劇情介紹
《克洛伊》劇照作為一對事業有成的夫婦，凱薩琳是一位口碑非常好的醫生，而大衛則是音樂教授，他們還有一個17歲的兒子麥可（馬克斯·希爾萊耶飾）——如此看起來，他們擁有的是令人羨慕的一切。但是忙碌的事業再加上扶養孩子的問題，卻為他們的婚姻平添了太多的緊張與不安，他們的關係也因為過度缺乏交流和相應的親密行為，正遭受著巨大的情感危機。
在“驚喜派對”過去了兩周時間之後，凱薩琳和大衛與他們的朋友一起去餐廳吃飯，席間凱薩琳來到洗手間，在那裡遇到了一位極有魅力的性感的年輕女子，經過了短暫的接觸之後，凱薩琳一下子就從她的身上找到了很多共鳴——這個女子就是克洛伊（阿曼達·塞弗里德飾）。回到飯桌上之後，凱薩琳卻發現自己越來越沒辦法將注意力集中過來了，她饒有興趣地觀察著不遠處的克洛伊，看著她是如何巧妙地接近一位上了年紀的商人的……在開車回家的路上，凱薩琳終於向大衛詢問，想知道他是不是故意錯過了從紐約回來的飛機，好能留下來喝上幾杯，當大衛信誓旦旦地宣稱自己沒有的時候，凱薩琳知道他是在撒謊。
凱薩琳似乎比以往更加地確信，大衛肯定是有了外遇，她再次找到了克洛伊，雇她來檢驗大衛對婚姻的忠誠度……然而，隨著她們的會面越來越頻繁，克洛伊將自己與大衛會面的全部細節都拿出來分享，卻徹底地點燃了凱薩琳瘋狂的忌妒心，同時也喚醒了她長久隱匿起來的火熱的情感。很快，凱薩琳就陷入了一個由性慾交織而成的陷阱當中，她發現自己竟然做出了如此可怕的決定，直接讓她的家人面臨著這么大的危險——凱薩琳不知道，自己現在阻止克洛伊，是不是能夠及時挽回之前的錯誤？
電影評價
精彩影評
《克洛伊》劇照豆瓣網|2010-04-1848
妖孽呀～開始還以為是一部俗套的倫理片，後來演變成美艷的女同片，再後來又成了出人命的驚悚片，最後呢，當看到Moore別在髮髻上的簪子，才明白其實這是一部別樣的愛情片...
豆瓣網|2010-05-0626
人與人就這么微妙，多少真假。我們總是迷戀那個最不可能，最不值得的。...
豆瓣網|2010-04-22
演職人員
《克洛伊》劇照本片的導演是來自加拿大的阿托姆·伊戈揚，1984年，阿托姆的首部大銀幕之作《喜相逢》（NextofKin）就獲得了加拿大精靈獎（GenieAwards）最佳導演的提名，他還憑藉《月曆》（Calendar）、《性感俱樂部》（Exotica）、《莫失莫忘》（TheSweetHereafter）和《意外的旅程》（Felicia'sJourney）四度獲得坎城影展的殊榮，《莫失莫忘》（TheSweetHereafter）還被提名奧斯卡最佳導演與最佳改編劇本。
朱莉安·摩爾
朱莉安·摩爾在《克洛伊》里飾演妻子凱薩琳。說起朱莉安·摩爾，最先想起的電影就是《時時刻刻》，朱莉安在裡面飾演了一位生活在50年代美國洛杉磯的家庭主婦，她苦苦壓抑自己內心的同性戀傾向，甚至想以自殺結束這種煎熬，精湛的演出讓朱莉安獲得了奧斯卡最佳女配角的提名。
朱莉安·摩爾是一位低調的女演員，早期也出演了不少電視劇及電影，但知名度始終不高。因為經常參與獨立電影的拍攝，朱莉安還贏得了“獨立電影皇后”的美譽，1995年她主演的《安然無恙》獲得了獨立精神獎的提名。1997年。朱莉安主演了史蒂文·史匹柏執導的《失落的世界：侏羅紀公園續集》，隨著電影票房的成功，朱莉安收穫了廣泛的知名度。2001年，朱莉安·摩爾替代朱迪·福斯特出演《沉默的羔羊》續集，人氣更上一個台階。朱莉安曾憑《不羈夜》、《愛到盡頭》、《遠離天堂》和《時時刻刻》四度入圍奧斯卡，可惜總與獲獎無緣。
談到自己在《克洛伊》中的角色，朱莉安·摩爾說到：“當凱薩琳開始懷疑丈夫有外遇之後，她的內心起了很極端的變化，再加上和兒子因為缺少溝通而關係緊張，凱薩琳覺得自己被完全擯棄在丈夫和兒子的生活之外。凱薩琳找到克洛伊，要她接近自己的丈夫，她本意是想通過克洛伊來了解丈夫的需求，進而恢復自己和丈夫的感情。可是事情的發展出乎凱薩琳的預料，她和克洛伊的關係越來越親密，甚至到了危險的邊緣。阿托姆·伊戈揚是個很有才華的導演，我一直希望能和他合作，現在終於夢想成真了。”
連姆·尼森
來自愛爾蘭的連姆·尼森在片中飾演丈夫大衛一角。連姆·尼森和朱莉安·摩爾都是因為出演了史蒂文·史匹柏執導的電影而揚名，連姆憑藉《辛德勒的名單》獲得了奧斯卡和金球獎的提名。1996年，連姆在《豪情本色》里飾演愛爾蘭革命領袖麥可·柯林斯，該片讓連姆摘得威尼斯影展最佳男主角獎。舞台劇上的連姆·尼森也同樣出色，他的首出百老匯舞台劇《安娜·克里斯蒂》就獲得了東尼獎的提名。
阿曼達·塞弗里德
飾演片中靈魂人物“克洛伊”一角的阿曼達·塞弗里德，近年來格外耀眼。2008年，阿曼達和老戲骨梅麗爾·斯特里普、皮爾斯·布魯斯南一起合作了浪漫音樂喜劇《媽媽咪呀！》，影片大獲成功，也讓阿曼達成為炙手可熱的電影演員新生代。2010年，阿曼達從配角躍升為主角，《分手信》和《克洛伊》讓阿曼達再次成為好萊塢矚目的焦點。
導演阿托姆·伊戈揚談及三位主演時說到：“我和連姆·尼森一年半前在紐約的林肯戲劇中心有過一次合作，那是次精彩絕倫的合作經驗，連姆當時還說有機會一定還要和我再次合作。當我有機會執導《《克洛伊》的時候，就把劇本送到了連姆·尼森面前，實現再次合作的諾言。朱莉安·摩爾在我眼裡是個非同尋常的女演員，早在90年代我就一直很期待能和朱莉安合作，現在可以實現了，我覺得她是飾演凱薩琳的不二人選。阿曼達·塞弗里德很優秀，在她的名氣還沒有現在這么廣為人知之前，她就已經是我們的演員人選了，甚至在她參演《媽媽咪呀！》之前，我們就已經邀請她出演《克洛伊》了，她在電影裡的表現很亮眼，也很出色。”
幕後花絮
《克洛伊》本片是導演阿托姆·伊戈揚拍攝的第一部非自己撰寫劇本的影片。
·影片在進行大規模公映前，就已經在國際預售市場收回了拍攝成本。
·影片在多倫多和安大略湖景區拍攝。一些當地的飯店和景區都以實際的名字出現在了影片中。
·阿托姆·伊戈揚曾在多倫多大學念書，而本片的製片人之一的喬伊·麥迪賈克曾是阿托姆·伊戈揚在多倫多大學的老師。
片段預告
·整部影片的攝製時間只有37天。
·在2009年3月中旬，連姆·尼森被迫從影片的拍攝中途退出，原因是他要去醫院照顧遭遇滑雪意外的妻子娜塔莎·理察森。不幸的是，他的妻子因為嚴重的腦外傷在幾天后死亡。就在妻子去世後幾天，連姆·尼森自動回到了劇組，繼續影片的拍攝。為了照顧連姆·尼森，導演和編劇修改了影片的劇本，連姆·尼森在兩天時間內就完成了自己的戲份。
·兩位主角朱莉安·摩爾和阿曼達·塞弗里德的生日是同一天
·加拿大的獨立樂隊RaisedBySwans有兩支歌被用在了電影中，在影片中克洛伊曾經兩次提及了這支樂隊。
·本片翻拍自2003年，由安妮·芳婷執導的法國影片《娜塔莉》。對《克洛伊》，安妮·芳婷充滿期待，因為她對自己的《娜塔莉》並不滿意。
電影的投資方StudioCanal在確定翻拍安妮·芳婷執導的影片《娜塔漳莉》的計畫後，必須找一個靠譜的編劇來為影片撰寫劇本，因為影片講述了一個相對複雜的家庭和情感故事。製片人伊萬·瑞特曼幾乎從一開始就鎖定了艾琳·克雷斯達·威爾森。瑞特曼說：“我從一開始就知道，這樣的劇本必須要由威爾森來撰寫，因為她曾經寫過的《風流老闆俏秘書》和《皮毛》真的是太棒的劇本了。尤其是《風流老闆俏秘書》中的那股子欲拒還迎的冷嘲熱諷的勁頭，我覺得和這個電影故事相得益彰。”談及劇本，威爾森半開玩笑地說：“這個劇本花費了我大量的時間和精力來創作，很多時候我都搞不清什麼是現實生活、什麼是劇本中的故事。我寫劇本的時候，我總覺得自己是克洛伊，而當我合起劇本回到生活中的時候，我又會覺得自己是凱薩琳。雖然現在劇本已經寫完了，但是這種‘後遺症’還在。劇中的人物還在不斷地影響著我。”
2007年的春天，瑞特曼帶著劇本找到了曾經因《性感俱樂部》、《莫失莫忘》成名國際的加拿大導演阿托姆·伊戈揚。“我們希望他能來執導這部影片，”瑞特曼說：“因為在這部影片中，我們能看到他經常探討的一些問題，本片母題和主題，都和他的創作傳統不謀而合。”看完劇本之後，伊戈揚發現自己完全被這個劇本吸引住了，他說：“這么一個劇本擺在我的面前，我這么會拒絕它呢？我非常喜愛幾個主角分別敘述自己生活的這個結構，這個劇本非常完整也是恰如其分地展示出了這種敘述手法。而且我這么快就接下這個片約的原因還有一個，那就是我長久以來一直是艾琳·克雷斯達·威爾森的冬粉。能和她合作，真是太棒了。”
演員、拍攝與服裝
《克洛伊》劇照在這個充斥著數位技術的年代裡，阿托姆·伊戈揚還堅持使用35mm的膠片拍攝本片－－無疑，這是一種既費時又費力還很費錢的做法。但是阿托姆·伊戈揚卻樂此不疲，他的攝影師說：“用膠片來拍攝這部影片很顯然是有一定的象徵意義的，而且在這個數碼時代，選擇用膠片來拍攝影片更有一種逃離數位技術的味道。雖然影片最終還是使用了一些數位技術，但是這不是一部通過數位技術製作出來的影片。我所希望的是，很多年之後，我們仍然能從膠片中找到樂趣和感動。”
除了使用膠片這一傳統載體外，影片在美術設計和服裝設計上也煞費苦心。比如說影片中大量使用了鏡子和玻璃用作“反射”和“折射”角色的道具。攝影保羅·薩洛西說：“我使用了這樣的特殊的道具和效果來表現兩個女主角的心理狀態。在那場RavineHouse的戲中，人物的本體和鏡像無法分辨。我是很中意這個效果。”此外，影片的服裝設計也很注重"鏡像"這種概念。影片的服裝設計師黛布拉·漢森說：“為了和美工相得益彰，我也特意在服裝設計上使用了層層疊疊的鏡像效果。那些重複的花邊、蕾絲、結構和裝飾也是一種鏡像效果，一樣在展示人物的內心。除此之外，我還特意關照了服裝和外界環境之間的關係。比如說克洛伊在花房裡的那場戲，我就在她穿的衣服上設計了很多樹葉和花紋的裝飾－－我覺得這樣可能也能折射出她內心的某些焦躁不安的情緒。同樣的，我給凱薩琳設計的衣服，在某種程度上是克洛伊服裝的呼應－－而她們在影片中的關係也是複雜而微妙的。”
劇本創作
《克洛伊》翻拍自法國導演安妮·芳婷（AnneFontaine）2003年自編自導的電影作品《娜塔莉》（Nathalie…）談及是什麼激起了阿托姆·伊戈揚翻拍這部電影的好奇心，阿托姆說：“要知道，我們只是借用了芳婷原創電影裡的一些構想，與其說是翻拍，不如說是更豐富化了。我看過了原作，當時的想法不僅僅只是翻拍而已，製片人阿里·貝爾購買了電影的改編權，艾琳·克雷斯達·威爾森為《克洛伊》撰寫的劇本非常出色，這也是我答應執導本片的原因。這部電影探討了關於忠貞的話題，在許多文學著作里，也有不少描寫夫妻之間通過一些方法來試探彼此忠誠的作品，莎士比亞就寫過不少這樣的著作。《克洛伊》裡面的故事很特別，妻子為了試探丈夫的忠貞，用了一個極其極端的方法。大部分人為了證實伴侶是否有外遇，都會請私人偵探來調查，而不是找妓女來試探自己的丈夫，顯然這個妻子想知道的不僅僅是丈夫是否有外遇，而是想知道丈夫在面對誘惑時會如何。”《克洛伊》所講述的是一個關乎著愛情和背叛的懸疑故事……最初的時候，為了能夠獲得一個糾纏與性慾有關的詭計的電影劇本，製片人伊萬·瑞特曼特別聯繫到了之前曾經執筆《風流老闆俏秘書》和《皮毛》的女編劇艾琳·克雷斯達·威爾森，讓她從2003年由安妮·芳婷自編自導的電影作品《娜塔莉》中提取創作靈感，完成一個擁有著更加豐富的情感且充滿情慾的劇本，瑞特曼說：“威爾森為我們帶來的都是難得一見的好故事，尤其是那部《風流老闆俏秘書》，擁有的是充滿著諷刺意義的性愛傾向，非常地與眾不同，所製造出來的影響力很適合這部影片。”
在制定好了最初的電影意圖之後，伊萬·瑞特曼和艾琳·克雷斯達·威爾森就開始了為期超過4年的合作關係，威爾森承認道：“在創作《克洛伊》的劇本的過程中，我得到的是無與倫比的巨大快樂，我是以克洛伊的視角開始整個故事的，最終結束的時候，我卻變成了凱薩琳……雖然我花掉了很多時間去潤色一些內容和細節的描述，但裡面的人物卻讓我如此地為之神魂顛倒。”
2007年春天，伊萬·瑞特曼將完成的劇本拿給來自於加拿大的電影人阿托姆·伊戈揚，不出所料的是，伊戈揚果然對這樣一個故事表現出了濃厚的興趣，瑞特曼說：“伊戈揚以往的電影作品中，故事結構里都帶著明顯的哲學體系，正是《克洛伊》最需要突顯出的特色之一，尤其是在主題方面，擁有的是千絲萬縷的聯繫。”確實，大多時候伊戈揚的作品中總會出現一些共有的線索或思路，包括豐富且複雜的人物以及只存在於家庭關係的精神動態效果，還有交織在表象與真相之間的差別——如此主觀且個人化的事物本質從頭到尾貫穿於《克洛伊》，不過，這裡講述的卻是一個直線性的故事，同時它也成了第一部不是由伊戈揚自己創作劇本的電影作品。
看過了劇本之後，阿托姆·伊戈揚從多個故事層面中找到了自己真正感興趣的地方，他表示：“包括裡面的講故事風格，也是我一直所推崇的……《克洛伊》對人性所做出的是令人驚奇的檢驗，還有人們是如何面對他們自己的生活的，裡面蘊藏著大量值得一探究竟的故事線索。能夠收到這樣一個劇本，我忍不住興奮地渾身發抖，因為它最終將會為我提供一個機會，讓我可以一償與艾琳·克雷斯達·威爾森合作的夙願。一直以來，我都是威爾森最忠實的冬粉，從她的舞台劇到那些很有情慾味道的電影作品——當然，伊萬·瑞特曼就變成了我願意執導這部影片的另外一個重要原因，我特別地尊敬他，更相信他眼光的獨到之處。”
情節設定
《克洛伊》劇照伊萬·瑞特曼長久以來的製片合作夥伴喬·梅杜克也對此表示認同，他認為，製作一部影片可能會面臨的最大挑戰，就是如何尋找到合適的演員，將裡面的角色鮮活地展現在觀眾面前，梅杜克說：“在我看來，我們為《克洛伊》聚集的是一批非常優秀的表演藝術家，在此之前，瑞特曼就與朱麗安·摩爾有過合作了，還有連姆·尼森，他和我們的導演阿托姆·伊戈揚之間也不陌生了，所以我們知道這裡面蘊含的是什麼樣的潛力。對於這部影片來說，關鍵就在於尋找到能夠完美地駕馭裡面的角色的演員，繼而建立起真實可信的故事環境。”
演員結構
在編劇艾琳·克雷斯達·威爾森看來，《克洛伊》所凝結出來的演員結構，已經完美到了一種驚人的地步，威爾森表示：“包括朱麗安·摩爾、連姆·尼森、阿曼達·塞弗里德和馬克斯·希爾萊耶在內的4位主要演員，共同交織出了一個複雜的關係網路，他們賦予了自己所飾演的角色太多的性格特徵……塞弗里德擁有的是受到了上天眷顧的得天獨厚，不僅貌美出眾，而且聰明的程度更是讓人刮目相看。還有摩爾，在我們的眼中，她一直是最適合凱薩琳的惟一人選，因為我就是以她為原型創造出這個角色的，當我聽說她決定參與影片的時候，那種興奮勁就別提了。”角色扮演
《克洛伊》劇照本來，凱薩琳覺得自己特別地了解丈夫和孩子，可是突然之間，她發現自己的整個世界都走上了岔路，朱麗安·摩爾說：“那種感覺就好像是她再也沒辦法參與到丈夫和孩子的生活中，連最最基本的聯繫都處理不了。她所至愛的人離自己越來越遠，而她之所以找來克洛伊的目的，就是為了想要知道她的丈夫到底在想些什麼，然後找到一個滿足他需求的辦法。但是隨著凱薩琳與克洛伊之間的關係越來越親密——凱薩琳其實是想恢復與丈夫以往的感情，《克洛伊》引發的是一場與親密性有關的討論，如果無法擺正位置，很有可能演變成生活中最有危險性的潛在威脅，包括這樣的轉變給生活帶來的影響。從某種意義上來講，凱薩琳這樣的女人在我看來是非常地與眾不同的，她看起來就像是正處在生命的改變中的那類人，我想每個人都能從她身上找到屬於自己的共鳴。”
作為好萊塢最多才多藝的演員之一，朱麗安·摩爾之所以會對這樣一部作品如此感興趣，最初的時候完全是衝著阿托姆·伊戈揚優秀的導演成績來的，摩爾說：“一直以來，我都對伊戈揚的電影作品異常地著迷，我總是想找一個機會與他合作一次，因為影片中所蘊含的情感是如此地真摯、如此地引人注目，無論是從感覺還是思想方面，他的作品永遠都不會給人過多的輕浮或油腔滑調的跳躍感，反而極具煽動性。”
獲獎情況
2010年獨立精神獎最佳女演員：朱麗安·摩爾
