主要內容
來自民間的美好詩情：《商州初錄》
《商州初錄》這部作品由一段“引言”和十四個相對獨立的短章組成，作者在引言中自述了寫作的起因：隨著現代文明的發達，“商州便愈是顯得古老，落後，攆不上時代的步伐。但亦正如此，這塊地方因此而保持了自己特有的神秘。今日世界，人們想盡一切辦法以人的需要來進行電氣化，自動化，機械化，但這種人工化的發展往往使人又失去了單純，清靜，而這塊地方便顯出它的難得處了。”作者感慨於這種難得，感受到商州古老文化的存在對於現代社會的價值和意義，他的寫作意圖便在於對這種文化加以全面、深入的描述，努力展現出它的種種美好。與其他尋根派作家有些不同的是，由於商州還是他成長的故鄉，賈平凹對於自己的“文化之根”懷有著特殊的親近，這使得他在一種多情、詩化的描述中，自覺過濾掉了那些可能同時存在的愚昧、醜陋、惡的成分，更加突現出了商州文化中的風情和人情之美，那些民族文化的優秀內涵在他的情感表達中猶如一顆顆耀眼的珍珠，閃爍著無窮的魅力。
《商州初錄》首先展示出商州的自然之美，在賈平凹看來，自然之美無疑正是孕育著風情與人情之美的理想土壤。作品中深情地把商州稱作是“這塊美麗、富饒而充滿著野情野味的神秘的地方”，這裡的樹細而高長，向著天空擁擠，炊煙也被拉成一條直線，山的懸崖險峻處則樹木皆怪、枝葉錯綜，白雲忽聚忽散、幽幽冥冥，有水則如晶瑩似玻璃，清澈見底，這美麗的自然風光如詩如畫，這裡的人文風情當然也更是溫馨動人。作者同樣深情地把商州人稱作“勤勞、勇敢而又多情多善的父老兄弟”，對來客他們都盡心相待，把好酒給你喝，把好菜給你吃，天冷路滑，他們扶你，背你，人與人之間相互扶持、相互幫助，“寧叫人虧我，不叫我虧人”是這裡人與人交往的基本原則。在淳樸民風的陶冶下，人人都有著一顆純潔無邪的美好心靈。《商州初錄》里的各種小故事幾乎都是在表現這種人情的美，寫出了商州民風的質樸、善良、大膽、真誠、正義和寬容。像《黑龍口》中，主人夫婦請客人和自己同床過夜，坦坦蕩蕩，並不感到不便或尷尬；《莽嶺一條溝》里的老漢身懷接骨絕技，不知醫好過多少病人，但在被迫替狼治病閣，卻感到了自己的罪惡，便在內疚中跳崖自殺；《一對情人》中的姑娘為了愛情，勇敢地反抗貪財的父親 《摸魚捉鱉的人》中，那個醜陋的中年漢子每天都把求愛信裝在玻璃瓶里，讓河水帶著它去尋找心上人，對純真愛情的嚮往真誠而又執著《小白菜》里的女演員雖然受到大家的不公對待，但當她得知造反派要去抓那些“走資派”時，便不惜委身於造反司令，換得一紙手令，趕去為“走資派”們通風報信；《桃沖》中擺渡老漢的兒子，並不因父親曾受到別人嫉恨就反過來再嫉恨人家，結果過去的恩怨全都無影無蹤……等等。這一個個善良可愛的人物，心靈中無不包容著民間至真至純、至善至美的精神，而這來自民間世界的美好情愫，被作者有意地加以與現代社會人情日益淡漠、人心日益荒蕪的對比，便愈加使人覺得彌足珍貴，也更加令人神往了。
《商州初錄》無可否認，賈平凹在《商州初錄》里對商州文化的描述和讚頌含有著極大的理想色彩（包括作品結尾處所寫的：“城裡的好處在這裡越來越多，這裡的好處在城裡卻越來越少了。”），這其實正表現出了他自己的理想寄託。長期浸潤於秦漢古老文化之中，賈平凹深深地體驗到它的厚重、樸實、渾放的風格，他將其視作為一種對自我和全體社會都大有意義的民族精神。又由於這一文化傳統早已散逸民間，這就使得他的“尋根”過程，實際上也就是進入民間世界、感受民間氣息的過程，後者更加呈現出蓬蓬勃勃的生命力，而古老文化不會老去，便在於與民間的貫通凝合，兩者已成一個整體。雖然賈平凹作品中對民間世界的展示還很表淺，但事實上他（還有許多其他尋根派作家）已經為文革後文學開啟了新的文學向度。
此外值得一提的是，賈平凹在《商州初錄》中嘗試了一種擬筆記體的文體形式，有著文字精煉、結構呈現散文化的特點，迴蕩著濃烈的古典藝術氣韻。這其實也是一種對傳統文化的有意回歸，特別是在西方經典小說敘述形式之外，找到了中國文人筆記小說這一特殊的傳統敘述形式，正表達出作者對古典美學境界的追求。
作者簡介
《商州初錄》賈平凹出生於並不富裕的農村，並非書香門第，家中世代是農民。1975年畢業於西北大學中文系。全國政協委員，陝西省作家協會副主席，西安市人大代表，西安市作家協會主席。1974年開始發表作品。著有小說集《賈平凹獲獎中篇小說集》、《賈平凹自選集》，長篇小說《商州》、《白夜》，自傳體長篇《我是農民》等。《臘月·正月》獲中國作協第3屆全國優秀中篇小說獎；《滿月》獲1978年全國優秀短篇小說獎；《廢都》獲1997年法國費米娜文學獎；《浮躁》獲1987年美國美孚飛馬文學獎，最近獲得由法國文化交流部頒發的“法蘭西共和國文學藝術榮譽獎”。
賈平凹作品所描寫的場景是他所熟悉的農村，例如《秦腔》。他寫的是農村的現實生活。長期以來，農村是最落後的地方，農民是最貧困的人群。現在中國的“三農“概念，農業、農村、農民，已經和以前大不一樣了。原來說的是我們是農業國家，土地供養了我們一切，農民離不開土地。現在農民和土地的關係卻剝離開了。農民離開了土地，有些是主動離開的，有些是被迫離開了，留在農村的多是老弱病殘。我的老家棣花村，沒有礦藏，沒有工業，有限的土地在極度地發揮了它的潛力後，糧食產量不再提高，而化肥、農藥、種子以及各種各樣的稅費迅速上漲，農村又成了一切社會壓力的瀉洪池。舊的東西稀哩嘩啦地沒了，像潑出去的水，新的東西遲遲沒再來，來了也抓不住，四面八方的風方向不定地吹，農民是一群雞，羽毛翻皺，腳步趔趄，無所適從，他們無法再守住土地，他們一步一步地從土地上出走，雖然他們是土命，把樹和草拔起來又抖淨了根須上的土，栽在哪裡都是難活。
主要作品
《商州初錄》長篇小說：
《商州》《浮躁》《妊娠》《美穴地》《廢都》《白夜》《土門》《高老莊》《州河》《黑氏》《懷念狼》《秦腔》《高興》《情劫》中短篇小說集：
《兵娃》《姐妹本紀》《早晨的歌》《山地筆記》《野火集》《臘月·正月》《小月前本》《新時期文學名著叢書賈平凹卷》《天狗》《故里》《商州散記》《晚唱》《賈平凹獲獎中篇小說集》《賈平凹自選集》
散文集：
《月跡》《愛的蹤跡》《心跡》《賈平凹散文自選集》《坐佛》《朋友》
其他：
自傳體長篇《我是農民》
詩集：
《空白》，《平凹文論集》相關評論：
《商州初錄》《臘月·正月》獲中國作協第3屆全國優秀中篇小說獎；
《滿月兒》獲1978年全國優秀短篇小說獎；
《浮躁》於1988年獲美國飛馬文學獎；
《廢都》1997年獲法國女評審外國文學獎；
《秦腔》於2008年獲第七屆茅盾文學獎
2006年4月獲得華語文學傳媒盛典第四屆年度傑出作家；
曾獲得全國文學大獎三次，“華語文學傳媒大獎·二00五年度傑出作家”及美國美孚飛馬文學獎，法國費米那文學獎、法蘭西文學藝術最高榮譽和“紅樓夢”文學獎。以英、法、德、俄、日、韓、越等文字翻譯出版了二十種版本。
