劇情簡介
維斯康提後期喜歡以貴族家庭內部的矛盾糾葛為主要題材，畢竟他自己也出生貴族家庭。本片屬於這類題材，但卻是
家族的肖像他最不為人熟知的一部。他的老搭檔蘭開斯特扮演一個住在羅馬豪華公寓裡的收藏繪畫的美國退休老教授，電影通過他的角度審視了一個貴族家庭內部的種種狀況。該家庭搬進了藝術家的樓上，家族裡充滿了墮落、仇恨、妒忌等不為人知的內幕，老教授與他們產生了不可調和的矛盾，也使自己陷入瘋狂和混亂之中。
幕後製作
盧奇諾·維斯康蒂在拍攝《路德維希二世》期間因勞累過度而中風，之後他只能坐在輪椅上了，但他仍然要拍電影，這
《家族的肖像》就誕生了《家族的肖像》。影片完全在室內拍攝，沒有任何外景，因為他已經沒有在室外活動的能力了。數年以後，安東尼奧尼也坐上了輪椅，幸運的是安東尼奧尼有文德斯替他執行導演的工作，所以能拍出《雲上的日子》——那是後話。當時，維斯康蒂的兩位長期合作的編劇——梅迪奧利和蘇索，就構思出《家族的肖像》這個故事。影片在義大利的名字是《內地家族》，而在法國的名字是《暴力與激情》。
蘭喀斯特扮演的老教授，獨自在諾大的公寓中，潛心研究各種家族肖像，肖像中人物的關係、家庭的命運，是他最為關心的。然而，突然在他平靜的生活中闖進一群陌生人——房客。老教授不情願地接受了這群房客，但是，他似乎在潛意識中也有某種期盼，期盼著自己類似“家庭”的形式的出現。他也清楚地知道：家庭最終將與他分離，那就是宿命。知其不可而為之！
老教授有著維斯康蒂本人的影子。影片的中間也曾笨拙地出現過兩次老教授回憶的幻像，他的母親和妻子，但那一切很快就在銀幕上消失。我們看到的是垂垂老矣、行將就木的老教授，正如影片中的小女孩麗塔所言，我們看到的老教授仍然很有魅力，這無疑是維斯康蒂本人的寫照。
蘭喀斯特在拍攝了《豹》之後，就與維斯康蒂結下了深厚的友誼，所以當他受到邀請參與此片的拍攝後，毫不猶豫地接下，並自己購買了保險——影片隨時會因維斯康蒂的健康原因而終止拍攝的保險。而那位瀟灑英俊的阿蘭?德龍，在二年後同樣接到拍攝《無辜》的邀請，他卻一口回絕了，阿蘭?德龍的理由也很充分：他不願重複以前曾經飾演過的形象。
貴族出生的維斯康蒂，在他的電影中總是追求著一種完美，尤其表現在對環境的要求上，老教授房間內牆上貼的都必須是真正的絲綢而不是代用品，雖然在銀幕上觀眾是無法區分出絲綢還是代用品的，但維斯康蒂從一個貴族的角度來看問題：老教授怎么可能用代用品呢？真是天真得可愛的維斯康蒂。
在其中，我們仍能感受到維斯康蒂的“戲劇化”影片的力量，僅僅在公寓室內，卻讓人覺得空間在延展，這種延展不是體現在人物的關係上那種邏輯延展，而是用攝影機的位置和角度來加以拓展的，雖然這時的維斯康蒂已經不再像《豹》那樣以三台攝影機同時工作，僅是單機拍攝。室內調度這一課就夠後人學很長一陣了。
雖然是義大利影片，但說的是英語，為的是讓蘭喀斯特免去《豹》那樣的尷尬。
盧奇諾·維斯康蒂作品集
| 義大利導演。父親是公爵，母親是大企業家的女兒，從小受貴族教育，青年時代熱愛戲劇。1936年在法國給導演雷諾瓦當助理，自此開始從事電影工作。 |
