樹一熾。華格納同名歌劇四部曲乃德國歌劇經典,足足有15個鐘頭,目前流行兩個版本,一個是80年代錄製的紐約大都會版,舞台設計非常忠實原作者的意圖,氣勢非凡;另一個是70年代的拜羅伊特版,將故事從神話時代搬到了19世紀,乃對工業革命的批判。錄音版公認的經典仍是60年代完成的尼爾森主唱、索爾蒂指揮的倫敦福茂版。

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