《哪年哪月失去了你》
出版社：中國青年出版社
作者：宋書鴻
責任編輯：李瀅劉萍
所屬分類：圖書＞文學＞中外小說
所屬系列套裝：著作方式：著
出版日期：2008年6月版次印次：1版1次
ISBN號：7-5006-8152-6用紙：輕質紙
裝幀：平裝開本：16
頁數：字數：248
內容簡介
這是一個水晶的世界。水是純潔的，可以洗淨一切罪惡．
沖淡一切原本濃烈的情感或回憶。不是嗎?李輝南笑了，笑得簡單而歡快
孩子跟里的世界是多么可愛的世界。他寧願女兒永遠是一個嬰兒．
可以不必長大，不必對自己負責．只讓別人對她負責就可以了。
但是這個嬰兒
《哪年哪月失去了你》驚人地無情而且似乎也沒有了人心．讓他不寒而粟。
前言：
喧囂時代的悲情傾訴
——《哪年哪月失去了你》序
張志忠
讀罷宋書鴻的(《哪年哪月失去了你》，心中悵然若失，如同莊生從一場幻夢
中醒來，不知是莊生夢蝶，還是蝶夢莊生。小說中的兩代人，他們的情感與命運，
不由自主地糾纏扭結在一起，陷入一種無法預測更無法把握的漩渦中，悲歡離合，
生死恩仇，陰差陽錯，一誤再誤，造化弄人，災連禍結，血淚淋漓，情斷命絕，此
心何忍，此情何堪……
《哪年哪月失去了你》是一部從網路流傳走向紙面出版的長篇小說，在出版社。
認可之前，它首先得到了眾多網民的認可和追捧。這為本書的出版奠定了一個良好
的基礎，有理由認為，它轉換為情節完整的紙介質作品後，同樣會受到讀者的歡迎。
中國網路文學的起點就是言情小說。網路文學獲得了身份的合法性，獲得了
與紙媒介文學既分而治之又相互交流的新局面。一方面，許多優秀的網路文學作品
從網上的電子文本走向了紙面出版，另一方面，古今中外文學史上的優秀作品也紛
紛有了網路版。令我驚奇的是，不但是全唐詩、全宋詞和魯迅全集、郁達夫文集之
類的經典作品，余秋雨、安妮寶貝、韓寒等的暢銷書，可以在網上很方便地獲得，
連那些80年代以來似乎逐漸邊緣化的左翼文學作家，蔣光慈、洪靈菲、柔石、胡也
頻等，他們的大部分作品，都能夠在文學網站上方便地找到，極大的豐富了網路文
學的資源，也方便了各種閱讀興趣、各種閱讀需要的讀者。
網路文學發展至今，已經發展出許多的分支，玄幻文學，穿越小說，盜墓小
說，驚悚小說，不過，言情小說仍然是其最為重要的主脈。這和中國網民，尤其是
醉心於網上閱讀的網民的構成分不開。中國的網民構成，主要是那些學歷較高、收
入較高、具有相當消費能力的年紀輕輕的‘‘小資”，都市言情，是與他們的生活經
驗最貼近的題材，情感困惑，也是他們在衣食無憂、．工作穩定之後極為關心的現實
難題。
優秀的網路文學言情作品，一定是自律的。儘管說，今日之網路與今日之出
版界，在涉性題材上的尺度把握，是很難嚴格界定的，那些以情色和虐戀為主打的
小說，也有吸引眼球的“賣點”，也有很多的點擊量和盜印本；網路言情小說，卻
始終堅守自己的底線，堅守自己的品格，換言之，它的“精英意識”，是非常強烈
的，它的創作實績，一直代表了網路文學的最高水準。
網路言情小說在其發展過程中，大陸的言情小說卻增添了許多複雜的社會因
素和時代悸動，格局和氣魄非常宏大。近年來屢屢聽到大陸學者模仿利奧塔的口
吻，宣告中國文學已經告別了“宏大敘事”，但是，撞入我們眼帘的諸多作品，包
括我們正在談論的以當代少男少女的悲情故事為主線的((哪年哪月失去了你))，卻
輕而易舉地就將這種西方轉運來的高妙理論，棄之而不顧。
《哪年哪月失去了你》本來也可以寫成海濱浪漫曲，可以寫成以大海的迷人
風光作背景，綿延了父女兩代人的感情糾纏，最終有一個較為完滿的結局。但是，
在宋書鴻筆下，它卻滲透了濃烈的悲情，融入了對命運和心靈的追問：從50年代初
期政權底定時期李輝南的跨江作戰、抗美援朝，到李慧梅所經歷的市場化時代的商
海浮沉、乍暖還寒，少男少女成長中感受到的“青春殘酷”，欲望膨脹和物慾刺激
誘惑下的暴力犯罪和黑社會的瘋狂，凡此種種當代大陸社會生活的跌宕起伏，貫穿
了作品的始終，形成了社會轉型時期特有的悲情傾訴。社會轉型和時代變遷中，每
一個人都可能得到了很多，也失去了很多，“哪年哪月失去了你”之“你”，也
許並非一個實指，而是通過作品中的每一個人物的心靈反省，指向身為讀者的我們
自己，指向我們自己對人生和情感、命運和選擇的一次次錯失、一道道無解的人生
難題。李輝南抱憾終生的一往情深，李慧梅的墮落與痴情，郎少雄的少年血腥和一
經選擇即成永遠，寧曉秋以柔弱少女之身去承擔他人命運的秘密的艱辛，寧曉冬的
意外收穫又意外失去、以酷烈的方式結束的愛情，都令人唏噓感嘆，回味不已。而
且，李輝南和李慧梅兩代人的情感經歷，又形成了一種深刻的回應和對照——儘管
說時代不同，但是，哪個青春少年不多情，哪個妙齡少女不思春，卻是每一代人成
長過程中共有的情懷；這位殘疾軍人的青春往事，與李慧梅們的愛情萌生，同樣是
刻骨銘心，同樣有流血和慘痛，但是兩者的結末卻是那樣的不同，發人深省。
在品讀《哪年哪月失去了你》的時候，我更稱讚宋書鴻的藝術追求。雖然是
第一次寫長篇小說，有不足在所難免，但是仍然可以處處看到她的精心巧構。當下
的文學創作，無論是一些已經成名的重要作家，還是網路文學寫家的初試身手，
漫不經心，信馬由韁，走哪說哪，橫生蔓長，拉拉雜雜，成為一種通病。無論是情
節構成，還是語言敘述，都缺少藝術所應有的講究和節制。《哪年哪月失去了你》
卻是充分地表現出一種古典主義式的嚴謹和縝密。先說人物的設定。作品中出場的
有名有姓的人物不算多，但是，每一個人物都被精心地編織進故事的進程，像那位
小小年紀就被拐賣而失去聯繫的寧曉冬，像那位在作品前半部倉促地露了一面的報
社記者楚戈，我們都會以為他們不過是匆匆的過場人物，作者卻將他們作為一個個
伏筆，在需要他們的時候，再次將他們派上用場。還有寧曉秋母親的身世一層層展
開，將李輝南的心靈記憶一層層打開，也為李輝南與寧曉秋的養父女關係，增添了
新的情愫。也許有入會說，這樣的人物設計有些過分巧合，但是，它卻濃縮了作品
的容量和密度，避免了每一個新的人物登場所需要的必需的交代，避免了每一次都
需要另起爐灶，從頭道來。再說細節。契訶夫曾經說過一句話，如果在舞台的第一
幕，在牆壁上掛了一把刀，在最後一幕的時候，就應該讓它出鞘。在《哪年哪月失
去了你》的第一章中，的確有一柄靜靜地躺在抽屜里的匕首，甚至還特意描述說，
“有人說不再習武的人家裡放著兇器是不吉利的，日後會有血光之災。”在雲霽月明、
波瀾不驚的作品開端，乍然讀到這樣的句子，會不予留意，以為是偶然得來的閒筆，
但是，在故事的進行中，這把匕首的一次次出現，一再地印證著不祥的預言，也讓我
們看到了作者的苦心經營。這是一部有特點的長篇小說。期待作者有更多的佳作出版。
